“小舞美”細說舞臺演變

2007年除夕，呂藝超將可以坐在自己家的電視機前，觀看中央電視臺的春節晚會了。這對于他是一次非常難得的和家人團聚的機會。此前連續4年的除夕夜，他都是在央視的春節晚會現場忙碌度過的。

呂藝超是山西省長治市人。2002年，他還是太原一所藝術學校的學生時，一次偶然機會。中央電視臺的一位節目編導看中了這個帥氣而又穩重的小伙兒，便讓他參與臺里的一些工作。2004年畢業后，他在央視先后從事了舞臺設計和舞美等工作，并且有機會參與了從2003年到2007年的央視春節晚會的籌備工作。作為春晚的幕后工作者，他也對這份“除夕娛樂大餐”有了特殊的認識和感受。

舞臺的變與不變

“中央電視臺的員工被分為五個等級，被臺聘的是一等公民，被部聘的是二等公民，被央視直屬公司企業聘用的是三等公民，被外圍為央視服務、而和它又沒有隸屬關系的公司聘用的是四等公民，其他被臨時雇用的鐘點工是五等公民。我屬于三等公民。”呂藝超笑著說，“三等公民就不錯了，我的檔案和工資都是臺里直接管理，各種福利也都能享受到。”可以看出，他對自己目前的工作很滿意。

2005年，呂藝超從業余轉向專業，開始在現場參與春節晚會的幕后工作，當時，他負責設計并操控一組可以翻轉移動的機械舞臺。

“臺里配置這套翻轉臺階，花了8萬多元，這幾年的春晚一直在用。這種臺階最大的好處是可以根據節目的需要進行各種變化，需要時，可以升起來，不用時可以恢復到與舞臺水平的位置。”他介紹了這套設備的基本情況。“但是如果操控程序和時間把握不好。會非常危險，也可能會影響舞臺的整體效果。所以春晚前。我們要結合節目，并且和其他工種的工作人員進行反復地試驗，最終確定在一個節目中升降臺階的時間，一般會將時間精確到秒以下的單位。”

中央電視臺在20世紀80年代到90年代初期。都是用木頭搭建春節晚會的舞臺，之后逐步采用了鋼材．到現在，舞臺的整個構架全部采用鋼材來制作。

他說，剛開始采用鋼材的時候，不少有傳統思想的人理解不了，覺得把這種笨重的東西搬到舞臺上，太浪費，也太麻煩，并且可能有安全隱患。事實上，鋼材特別易于成形變形，到了今天，春晚舞臺在鋼材構建的基礎上實現了完全的機械化，舞臺可以在瞬間升起一個臺階，也可以在大舞臺上升起一個小舞臺，演員可以從舞臺底下“冒”出來，也可以從空中“飄”下來。這樣就可以在有限的舞臺空間里，營造出不同的舞臺效果和更好的舞臺氛圍，緩艉觀眾在觀看節目時的視覺疲勞。

今年的晚會現場，依舊設立在中央電視臺的1號演播大廳。舞臺沿用了去年春晚的主題框架。整個舞臺將以水為主體，舞臺中央是一個環型水池，當中間的圓形升降臺升出舞臺水平面時，舞臺會呈現出階梯狀態，當它降到臺下20公分的時候，舞臺就會呈現出水景效果。另外，還會有一組具有中國傳統特色的屏風出現在今年的舞臺上，在景片裝飾上，將采用中國式的云紋圖案。

此外，在舞臺的臺口處，會設置具有中國特色的兩扇大門。通過大門的開合，一方面寓意辭舊歲迎新年，另外也可以改變舞臺的景深，從而產生更好的舞臺效果。

呂藝超說：“沿用去年舞臺的主題框架也是臺里‘節約辦春晚’的精神在舞臺方面的體現。今年，僅在舞美和燈光兩方面的預算開支，就比去年減少了大約100萬元，今年的支出將近400萬元。”

節目的是與非

有好舞臺，沒有好節目。這幾乎成了近幾年人們對央視春節晚會的普遍評價。究竟什么原因導致了這種局面?

提到央視對春晚節目的審查，呂藝超說： “我的感受是，臺里對春晚的節目題材把關特別嚴。工、農、兵等不同行業，包括一年來的國際動態、國內時事。還有文藝圈、演藝圈等圈子里發生的大事，都要在年終的春節晚會中有所體現，有的可能不是靠單個節目來體現，而是通過演員的臺詞表現出來。比如，2006年春晚黃宏在小品《裝修》中有一句臺詞：農民工兄弟的工資可不能拖欠啊!這就是在當年拖欠農民工工資呼聲很高的背景下產生的。”

在嚴格的題材限制下。一年一度的央視春晚已經不僅僅是一臺娛樂晚會，而是在其中包含了一些政策因素和意識形態的東西。這也難怪有些娛樂性強的節目難以登上這座“大雅之堂”。現實社會中都難以根治的拖欠農民工工資的痼疾，難道能在演員的一聲喊叫中得到解決？這種強加主題思想的做法一定程度上束縛了演員和導演在節目上的創新。因而有人發出呼聲：在現有的審查機制下，春晚節目想要推陳出新，難!

此外，春晚的歌舞類節目中演員“假唱”。也在觀眾中引發了一些爭議。

呂藝超說：“前幾年，春節晚會現場是存在過‘假唱’的問題，也就是演員提前在錄音棚把歌曲和音樂錄制好，春節晚會現場演員只需要對上口型。實際上，所謂假唱，并不是歌手在春晚演出現場就不唱。他們也唱，只是直播現場的觀眾可以聽到，電視機前的觀眾聽不到，他們聽到的是提前錄制好的歌曲或音樂。”

他說。央視之所以這么做，是考慮到晚會現場免不了有機器的聲音及其他噪音，如果把現場的背景聲音也傳播給觀眾，會影響到他們對節目的欣賞。這么做也是一種不得已的選擇。其實，把提前錄制的聲音和現場歡快的氣氛結合起來，能夠達到更好的視聽效果，這么做也沒什么不好。

此外，據報道，在對2007年春晚節目進行3次審查的時候，中央電視臺臺長趙化勇看完一個談話節目之后，生氣地轉身而去，原因是節目審查現場的觀眾中有不少“托兒”，在故意制造現場氣氛，企圖推動某個節目進入春晚。這種情況在前幾年也曾發生過。

針對該問題，呂藝超說：“實際上，央視對春晚節目進行審查時，邀請觀眾有一套專門的機制和程序，比如說在年齡、職業、性別上都要有一定的代表性，總之，不是誰想進就能進得去。”

既然有這樣的機制．被邀請來的觀眾對節目的直觀評判應該具有一定的公正性。但事實卻是，現場混進了不少對節目效果判斷有主觀傾向的“托兒”。在嚴格的保障機制和程序下，“托兒”是如何進入節目現場的?問題恐怕不僅出在被審查的一方，如果沒有里“迎”外合，想必“托兒”是沒有機會鉆進節目審查現場的。

他說，總體上講，被選擇留下來的節目，質量還是有保障的。因為最終審查節目的都是一些非常有資歷的編導、專家和主創人員．即使有“托兒”。也不會對他們產生太大的影響，他們有一套非常成熟和靈活的節目評判標準，基本可以做到客觀公正。

安全保障

在央視內部對舉辦春節晚會還有一條不成文的規定：安全第一，藝術第二。安全方面除了以上提到的政治安全，還包括播出安全和現場安全。

“參加春節晚會的所有人員都需要進行安全檢查，演播大廳的門口設置有像機場一樣的安檢門。內部工作人員每人配一個專門的證件，證件分為A、B兩種，有A類證件的人員可以不分時間段不分區域地在節目現場活動(武警對現場進行安檢時除外)，持B類證件的人員只能在規定的時間段和規定的區域活動，受限制的人員一般在節目開始入場，節目一結束就必須退場。如果沒有這種證件，即便配有央視日常工作證件的人員也嚴禁入內。臺里給我發的是A類證件。”呂藝超說，“今年的證件全部換成磁卡了，不再使用以前別在胸前的證件卡。”

“除了對現場人員進行安全檢查外，整個舞臺所用的材料也都是防火的，就是紗幕、黑幕等紡織類材料也都進行過阻燃處理。材料等級最起碼也是B1級和B2級的。”他補充道(B1、B2指防火材料的燃燒性能級別，有4個等級：A級是不燃材料。B1級是難燃材料。B2是可燃材料。B3是易燃材料)。

另外。整個演出現場的保衛工作全部由武警負責，安全很有保障。“不過，也發生過一些‘意外’。大概是在2005年春節晚會的時候，有一個恐嚇電話打到了節目現場，電話里一個男子說在春晚現場設置了炸彈，他連著打了3次，結果第3個電話沒打完就在東北某城市被警察抓住了，據說那個男的精神有點不正常。”他笑著說。

中央領導看不看春晚

呂藝超說，節目現場給觀眾鏡頭也有講究，能夠進入春節晚會現場的觀眾。很多都是央視一年來的廣告商，當然也有春節晚會的贊助商。如果有一個鏡頭對準現場的某個觀眾停留了幾秒鐘，這個人一般會是一個廣告商，并且他所代表的企業肯定在央視投入了不少廣告費。春節晚會的門票沒有一張對外銷售，全部是贈送，而且有相當一部分是贈送給廣告商。

經過幾輪節目審查，臺里會對基本定下來的春晚節目進行6到7次彩排，一直到春晚播出前進行最后一次錄播，并且會對最后一次彩排做提前錄制，以防節目播出時發生意外。

幾乎每個除夕夜，都會看到中央領導人在各地進行慰問活動的身影，他們是不是就不看春節晚會?

“在每年的春晚播出前。臺里都會從將要上春節晚會的節目中精選出一些，組織幾次小型的春節晚會。也在中央電視臺的1號演播大廳．分別給中央六部委和中國社會科學院等一些單位進行義演，中央領導人等于提前觀看了春節晚會的節目。”他說。

每次春節晚會結束后，所有的演員和工作人員可以集體吃一次工作餐，和平時不同的是，吃工作餐的地方是臨時性的流動餐廳。它就設在央視的一個作為候播大廳的環形走廊里。提供的飯菜也是根據不同民族、不同地方的口味專門烹飪的，需要用餐的人員可以憑票在此自主選擇可口的飯菜。

談到經歷4年春節晚會的感受，呂藝超說，很高興。但也很累，所有的人員都很辛苦，去年10月底，他和妻子抽空回老家舉行完婚禮，一周后就返回了工作崗位，忙活2007年春節晚會的籌備事務。今年春節，他要破例回家和家人過一個團圓年，并且以普通觀眾的身份享用一次自己參與“烹制”的“除夕娛樂大餐”。