李遇秋：把大半輩子心血融入《長征組歌》

李遇秋是我國著名作曲家、被譽為20世紀華人音樂經典的《長征組歌》的曲作者之一，離休前任北京軍區政治部戰友歌舞團副團長。2006年的一天，筆者慕名來到北京軍區政治部第一干休所，采訪了李遇秋。毫不夸張地說，與李遇秋接觸，你不會感覺到他是一位70多歲的老人。他思維敏捷、精力充沛、腿腳靈便、話語鏗鏘有力。回憶起《長征組歌》這部“紅色經典”的創作過程，老人打開了記憶的閘門，他說：“這部作品是我與晨耕、生茂、唐訶通力合作完成的。當年，我參與了其中大部分合唱、全部器樂總譜的寫作……

隨著李遇秋的講述，他當年參與合作《長征組歌》的歷史，漸漸在我眼前清晰浮現。

“蕭華將軍對長征精神的解讀，為我完成創作及幾次大的修改打下了深厚的基礎”

“1965年初春，上級交給戰友文工團總團晨耕、生茂和我一項重任，為總政治部主任蕭華上將的《長征組詩》譜曲，并希望譜曲后的《長征組詩》將來能夠像《三大紀律八項注意》那樣在軍營廣為傳唱。我們3人經反復商議后，決定‘按每一段不同的要求分別譜曲’，然后進行了分工。”李遇春對當年的事仍然記憶猶新。

他對我說，《長征組歌》的“主旋律”初稿敲定后，時任戰友文工團總團副團長的晨耕帶著他、生茂和后來調來的唐訶，赴杭州向正在西湖畔養病的蕭華匯報了《長征組歌》的創作進況。蕭華聽后覺得滿意。于是，不顧疾病纏身，蕭華抽出了10個上午，給他們4個人“上長征歷史課”。爬雪山、過草地的故事雖然聽過多遍，可從將軍口中說出，卻是“別有一番風情”。蕭華時而眉飛色舞，時而慷慨激昂，時而潸然淚下。說到四渡赤水戰斗時，蕭華繪聲繪色的地勾勒出了“毛主席用兵真如神”的大場面。

回憶到這里，李遇秋深有感觸地說：“蕭華將軍對長征精神的解讀，為我完成《長征組歌》的后期創作及幾次大的修改，打下了基礎。”

從杭州回京后，就該寫總譜了。由于晨耕做文工團的領導工作，平日公務繁忙，過去又沒有專門學過五線譜，生茂多年來一直醉心于“抓旋律”，唐訶沒有進音樂學院深造過，駕馭不了這樣大的作品。因此，寫總譜的這個重任自然就落在了他這個科班出身的創作員肩上。

李遇秋對我說：“那是1965年盛夏，我的創作就是在戰友文工團的一間只有3平方米的陋室里進行的，當時沒有電扇，更沒有空調，屋里熱得像個‘鍋爐房’。有時熱得受不了了，就索性‘赤膊上陣’，只穿個褲衩，雙腳泡在涼水盆里，身上披著一塊濕毛巾……”創作過程中，他經常想起蕭華給他們講的紅軍長征時那一幕又一幕動人的情景，有時邊創作邊落淚，淚水和著汗水浸透了一頁頁稿紙。“那些日子躺在床上根本無法入睡。經常會產生出一種幻覺，一閉眼仿佛就能看見很多紅軍戰士就圍在我床前，他們一個個瞪大眼睛，大聲地呼喊著‘李遇秋啊李遇秋，我們都犧牲了。沒有來得及看到新中國誕生。如今你還活著，你不寫誰來寫？你一定要把這一切寫好，我們等著你呢……’”

音樂總譜拿下后，排練時又遇到了新的問題。當時，戰友歌舞團搞聲樂和器樂的人加在一起總共不過30人，根本無力去完成這一多聲部大型作品。在這種情況下，團領導只好決定從其他部門和單位借來了40多人。人雖然夠了，但其中很多人還不熟悉五線譜，只好一邊學一邊唱。

大概是由于科班出身的緣故，在創作中，李遇秋有一個原則和決心:一定要堅持用交響樂的形式來體現《長征組歌》深邃的內涵。他說：“不管當時的條件有多么簡陋，但音樂不能簡陋。我用寫多樂章交響樂的技巧、手法和概括力去駕馭全局，用寫大型歌劇的精神去認真對待每一個片段，用寫電影音樂的想象力去塑造形象。實踐證明，這是成功的。直到現在，《長征組歌》中的很多場景音樂仍然可以說是比較優秀的。”

1965年秋，在慶祝中華人民共和國成立16周年、紅軍長征勝利30周年之際，《長征組歌》在北京隆重上演，引起了轟動。每次演出結束時，很多觀眾還久久不肯離去，他們紛紛擁向后臺，把出口處堵得水泄不通，爭著要看“紅軍”的風采，當時那種火爆的場面不亞于今天追星族們的那種狂熱。

“過去的經歷對我來說非常重要，只有厚積薄發才能一氣呵成。否則，我是無論如何也拿不下《長征組歌》的”

“1929年，我出生在河北省深澤縣，幼年喪母，靠父親行醫維持生計。”李遇秋說。

少年時代，他就聽進步教師講過“朱、毛帶領紅軍萬里長征”的故事。1937年“七七事變”后，國民黨官員望風而逃，冀中平原一時大亂。1938年八路軍進村后，立即發起抗日救亡的宣傳高潮。李遇秋的兩個哥哥跟著八路軍上了前線。1940年，11歲的李遇秋進入“抗中”學習，學會了不少抗日救亡歌曲，還參加了《黃河大合唱》的演出，被大伙稱為“快活的百靈”，這些影響了他一生的創作。

1944年秋，15歲的李遇秋通過地下黨到了解放區，在某部隊衛生所當上了衛生員。他經常在勞累了一天后傍晚時獨自一人跑到小樹林里，用“女高音”扯著嗓門唱起蘇聯歌曲。這一唱就招來了幾位“采花人”。原來，“抗敵劇社（戰友歌舞團的前身）”的藝術家們正在此“采風”呢！自此，李遇秋正式端上了“文藝”飯碗。但是，“文藝”這碗飯可不是那么好吃的。不識譜、不懂戲又沒多少文化底子的李遇秋，光憑著一副好嗓子，怎么能在舞臺上站住腳呢？就在領導琢磨著要將他調走時，有一天，他忽然瞅見擱在角落里的一把手風琴，于是他壯著膽子試了試，居然把一首歌拉了下來。他果然是棵“好苗苗”。于是，大家便教他識譜，拉手風琴……直到現在，李遇秋在手風琴教學、作曲方面也是一流的，他是我軍第一代手風琴手，也是目前我國僅有的寫手風琴曲譜的專業作曲家。

解放戰爭中，李遇秋拉著手風琴，跟隨著隆隆的坦克一路開進了北平。

1950年秋，組織上送李遇秋到上海音樂學院作曲系學習。他沒有辜負領導和同志們的厚望，刻苦攻讀，努力鉆研。6年后，帶著優異的畢業成績重返工作崗位。這時，他的作曲水平有了質的飛躍，完全具備了獨立完成音樂作品的能力。但是，他考慮到當時的實際需要，以滿腔熱忱投入到了默默無聞的配器和配樂工作之中。從上個世紀50年代中到60年代末，在這長達十幾年的時間，他大部分時間埋頭于大量的舞蹈音樂和歌曲的伴奏與配器。

說到這些，他坦言：“過去的經歷對我來說非常重要，只有厚積薄發才能一氣呵成，否則，我是無論如何也拿不下《長征組歌》的！”

“周恩來，鄧小平的鼓勵和關注，激勵我不斷投入《長征組歌》的完善與改編之中”

“《長征組歌》于1965年5月開始排練。那時，周總理經常抽時間來到現場觀看。有一次看完排練，周恩來興奮地說；‘很成功，祝賀你們，你們的路子是對的，一是革命的，二是民族的，三是大眾的……當然還要不斷改進，不斷提高，做到既好聽，又好唱，還要適合每個獨唱演員自己的演唱特點。’”李遇秋回憶道。

提起周恩來對《長征組歌》的關懷，李遇秋激動的心情溢于言表。他向我講述了周恩來生前多次觀看《長征組歌》排練和演出時那一幕又一幕難忘的情景。

《長征組歌》匯報演出時，周恩來接連3個晚上看了演出，每次看完后，他都同大家談感受，交換意見。有一次，周恩來對他們幾位曲作者說:“蕭華同志的詞寫得好，你們譜的曲子也好，演唱得更好，尤其是二馬一賈（指歌唱家馬玉濤，馬國光，賈世駿）唱得好，我看可以公演了，再多聽聽各方面的意見。”隨后，他有針對性地提出了幾點意見，并請演員一遍又一遍地教他唱《長征組歌》中的片斷。

遵照周恩來的指示，李遇秋等人又重點調整了中西混合樂隊的平衡協調及與合唱隊的賓主關系。從1965年7月起，《長征組歌》先后在北京、上海、南京、天津等地公演了20多場，受到廣大觀眾的熱烈歡迎。1965年國慶節之夜，有關部門安排李遇秋他們在天安門城樓西側為中央首長和英模代表演出《長征組歌》，老帥們一邊看一邊鼓掌。周恩來走過來說：“你們能在這里演出《長征組歌》我很高興，我祝賀大家！”

1966年春天，戰友歌舞團忽然接到隨周恩來出國訪問的通知。在中南海，周恩來和陳毅聽取了戰友歌舞團的出訪準備情況匯報。周恩來表示，他對《報喜》那一曲還不太滿意，說沒有發揮出馬玉濤的演唱特點，也沒有完全表達出即將會師時的激情。他用商量的口氣對李遇秋說：“你們回去再改一改，好嗎？”出國前，周恩來再次看了演出，對《長征組歌》表示非常滿意。

1975年，鄧小平復出，共和國重現“艷陽天”。遵照上級指示，李遇秋對《長征組歌》進行了修改并重新配器。在紀念紅軍長征勝利40周年之際，這部作品以更加嶄新的姿態出現在首都舞臺上。這是10年浩劫后期呼喚長征精神的一個壯舉。

“當時的情景真是讓我終生難忘——在擁有近2000個座位的北京展覽館劇場，兩個月內連續演出了40場，而且場場座無虛席，報紙和電臺沖破阻力連續報道，轟動了全國。鄧小平同志在審查時，親自動筆，將《突破封鎖線》一段中的一句歌詞改為‘全軍想念毛主席、迷霧途中盼太陽’。這一句改得好，進一步突出了毛主席的領導地位，起到了畫龍點睛的作用。”李遇秋說起當年的情形，臉上現出興奮的光彩。

這次演出，戰友歌舞團已是“兵強馬壯”，無論是樂隊還是合唱隊，水平及裝備較過去都有了很大的提高。李遇秋得以大膽地運用在10前不敢觸及的轉調和復調等多種藝術手法，使《長征組歌》藝術表現力更強。那時，在北京的大街小巷，經常聽到“紅旗飄，軍號響，戰馬吼，歌聲亮，鐵流兩萬五千里，紅軍威名天下場”的歌聲。許多剛被“解放”和仍被“掛著的”老紅軍、老八路紛紛被接去觀看演出，他們中有很多人邊看邊落淚。

“不料，風云突變。1975年冬天，又刮起了一股‘反擊右傾翻案風’的歪風，將矛頭直接指向周恩來，八一電影制片為《長征組歌》拍攝的藝術片，也被‘叫停’。導演王蘋以‘批判也得有個活靶子’為由，頂著巨大的政治壓力，堅持完成了拍攝。”說到這里，李遇秋瞪大了眼睛，情緒高昂地說：“那時，很多同志不畏政治高壓，因為紅軍的長征精神已經深深扎根在人們心中，成為了‘于無聲處’的第一聲‘驚雷’”。

“周總理在病重期間，仍然惦記著《長征組歌》。記得在一次演出之前，中央電視臺的同志來到劇場說：‘總理在醫院想看《長征組歌》，今天我們來進行現場拍攝。’那天，演出非常成功……”李遇秋接著說：“臨終前，周總理還念念不忘那句‘官兵一致同甘苦，革命理想高于天’的歌詞。”

40多年來，李遇秋的名字始終是和《長征組歌》連在一起的，他為這部作品幾乎傾注了大半輩子的心血。

1995年，受蕭華將軍的夫人王新蘭和很多老領導和老同志的共同委托，由原總政歌舞團著名指揮家胡德風同志策劃，對《長征組歌》進行了一次較大的修改，改編執筆的擔子再次落到了李遇秋的肩上。怎樣使這部作品既能保持原有風格及主旋律，使人們一聽就“認識”它，同時又能調動較多的合唱、交響樂的藝術手段，使它的意境和形象更加深刻，更具有鮮明的時代感，這是擺在他面前的一項艱巨任務。他為此傾注了大量心血，在一年多的時間里，不知熬過了多少個不眠之夜，春節期間也顧不上休息。在長征精神的激勵下，李遇秋不負重望，終于將一部200多頁的總譜寫了出來。中央軍委原副主席張震在審聽了新版《長征組歌》之后稱贊說：“老版本本身就很好，現在經過加工后，就更加錦上添花了！”

李遇秋充滿深情地告訴我：“這次對《長征組歌》的再創作，也使自己在思想和藝術上有了新的提高，這是我進入老年并離休后所得到的最大的一次慰藉。

采訪結束時，李遇秋又輕聲哼唱起了《長征組歌》中那雄渾、嘹亮的歌聲。于是，一種久違了的激情，在我的心頭縈回不已。