言不由衷的隔閡

關鍵詞：語用 對話 會話原則 精神困境

摘要：海明威短篇小說《白象似的群山》中的對話獨具語用特色，成功刻畫了人物形象及其精神沖突。小說通過富有言外之意的對話描寫了一對戀人的隔閡糾葛，但揭示的是人類生存的一個狀態——整個人類世界道德標準和價值觀念淪喪，世間每個人都處于自己的精神困境中。

海明威是一位對二十世紀世界文化產生很大影響的文學巨匠。由于他的長篇小說真實地反映了一個時代的氣息，人們將他同流亡者、迷惘的一代以及戰爭永遠地聯系在一起 。而他的許多短篇被看作是理解和欣賞長篇的踏腳石。事實上，海明威的短篇小說雖然沒有長篇所展示的氣勢磅礴的時代畫卷，但他通過對平庸生活和平庸角色的勾勒，從一個獨特的視角來認知和把握現實，從而反映一個時代的某個畫面。而且，在短篇中，海明威更擅長于運用其精煉、簡潔的文體使故事題材和表現手法達到巧妙的平衡，反映的主題含蓄而雋永。他的著名的短篇小說《白象似的群山》就是其中之一。它只有一千五百左右的英語單詞，幾乎通篇都是簡潔的對話，沒有任何心理描寫。但通過男女主人公唐突而謹慎的對話，卻展現出兩位主人公的人物形象及其精神沖突，震撼著讀者的心。本文試從語用學角度，應用會話原則分析海明威獨具特色的對話。

語用學認為，在現實生活的交際中，交談是傳遞信息和獲得信息的重要方式，交談的主要內容即是單詞或句子構成的“話語”。美國語言哲學家格賴斯認為，這些“話語”可分為兩層含義： 第一層稱“命題意義”（ｐｒｅｐｏｓｉｔｉｏｎａｌ ｍｅａｎｉｎｇ），即是在語義層次上，指詞匯、句子等表達的字面意義，是直截了當說出的內容；另一層是“會話含義”（ｃｏｎｖｅｒｓａｔｉｏｎａｌ ｉｍｐｌｉｃａ-ｔｕｒｅ），是在語用層次上，指說話人在特定的語境下所要表達的深層含義或言外之意，是以含蓄隱晦方式表達的弦外之音。

因此，在交際活動中，聽者對說話人的話語理解若僅停留在語義層面上，而不能判別話語所含的言外意義，那么這種理解是不全面的，難以有效地交際。格賴斯 在提出“會話含義”的基礎上，又提出了“合作原則”（ｃｏｏｐｅｒａｔｉｖｅ ｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓ）。他指出，在所有的語言交際活動中為了達到特定的目標，說話人和聽話人之間存在著一種默契，共同自覺遵守某些原則，即每一個交談參與者在整個交談過程中所說的話應符合這一次交談的目標或方向。合作原則的具體內容體現了下述四條準則：第一條是數量準則，指的是所說的話應包含當前交談目的所需要的信息，所說的話不應包含超出需要的信息；第二條是質量準則，指的是不要說自知是虛假的話，不要說證據不足的話，即要努力使說出的話是真實的；第三條是關系準則，指說話要同話題有關聯也就是話語要切題；第四條是方式準則，是指話語要清楚明白，簡潔而有條理，要避免晦澀，避免歧義。

但是，格賴斯指出，在實際交際中人們并不都是嚴格遵守這些原則的。說話人有時出于禮貌，有時為了表達自己意欲表達的言外之意會故意在表面上違反這些準則。而這些故意違反會話原則所產生的弦外之音正是海明威這個短篇小說的寫作特色。

小說開篇提到男女主人公在酒吧外喝酒等車去馬德里。故事一開頭我們就感覺到兩位主人公之間的緊張關系。他們全都戴著面具說話，爭論一些酒啊、山啊之類的瑣碎小事。細細體味他們的言外之意，我們才明白，他們一次又一次的爭吵原來是為了另一件重要的煩心事。男人說的每一句話都是虛假的，而姑娘的每一句話都是嘲諷的。這嚴重違反了會話原則中的關聯準則和質量準則：關聯準則要求說話要同話題有關聯，也就是話語要切題，準則要求不說假話。在故事開篇他們爭論的焦點是姑娘對遠處群山的比喻“白象”。這本是姑娘富有想象力的對遠處生機勃勃的景象的喝彩，卻引起心事重重的男子的不安。在西方諺語里，白象是古印度最高貴的動物，被當作神物供奉，然而因其食量巨大，普通人家無力供養，因此“白象”表示代價昂貴卻沒用、沒價值的東西，是累贅，甚至是帶來麻煩的禮物，正如女主人公腹中的胎兒。女主人公在無意中違反了方式準則，“白象”的雙關意義產生了歧義，觸動了男人的心結?！叭荷健边@一使人愉悅的、充滿希望的健康自然意象由于世俗行為而悲劇性地、不可避免地跟陰暗、狹義的象征“白象”聯系了起來。這個比喻成為男女主人公爭論的焦點，構成兩人之間的對立。

于是，山啊酒啊的話題被男人引入“簡便的手術”： “那實在是一種非常簡便的手術，……甚至算不上一個手術”， “我知道你不會在乎的，……真的沒什么大不了的。只要用空氣一吸就行了”， “他們只要注入空氣，然后一切都好了”。男人絮絮叨叨，反復強調“非常簡便”， 故意違反會話原則中的質量準則和數量準則，欺騙性地縮小了他要姑娘忍受的手術的嚴重性。此時我們才明白男人費盡心機設法勸說姑娘去做的“簡便手術”原來是流產。而在那個年代，流產根本就不是什么簡單的手術。男人專注于流產一事，急切地想使自己擺脫責任，重新獲得自由。男人假裝關心姑娘所關心的，說：“你不必害怕。我認識許多人，都做過這種手術”，“如果你不想做，你不必勉強。如果你不想做的話，我不會勉強你。不過我知道這種手術是很便當的”。

這使姑娘看到她所愛的人是多么自私和虛偽。但她還想證實男人對她的愛：“你真的希望我做嗎？” 這時，男人的真實意圖暴露無遺：“我認為這是最妥善的辦法”，盡管他接著來了個虛弱的轉折，“但如果你本人不是真心想做，我也絕不勉強”。男人顯然一直在帶著脅迫性試圖說服姑娘去做流產手術。而從接下來的對話中，我們越來越明白男人一直在撒謊。當姑娘問他手術后是否還會愛她時，他的言不由衷的“愛”始終與“做手術”這一條件連在一起：

“如果我去做了，你會高興，事情又會像從前那樣，你會愛我，是嗎？”

“我會非常喜歡的。……”

“如果我去做了，那么倘使我說某某東西像白象，……你又會喜歡了？”

“如果我去做手術，你就不再心煩了？”

“我不會為這事兒心煩的，因為手術非常便當。”

于是姑娘最終只能接受幻滅的現實，對他感到深深的失望。是他在迫使她答應去做手術以重新得到他的愛。姑娘不愿意失去他的愛，但他要求她去做手術這件事本身就使她不可能像從前那樣愛他了，因為他毫不關心手術的危險和姑娘的感受。明白一切后，她終于同意流產，把它當作是一種自我毀滅?！澳俏揖蜎Q定去做。因為我對自己毫不在乎?！蔽覀兛梢钥闯龉媚锼鞯臎Q定是違心的，違反了會話質量準則，是極度失望后的自暴自棄。

當男人再次提出爭論的話題時，她進一步認識到即使她去流產，她仍將不可避免地成為孤家寡人。她覺得談下去已毫無意義了。而他反復說著：“如果你不想做手術，我并不硬要你去做。我心甘情愿承受到底，如果這對你很重要的話”；“我什么人都不要，只要你一個。隨便別的什么人我都不要。再說，我知道手術是非常便當的”；“真的，手術真的很簡便”；“你這么說也行，但我確實知道手術很便當”。

這些話的真實想法是孩子干擾了他肉體的享樂，增加了他的負擔，他從未想過也不愿意承擔做父親的責任，因而他一次又一次地勸說她去流產。男人的糾纏不休將她逼到了崩潰的邊緣，就像李爾王哀嘆“永不，永不，永不，永不，永不”一樣，她發狂似的懇求道：“那就請你，請你，求你，求你，求求你，求求你，千萬求求你不要再講了，好嗎？”這明顯的數量準則的違反是女主人內心泣血的哀號。但這位毫無良心的男人仍然喋喋不休，致使姑娘忍無可忍：“你再說我可要尖叫了?！毕胂胨麄儸F在的處境和爭吵，看看腳邊的旅行包，尤其是包上那些表明他們曾住過的酒店標簽，那些曾經的恩愛和纏綿的標志，對于姑娘和來說，顯得特別刺[，是莫大的諷刺。

男人短暫離開，回來時問她覺得好些沒有。 姑娘對這男人已經從明顯的敵意轉向內心的冷淡。“我覺得好極了，”她說，“我又沒什么毛病，我覺得好極了?！迸魅斯耐x重復既違反了數量準則，又違反了質量準則。這樣的違反所表現的實際上是一種屈從性的精神封閉?；蛟S她會去流產，然后就像她的崩潰的精神一樣，他們之間的關系也許很快就會破裂。

海明威展現在我們面前的是姑娘一生中身心俱創的艱難時刻。她面對的是一位急切地想與她懷著的孩子脫離干系、逼迫她去流產的男人。男人的無情令她感到可怕。男人用來說服姑娘的話，翻來覆去總是這么幾句：手術很便當，簡直算不了什么（其實很危險）；假如你不愿做，我可不勉強你做（事實上他幾次三番一直逼著姑娘去做）。海明威故意多次違反會話數量準則，恰到好處地結合對話用了重復的筆法。男人與姑娘的幾次沖突，表面上對話頗多重復，但通過姑娘一次比一次強烈的反應，刻畫出姑娘的深情、純樸和內心的矛盾，暴露了男人死攪蠻纏、自私虛偽的心理。在我們看來他們之間一切都錯了，一切都不對勁。但是故事結尾，姑娘在了悟一切之后平靜下來，她向男人投去的那個微笑包含了許多辛酸凄涼的意味。她最終從依賴走向獨立。雖然她迫于無奈同意去流產，但她很清楚地知道他們的關系終歸是要結束的。他們之間的情分已經耗盡了。想想這些，她感覺好極了，她最終從依賴走向獨立。

整篇小說沒有曲折的故事情節，沒有任何心理刻畫，也沒有畫外音式的評論；海明威沒有描寫他們的過去，也沒有預測他們的未來。他只是用錄音的方式，客觀地記錄情侶間簡短的對話。小說省略了很多東西，包括人物的身份、故事背景、情節的來龍去脈，以及故事的結局。而這些省略，恰恰是作者特意違反語用規則，用對話留給讀者想象的空間。海明威不動聲色地表達出那種似乎發生了什么，又似乎什么事都沒發生，而實際上發生了對姑娘來說是最可怕的事的深刻內涵。英國批評家赫·歐·貝茨（Ｈ·Ｏ·Ｂａｔｅｓ）曾說：“這個短篇是海明威曾經寫出的最可怕的故事之一。”

值得讀者玩味的是，對話的兩位主人公沒有具體姓名。這仿佛在向我們暗示世間每個人都處于自己的精神困境中，同時也折射出整個人類世界道德標準和價值觀念的淪喪。小說抓住了一個“即時”的場景，沒有過去，也沒有結局，他們在小站中轉，從巴塞羅那到馬德里，但馬德里也解決不了爭吵。姑娘和她的男人之間一切都錯了，而看起來一切都沒有錯。生活本身就是如此，整個世界也是如此。這篇小說寫的是戀人的糾葛，揭示的卻是人類生存的一個狀態。

（責任編輯：水涓）

作者簡介：趙婉清，碩士，浙江師范大學外語學院講師；研究方向：英美文學。

參考文獻:

[1]Baker， Carols. Ernest Hemingway: A Life Story [M].New York: Avon Books， 1980.11-49.

[2]Hora， J. M. Hemingway’s Nick Adams [M]. London: Louisiana State University Press， 1982.25-103.

[3]柳熊鈞.海明威作品精粹[M].石家莊:河北教育出版社，1994.59-65.

[4]王初明.應用心理語言學[M].長沙:湖南教育出版社，1990.58-62.

[5]趙艷芳.認知語言學概論[M].上海：上海外語教育出版社， 2001.47-99.