當代甘肅省連環畫的風格演變

[摘要]甘肅省連環畫有著悠久的歷史。其風格演變與特定的歷史時期和文化背景是密不可分的。按照其發展狀況，作者以時間分段的闡述方法，分析了從1940年至今甘肅省連環畫的整體發展趨勢和風格演變情況。

[關鍵詞]省連環畫 風格演變 藝術形式

連環畫是一種以多幅畫面連續表現一個故事或事件發展過程的繪畫形式，這種形式圖文對應生動活潑，深受廣大讀者歡迎，因其開本，人物較小，俗稱“小人書”。甘肅省連環畫有著悠久的歷史。其風格演變與特定的歷史時期和文化背景是密不可分的。按照其發展狀況，以時間分段的闡述方法，來分析從1940年至今甘肅省連環畫的整體發展趨勢和風格演變情況。

甘肅省連環畫的風格演變過程大致劃分了四個階段：

1.1940年至1949年發行的連環畫，屬于解放前版本，是甘肅省連環畫史上的先驅版本。

隨著甘肅省油印、石印和鉛印等印刷技術的發展與推廣，連環畫逐漸成為老少皆宜的一種通俗讀物，由于種種原因，一些早期或優秀的連環畫現在都難以尋覓。從甘肅省當時權威性的報刊《甘肅民國日報》中查閱，僅發現極少量的作品，而且表現手法較粗糙，主要以刻板形式存在。另外，表現的內容也局限在宣揚封建迷信和模仿舊小說，戲劇等方面。當然，也有個別作品反映現實生活，但在形象描繪上處理的還是比較簡單的。例如：《甘肅民國日報》在中華民國三十年十二月六日刊登的韓尚義的蘭州風景線《早穿皮衣午穿紗圍著火爐吃西瓜》的連環畫，充滿了地方生活氣息的內容;十六日刊登的楊永清的《妙計借糧》，以簡潔的線條去表達向敵人巧妙借糧的小故事。但只可惜在將近十年的權威性的報刊《甘肅民國日報》中像這樣反映民眾生活的連環畫并不多見。

2.1949年至1966年發行的連環畫，即老版本的連環畫。

從解放以后到文化大革命前夕，甘肅省連環畫的風格演變可以被劃分為兩大階段：

（1）1949～1956年，為了取代具有反動，迷信，荒誕色彩的舊連環畫，甘肅省政府把發展新連環畫作為一項緊迫任務。新連環畫的創作工作在形象描繪上注意人物性格的表現，同時，把文學腳本提到重要地位，改變了舊連環畫由作者隨編隨畫的草率做法。舊連環畫的那種抄襲、模仿戲劇電影形象的弊病在新形勢下得到了改正，不斷出現了富有教育意義并反映現實生活的好作品。例如：1953年12月在《甘肅日報》上連載了張輝祖的連環畫《李永樂繳公糧》，其作品形象生動，以中國畫的線描為主調創造出了連環畫的新的表達方式，另外，其內容選擇了具有時代精神的題材，即人民群眾響應黨的號召，踴躍交公糧的故事。幾年來，新連環畫已經從形式到內容，從表現手法到思想內涵，都達到了相當的水準。

（2）1957～1965年，是新連環畫的迅速發展階段，這時新連環畫成為了各個報刊登載的主流藝術樣式。特別是50年代中期，是新連環畫的黃金階段。一批優秀作品相繼出版在《甘肅日報》、《甘肅青年報》、《蘭州日報》等權威刊物上。如，米瑛的《土改時候的干部來了》，歌頌革命干部艱苦樸素的優良作風。 另外，甘肅省還出版了具有歷史意義的連環畫書籍，如，蒙漢文對照的繪畫單行本《共產黨派來的好醫生》，高原（繪）的藏漢文對照的繪畫單行本《金蘋果》，以及楊春暉的《兒童團員的故事》，羅承力的《撥云見青天》，薛曉崗的《金珠》等，都是反映社會新貌的連環畫。總之，這一階段的作品內容緊跟政治趨向，其藝術語言逐漸成熟，并能把中西繪畫的造型手段靈活應用到創作的作品中。

3.1966年至1976年發行的屬于“文革”版本的連環畫。

由于受到“文革”的影響，連環畫跌入谷底。在1966～1970年，幾乎沒有出版連環畫。直到1971年2月，周恩來總理指示出版部門盡快恢復連環畫編創出版工作以后，才稍有松動。如1974年《甘肅文藝》的《連環畫選登》，刊登了當時幾部優秀的連環畫書籍中的選頁，它們是韋自強的連環畫《小號兵》，于天的《一對寶瓶》，楊立強的《風雪郎哇山》等精美選頁。另外，一系列的連環畫也以不同的題材，形式，種類相繼出現。如婁溥義的《鼓手》，是現代題材的繪畫單行本，它的表現手法借用了西方的造型手段，使得畫面中的人物形象栩栩如生。

4.當代版本的連環畫，即1976年以后出版發行的連環畫。

1976年10月以后，甘肅連環畫獲得新生，特別是1983年9月由甘肅省連環畫工作者自愿結合的群眾性學術團體——甘肅省連環畫研究會 ，不僅激發了大批優秀的連環畫工作者的創作熱情，更為重要的是使這類藝術形式有了正規的發展道路和有效的管理機構。80年代以來的連環畫在藝術性方面有了很大地發展。一批基本功扎實、思維活躍、富于想象力和創造精神的中青年連環畫家，他們打破了傳統的單線勾勒或黑白素描式等表現手法，在處理構圖、空間關系、形象塑造、刻畫心理等方面進行了多種嘗試并有了新的突破。如，周大正、薛峰、趙星等實力強，思想活的骨干類藝術家根據影視劇創作的武俠題材的套書《陳真》（共10本），他們的手法熟練且刻畫生動，并提取中西繪畫的優點創造出有明顯的個性特征的繪畫語匯。特別要提出的是具有地方特色的敦煌莫高的壁畫連環畫故事叢書，它包括《劉水父子救萬魚》、《金毛獅子》、《九色鹿的故事》、《囚禁的公主》、《五百壯士建王城》、《鹿媽媽和蓮花仙子》、《神弓與珠寶》、《睞子和他的朋友們》、《金象和象護》、《幻化的城池》等。它們的內容閃耀著神奇的童話元素，滲透著優良的道德傳統，另外，畫法靠近壁畫風格特色，是有著較高閱讀價值和學術研究價值的讀物。這些年，甘肅省連環畫發展迅猛，規模空前壯大，出版的數量不斷增加，質量和藝術性也不斷地提高。例如：黑白連環畫《郭煌壁畫故事》(一套6種)獲1986年第三屆全國連環畫展文字腳本二等獎；黑白連環畫《瑪亞歷險記》(一套7種)獲1988年首屆全國優秀少兒讀物編輯獎。總之，甘肅省連環畫這時期的形式風格趨于多樣化，內容選材不再僅僅圍繞政治需求，更多的是接近人民實際生活和體現人文關懷的作品，并且其藝術性已經達到了一定高度，是甘肅省連環畫發展史上的高峰。

雖然甘肅省連環畫有社會的需求和政府的支持，其發展也是前所未有的，但是，90年代以后，美日的卡通漫畫席卷市場，使得許多人更加迷戀國外卡通，加之人們以世俗的態度去對待它，即認為它只是藝術門類中微不足道的一部分，使得今天的連環畫陷入了不景氣的階段。

參考文獻：

［1］曹新哲.中國連環畫出版今昔談［J］.圖書與情報，2002，(4).

［2］韓尚義.蘭州風景線［N］.甘肅民國日報，1941，12，3.

［3］楊志印.父子繳公糧［N］.甘肅日報，1954.1.15——1954.1.17.

［4］插圖連環畫選登［J］.甘肅:甘肅文藝，1974，(2).

［5］插圖連環畫選登［J］.甘肅:金城，1981，(4).

（作者單位：西北師范大學美術學院）