小小說三忌三宜

在高考話題作文各種創新樣式的奇葩中，小小說猶如一朵清麗的小花，在文學花園的一隅中，散發出奇特的芳香，吸引著人們的目光。但正如螺螄殼里做道場，寫小小說沒有一定的本領，不掌握一定的技巧是不行的。

盡管小小說限于篇幅，不能造就磅礴的氣勢，適宜輕描淡寫，但是好的小小說之所以“好”，是在簡單的故事中寫出了復雜的人性、變幻的世情，在輕淡的語氣中流露出真正的感情、無盡的愿望。

因此，要想寫好小小說須注意以下幾個問題：

一、選材忌大宜精

小小說要在短小的篇幅中，包含豐富的內容，必須善于選材。它不像中長篇小說那樣有開端、發展、高潮、結局幾方面的完整過程，往往是取其一端，不計其余。它可以是有頭無尾，可以是無頭無尾，可以只取中腰，甚至于無多少情節，只是把人物和事件限制在較短的時間內。從空間上說，截取的多是生活側面上的一個閃光點，恰似小盆景一般。比如下面這篇小小說：

是?不是?

趙頌歌

“小新，你好闊氣啊!你家肯定好有錢的!”

“那是，我爸雖前些時下崗，可幾天之后，他就又找到了工作。現在受到領導賞識，已經晉升為副經理了。我爸，那是名副其實的人才，在哪都會干得好的!”

“我可沒你好，媽媽下崗后，說找工作太難了，找了好多地方都不行，媽媽只好每天辛苦地賣菜，我都不忍心跟媽媽要錢買吃的穿的。”

“小華，別傷心，以后我天天請你吃飯，等你過生日，我送你一身休閑服怎么樣?”

“小新，我知道你家有錢，你爸經常給你錢，可我們也不能這樣揮霍不是?……”

小新不再說話，也許他現在才明白什么叫“窮人的孩子早當家”，他和小華是很好的朋友，當然不會苦著小華。

月亮出來了，月光從深藍的天空汩汩流出，毫不吝惜地灑向世間的每個人。兩個伙伴披著月光，快樂地走在這大道上。

小新領小華走進了網吧，當然是小新請客去玩這些花錢的游戲。錢好像比時間走得還快，當小新身上所剩無幾時，他們意猶未盡的走出了網吧。

月亮上了天空的正中，已經不早了，小新說請小華喝汽水，可小華說好晚了，小新自信地說：“沒關系，反正已跟你媽打過電話告訴她你今天在我家的嘛。”“可是，你爸爸不會在家嗎?”他成天好忙的，每天晚上都很晚才回家的，肯定是有人請他吃飯的吧。”“真羨慕你有個那樣的爸爸……”小華說了自己最想說的話，小新只是自豪的笑。

月亮更亮了，像特意為這回家的兩個男孩兒照亮回家的路，可又像要給世人說些什么……

“噢，到了，這是一家新開的冷飲店，都好新鮮的，都是剛進的，每天都賣得特快，我也是第二次來這的……老板，兩杯橙汁。”

“兩位稍等一下，這兒的送貨工馬上就會過來，今天賣得太快了，現在已經沒有了，兩分鐘就好。”

兩人便在工作問坐下了，小新剛想張嘴說他曾吃過多么高級的冷飲時，一個中年人肩上扛著兩箱貨進來了。“還不快點，以后再這么慢扣工錢。”兩人隨著老板的話看過去，小新呆了：“爸爸……”

這篇小小說，沒有開端，沒有結局，只是將人物和事件限于一個較短的時間——晚上，通過小新和小華兩個人物的行動和對話描寫，塑造了兩個下崗家庭子女的不同形象，從側面歌頌了下崗工人自強不息的精神，同時也隱含著如何教育子女的問題。

二、立意忌淡宜深

小小說要想小中見大、以一當十，關鍵在于對材料的開掘，使立意深刻。但這并非是要一味追求重大主題與深遠的立意，而是鼓勵開掘材料的內涵，做到以小見大。這就要求我們具備極敏銳的洞察力，及時捕捉自己頭腦中稍縱即逝的靈感，不放過“反射陽光七彩的晶瑩水滴”。正如作家王蒙所說，小小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的思想。請看下面這篇小小說：

月下悄悄話

劉新蘭

月兒終于向大地撒下了它的第一縷溫和的光，一對青年早就坐在公園的石凳上了。透過樹枝的縫隙，仰望夜空，那點點繁星像大海上濺起的一朵朵白色的浪花，又像一條條白帆，載著世人的心愿漂游在天海上。

她偎在他身邊，很舒適、很滿足的樣子。但他感覺到她有一絲讓人難以察覺的擔憂。他笑了：“怎么啦?看到這么美的景色，有什么不對的地方嗎?”

“你是總經理，而我只是一個小職員，你不怕別人笑話你嗎?我們的結合能長久嗎?”

他搖搖頭，又點點頭，算是簡單而果斷的回答吧：“職位不能代表一個人的品質，現代社會也不需要門當戶對。你聰明、善解人意、為人正直。這不是一個總經理的位子可以代替的。”

她滿意地笑了，問道：“你最喜歡的格言是什么?”

“‘相信自己，走自己的路，讓別人說去吧。’就像我選擇你，我相信自己是正確的。”

“是不是有許多人都喜歡這句話呢?”

“你也喜歡嗎?”

“嗯。不僅我喜歡，而且我高中時的一個筆友也喜歡。”

“筆友?你也交筆友嗎?我在高中時也交了一個筆友，同一屆的。雖然我沒見過她，但我們是好朋友，共同商討某個問題，或人生哲理。但高考一過，她就突然停止了來信，我又寫過好幾封，但就是沒回音。”

她突然回頭瞪著眼看著他，一副又驚又喜的表情。“你的筆名是不是叫樹根?你的筆友筆名是不是叫樹葉?”

“是的，你怎么知道?”他猛地回過神來，“你就是樹葉?啊!我太興奮了。”

他抱住了她。“看來，我們的緣分是命中注定的，扯都扯不斷。但你到底為什么突然不來信了呢?”

她坐下，臉上又泛起了一絲憂愁。“因為我高考落榜了，只差2分，而且我的志愿和你的志愿是同一所大學。當你來信說你被錄取時，我傷心極了。我感覺到自己真的茫然，不知再與你說些什么，所以一狠心，就再沒給你寫過信。”

“但是，照你平時的成績，應該比我考得好，至少不會比我差呀，你的成績是多少?”

“520分。”

他臉紅了，他自己當年才考了4910分，而他與她的區別就是他是北京戶口，而她則是河北戶口……

這篇小小說，沒有曲折的故事，沒有眾多的人物，寫的僅是生活中的小片斷小場景。它沒有述說他與她兩人的相識過程，也沒有交待兩人的相愛經過，只是選取兩人在公園的幾組對話，卻揭示了當今社會中看似公平實則存在地域歧視的高考現象，令人深思。

三、構思忌平宜奇

小小說短小精悍，它不是靠情節復雜取勝，而是以新奇巧妙見長，而這一特性更突出地表現在小小說結尾上。小小說由于情節單純，缺乏引人入勝的對發展過程的描寫，大都是瞬間鏡頭的閃現和勾連，這種情節特點，決定了它必須在結尾上做文章，用出人意料的結局來完成構思的框架。因此出人意料又在情理之中的結尾是小小說的靈魂，似畫龍之點睛，下圍棋之做眼。請欣賞下面這篇有著精彩結尾的小小說：

以貌取人

張文蓮

將近午夜時分，街上的行人已寥寥無幾，大多店鋪也都關燈打烊了。街口處幾個出租車司機，手里點著煙，在一起閑聊著。其中一人臉上有著明顯的刀傷疤，他叫刀疤。

此時，一個女孩兒的出現引起了司機們的注意，她徑自走到刀疤的出租車前。刀疤一看有生意，趕忙跑過去，邊跑還邊喊：“小姐，坐車?”刀疤走到車前，發現這姑娘長得文文靜靜，戴著副眼鏡，烏黑的長發松松地扎在腦后，看樣子還是個學生，但刀疤透過那眼鏡，分明看到了女孩兒眼神中流露出的憂傷。女孩兒只輕聲“嗯”了一聲，便打開后門坐上車。

刀疤坐上駕駛座，問道：“小姐，去哪?”姑娘抬起頭，從車中的后視鏡里似乎看到了什么，露出了些驚恐，遲疑了一下，說：“去城外。”刀疤說：“好的。”隨即踩下油門，車起動了。刀疤心想：定是自己臉上的這道疤嚇壞了姑娘，他不曾在意過這道疤痕，因為這是在一次劫車事件中，他與歹徒搏斗留下的，但現在他卻希望這道疤痕可以消失。天都這么晚了，姑娘一人出城去干嘛呢，刀疤想問，可又怕再嚇到姑娘，也沒開口。

車向城外駛去，也還，沒走出一千米，一個醉醺醺的壯漢，擋在了路口，擺手示意刀疤停下。刀疤無奈，只好停下，壯漢把長著滿臉橫肉的腦袋伸進車窗，看到后座有人，愣了一下，又隨即轉向刀疤，露出難看的笑容，張開那滿是酒氣的嘴說：“我家就在附近，順路，搭一程吧!”刀疤看著壯漢，知這不是好惹的禍。又回頭看看姑娘，顯然姑娘臉上滿是恐懼和不情愿。但壯漢卻絲毫無離開之意。就這樣，壯漢坐到了前排。當他上車時，姑娘身體向后縮了一下，同時把目光投向了窗外。

車繼續前行，車還未出城，姑娘就要求下了車。沒走幾分，那壯漢也到家了。此時已是午夜一點，刀疤駕著空車往家趕，心想：剛才那壯漢肯定把姑娘嚇得不輕，不然也不會提前下車。

且說這壯漢用鑰匙打開家門，輕聲進去，卻未敢開燈，他怕吵醒妻子。他想起今晚那司機臉上有塊刀疤，如果，他不在那，那司機指不定會對那姑娘做出什么呢。

再說那姑娘，她拐進一個胡同，前方兩個高大的黑影顯然在等著她，她沖著那兩個黑影忿忿地罵道：“他媽的!到手的鴿子就這么飛了，都怪那該死的壯漢……”

這篇《以貌取人》的小小說，寫得一波三折，匠心獨運。小女孩兒午夜租車，這是一波：中途遇見醉漢搭車，這是二波；壯漢回家心理活動，這是三波；結尾姑娘怒罵，這是四波。這幾個人到底是怎么回事?其實作者早就知道答案，但偏要等到讀者的興致被高高拎起后，才一下子亮出底牌，于是大家才恍然大悟。由此看來，要寫好小小說，就要學會設置懸念。但仍應強調一個原則，那就是“意料之外”還需“情理之中”。應該合乎情理，不違背生活的邏輯。

(作者單位：河北辛集中學)