山西歌舞的春晚情緣

紅襖綠褲花肚兜，縮肩梗脖腆著肚，哭笑無常的憨樣傻樣，土得掉“渣”，卻土得可愛，土中透露出山里女子特有的酸溜溜火辣辣的野味和靈氣。傻大姐高高伸出的大腳丫，男扮女裝的笨拙媒婆，甚至洞房中別出心裁的“脫衣”，是丑，是怪，讓人忍俊不禁、開懷捧腹的同時，卻能輕而易舉地品味出其中散發(fā)著的幽默和靈動。

10多年前的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上，人稱“土美、丑美、怪美”的“黃河派”歌舞曾搶盡了風(fēng)頭。她散發(fā)著撲面而來的黃土氣息，飄逸著濃烈的“老陳醋”味——雖酸，卻可口，夠味兒。

歌從黃河來

樸厚嬌憨，這就是“黃河派”歌舞，蘊(yùn)含濃郁“醋味”的山西藝術(shù)。而造就它們的就是成立于1954年的山西省歌舞劇院。20世紀(jì)80年代，山西省歌舞劇院編排的大型民族歌舞“黃河三部曲”《黃河兒女情》《黃河一方土》《黃河水長流》，曾震撼中國歌舞界，被譽(yù)為“中國舞蹈史上的里程碑”，多次榮獲國家級獎。

山西省歌舞劇院曾先后6次參加央視春節(jié)晚會的節(jié)目編排和演出。他們和盤托上濃郁醇厚的黃土風(fēng)韻與清新?lián)涿娴纳顨庀?，撩撥起現(xiàn)代觀眾最原始的美感和最富生命的共鳴，幾乎迷倒了所有人。其中《黃河一方土》中的舞蹈《婆姨》《說媒》《洞房》等節(jié)目經(jīng)串聯(lián)改編而成的《瞧這些婆姨們》，在1990年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上演出，以20多萬張的全國電視觀眾投票榮獲當(dāng)年“春節(jié)晚會歌舞類最受歡迎的節(jié)目”第一名。

“我們第一次上春晚是《看秧歌》這個節(jié)目，參加了1988年的央視春晚，這是當(dāng)年春晚總導(dǎo)演鄧在軍專程來太原觀看完《黃河兒女情》的演出后，當(dāng)場拍板定下的?！薄包S河三部曲”主要設(shè)計策劃人之一、國家一級編導(dǎo)王秀芳介紹說，“接到舂晚劇組的邀請，我們并沒有想像中那么興奮，倒是在春晚劇組，我們的演員大受歡迎，我們很激動。后勤的師傅經(jīng)常私下塞給我們巧克力，還不斷地對我說：‘王老師，你的兵想吃啥都告訴我。’央視的門衛(wèi)很嚴(yán)格，一般查看證件才準(zhǔn)進(jìn)門，可一見我們，他們就很熱情地招呼，‘看秧歌的請進(jìn)’，根本就不看我們的證件。電影表演藝術(shù)家孫道臨先生當(dāng)時對我們也特別喜歡，特別照顧，他主動把我們介紹給港臺及內(nèi)地的一些明星。”

“明星們對我們也很熱情。1988年，我們第一次去參加春晚，當(dāng)時梅地亞(央視賓館)還沒建成，我們都住在外面。那時陳佩斯剛買了一輛新車，這在當(dāng)時是個新鮮高級的東西。他在路上一碰到我們的演員，就熱情地問道：“‘看秧歌’的，你們要上哪?我拉你們?nèi)グ伞！?/p>

山西省歌舞劇院當(dāng)年麾下的黃河少兒藝術(shù)團(tuán)也參加過幾次春晚，同樣是很有名的一支隊伍。王秀芳說：“16個小演員全都是女孩子，當(dāng)時最小的僅6歲半，最大的也只有10歲。她們第一次上春晚是1995年。在央視彩排期間，劇組的人對她們都喜歡得不得了，說我?guī)砹艘粠汀⊙??！?/p>

就是這幫“小妖精”，在1995年春晚表演完舞蹈《大年夜》之后還發(fā)生過一段趣事。王秀芳說，那次演出結(jié)束后，劇組演員都集中在一個大廳里吃年夜飯，劉德華突然出現(xiàn)在他們飯桌前，興高采烈地對孩子們說：“我太喜歡你們了!”一桌人先是驚訝后是激動，劉德華興奮地坐在孩子們中間，正打算和他們一起吃飯，哪知這時，有人發(fā)現(xiàn)了劉德華，周圍人“嗡”的一下圍過來。還沒等孩子們反應(yīng)過來，劉德華就被幾個保鏢簇?fù)碇x開了。大家還愣在那里老半天。

“我們很重要”

記者采訪春晚中黃河歌舞節(jié)目的女主角宋升平，問及她在春晚中和一些明星的接觸時，她打斷記者的話說：“我們沒覺得他們是大腕兒位置就高，反而覺得自己很重要。他們也很普通。宋祖英那時也剛開始上春晚，和我們住一個樓道里，我們也聊哪兒的東西在打折一類的話。見到毛阿敏有1米7多的個兒，我們還為她是唱歌的卻有這么高的個兒擔(dān)心過呢?！?/p>

聽說姜昆還想認(rèn)黃河歌舞的另一女主角白波做干女兒，記者想問個究竟，自波顯然不愿多提，輕描淡寫道：“其實(shí)也沒什么，就是春晚排練期間，姜老師見到我，覺得我長得像他女兒，后來就跟我說他女兒的一些近況。之后來太原表演時，他還記得我?！彼f：“當(dāng)時主要還是我們的節(jié)目好，我們自己很自信，才容易被人注意。”

“一個舞蹈，要想讓觀眾記住演員是很難的一件事，可是我們參加春晚的一些舞蹈演員就經(jīng)常在外面被人認(rèn)出。觀眾和劇組的人也常惦記我們。我們之所以這樣受歡迎，主要就是我們演員的表演精彩?！蓖跣惴颊f，“在物質(zhì)文明發(fā)達(dá)的時代，生活在現(xiàn)代都市里的人們，誰能拒絕來自古老黃河和黃土地的質(zhì)樸真摯的藝術(shù)和情感呢?”事實(shí)證明他們確實(shí)很重要。

在1990年的春節(jié)晚會上，“黃河派”演員給一位歌星伴舞時，這位歌星站在一邊看，開玩笑地說：“舞蹈跳得那么好，看來沒我什么事了?！蹦悄甏和?，有80％的聲樂節(jié)目都是“黃河派”演員伴的舞。

王秀芳還記得當(dāng)初接到1993年春晚劇組的邀請后，推薦了“黃河派”舞蹈《山妞與模特》，導(dǎo)演在電話中一聽到這個節(jié)目名，甚至沒看節(jié)目就確定要了，王秀芳說：“與其說是導(dǎo)演對我的信任，不如說是他對黃河歌舞的信任。”后來由著名的舞蹈藝術(shù)家周潔扮演了“山妞”。節(jié)目播出后，深受觀眾的好評，并獲當(dāng)年春節(jié)晚會歌舞類節(jié)目三等獎。周潔的名氣更勝以前，她笑稱：“這比我拍的那幾部戲還要火?！?/p>

臺上臺下都占盡風(fēng)頭的“黃河派”演員似乎可以因此自豪好一陣子了，但宋升平卻說：“我們只是把它當(dāng)成一次常規(guī)的演出，根本沒覺得因為自己參加過春晚就不要再去鄉(xiāng)下那種簡陋的臺子上表演了。雖然周圍一些人好像覺得我們上了春晚就了不起了，但我們自己該怎么著就怎么著。從春晚舞臺上走下來，當(dāng)年的元宵節(jié)我們就又去貧困山區(qū)慰問演出了，大冬天的該穿紗裙子就穿。只是舞臺換了，該怎么演還怎么演?！?/p>

當(dāng)今“黃河”之痛

山西省歌舞劇院副院長費(fèi)澤彪在接受記者采訪時稱：“春晚是個高手云集之地，當(dāng)年我們的節(jié)目能上春晚是對黃河派歌舞的肯定，同時它也鼓舞了黃河歌舞不斷創(chuàng)新?！?/p>

2006年“五一”，山西省歌舞劇院對“黃河三部曲”重新進(jìn)行了編排，萃取“黃河三部曲”的精粹，注入現(xiàn)代流行元素，融合原生態(tài)藝術(shù)和現(xiàn)代舞臺科技手段，以現(xiàn)代精華版的形式推出了大型歌舞《天下黃河》。

山西黃河風(fēng)情文化藝術(shù)有限公司老總說：“很多城市都有自己的歌舞代表作，山西旅游業(yè)這幾年形勢不錯，因此我們就與省歌舞劇院聯(lián)手打造這臺歌舞，并與省內(nèi)26家旅游公司簽訂協(xié)議，凡是這些公司的游客，都可以把看這一演出作為一個旅游項目?！辟M(fèi)澤彪說：“《天下黃河》一共上演了50場，反響不錯?！比欢豢煞裾J(rèn)的是，“黃河派”盛世難再。

據(jù)了解，山西省歌舞劇院在“黃河三部曲”之后鮮有杰作呈現(xiàn)，而“黃河派”的不少創(chuàng)作者和主要演員都相繼離開這里，少兒黃河藝術(shù)團(tuán)也于1998年獨(dú)立出去。

費(fèi)澤彪證實(shí)道：“‘黃河派’創(chuàng)作隊伍和演出隊伍人才流失嚴(yán)重。一方面受待遇制約，另一方面就是外地同行設(shè)法挖走人才，連我們附屬學(xué)校培養(yǎng)的不少學(xué)生也都考到外省去了。劇院眼下有些青黃不接。”他頗為感慨，“另外，我們屬于差補(bǔ)事業(yè)單位，國家每年補(bǔ)貼60％的經(jīng)費(fèi)，所以劇院兼有公益和商業(yè)的雙重身份。這種體制導(dǎo)致想走的人走不了，想進(jìn)的人進(jìn)不來，在很大程度上阻礙了劇院的長遠(yuǎn)發(fā)展?！薄捌鋵?shí)我們自己的創(chuàng)新還不夠。”現(xiàn)留在山西歌舞劇院擔(dān)任舞蹈老師的宋升平不無遺憾地說，“我們‘黃河派’歌舞里的一些東西或被移植或被模仿嫁接，一些人在另一個領(lǐng)域發(fā)揮了，創(chuàng)新了，也成功了?！?/p>

提到黃河藝術(shù)的未來道路，費(fèi)澤彪說：“雖然存在不少困難，我們會迎難而上，堅持黃河文化走下去?！?/p>

離開山西省歌舞劇院時，已是暮色四溢，大門上的“山西省歌舞劇院”幾個大字仍光彩熠熠，讓人不禁依稀想到：當(dāng)初閻維文、張繼剛、戴玉強(qiáng)等人昔日在此挑燈苦練的場景；當(dāng)年全國各地誠邀“黃河派”演出時的門庭若市……