紫壇雙星

在紫砂歷史的星河中，與邵家壺先后輝映的是清末民初崛起的范家壺，如果說邵家壺是以光素器（光貨）見長的話，那么范家壺就以花塑器（花貨）取勝。

范氏家族祖居宜興西望圩村，祖輩制壺，名手眾多，清同光年間就有范章恩、范靜安等名家，制壺常以“范莊農家”為印款。

范章恩“扁竹壺”（圖7），清同光年間制作。壺高9.5厘米，口徑6.5厘米，容量500毫升。壺蓋內鈐陽文篆印“迪恩”，壺底鈐方形陽文篆印“范章恩記”，壺體為扁竹型，獨孔短流竹把。主面刻有菊花，副面陶刻“樵青竹里煎茶”，落款“荊山舊主刻”，字體圓潤有力，頗具米芾之筆風。此壺以珍貴的大紅袍泥制作，色澤紅艷。全壺風格嫻雅骨肉亭勻，是范章恩的代表作，為清末范家壺中的珍品。

范章恩，字迪恩，清末壺藝名家，他生于嘉道，卒于清末，活躍于同光，以善制扁竹壺著名，除圖中筆者收藏這把外，南博及臺灣各藏一把，另外范章恩還有“平蓋漢君壺”傳世。

范章恩制壺技藝高超功力非凡，他是清末范家壺的奠基人，其精品壺多以“范章恩記”為底款，在江蘇陶瓷史上其作品被譽為“風格嫻雅，骨肉亭勻”。范章恩也常用“范莊農家”為印款制壺，并以此印傳于范氏后人，如清末民初范家壺高手范靜安（1860-1928年）就常用此底印制壺。凡底部鈐“范莊農家”款的范家壺都極具收藏價值。

清末民初，隨著戰亂的平息，宜興范氏家族的制壺業也得到了很大的發展，其中的領軍人物則是范家壺的一代宗師范大生。

范大生（1874-1942年），字繩武，號承甫，他師從范家壺名家范鼎甫，民國花貨高手馮桂林是其高足，范大生有四方隱角竹頂壺、梅花樹樁壺、六方竹頂壺、合菱壺及雪桃壺傳世。民國時期，范家壺藝人中的名家高手還有范錦甫（大生之弟）、范福奎（字范占，大生堂弟）、范正根、范祖德以及范淦甫、范潤甫、范順甫等。

范祖德“柿竹壺”（圖8），民國后期制作。壺高9.2厘米，口徑5.9厘米，容量550毫升，壺蓋內鈐陽文篆書小方印“祖德”。壺體為扁柿形，流把鈕均為竹節狀。此壺也以大紅袍泥制作，砂質溫潤、色澤紅艷，全壺貼塑精細，飽滿圓潤，比例恰當，工藝一流。

“柿竹壺”主面為民國著名陶刻家諸葛仲勛篆刻的行草詩句“滿盅（同碗）芬芳羨碧霞，竹爐石樁試新芽，石氏制”，副面刻有“品茶弈棋圖”，落款為“友石主人”。古樸蒼勁的松蓋下、井欄邊，坐著一位鶴發童顏的老者，品茶弈棋悠然自得、神態可掬、栩栩如生。全壺陶刻字畫瀟灑，刀法遒勁，集詩書畫印為一體，為名壺名刻。柿竹壺是范祖德的代表作，為民國范家壺中的珍品。【注：民國著名陶刻家諸葛仲勛（1901-1969年）號友石，臥龍，擅長陶刻山水人物，他常為民國壺藝家邵全章、沈孝陸與近現代壺藝大師吳云根，壺藝泰斗顧景舟陶刻壺具】。

范祖德（1909-1976年），宜興人，清末民初范家壺制壺名師范福奎（字范占，1884-1956年）之子，一代宗師范大生堂侄，他深得范家壺之真傳，技藝超群制工不凡，尤善制作花貨。當代制壺名家范順生（邵寶琴之子）建國初期曾受過范祖德的教誨。其子范盤沖（1939年）亦是當代制壺名家，原在宜興省陶瓷所工作，現定居上海。

范祖德是1954年10月建國初期宜興紫砂工藝廠開廠時7位名師之一（裴石民、吳云根、朱可心、施福生、邵陸大、范正根、范祖德），他們7人在建國初期百業凋零的情況下，組織紫砂合作社恢復生產，白手起家，招學徒傳技藝，宜興紫砂業能有欣欣向榮的今天，他們7位名師的草創之功將永遠被后代陶人所銘記。

范祖德傳器較少，故祖德壺常為紫砂藏界所重。據目前資料，僅發現杭州紫砂壺收藏家李長平藏有范祖德民國三十七年制的“海棠套壺”，邵憲章制盤。

在“文革”中，范家壺傳人也有不少精品佳作問世。

范建軍“獅球壺”（圖9），壺高10.4厘米，容量700毫升，蓋內鈐陰文小印“建軍”，壺底鈐陽文地名篆印“中國宜興”。壺的主面為陶刻名家范澤林（號石如）篆刻的行書“春風暖千家，笑語涌萬寨，石如刻”，側面刻有梅花。獅球壺的器形為六瓣瓜棱狀，蓋鈕為一睡獅玩繡球，睡獅爪牙畢露，毛發清晰，一副帥氣威風之態。全壺集紫砂花貨與筋紋貨為一體，純手工制作，歡快的“文革”詩句與舞球的睡獅相得益彰，珠圓玉潤，格調喜慶。

范若君“三友壺”（圖10），壺高9厘米，容量450毫升，蓋內鈐陽文楷印“若君”，壺底鈐陽文地名篆印“中國宜興”。三友壺以松竹梅歲寒三友為題材，用貼塑的手法制作。主面為雙色，壺把為紫色梅枝，墨綠色的壺嘴似竹節，蓋鈕為松枝，副面為古樸虬勁的松段，此壺用泥獨特，布局合理。

以上兩把范家壺是“文革”壺中的精品，故有一定的收藏價值。

上世紀80年代后，在港臺紫砂熱的推動下，范氏家族更是人才濟濟代不乏人，其中比較著名的有范洪泉、范永良、范盤沖、范早大、范建華、范仁良、范友良、范其華、范偉群（大生后人）等。由范偉群高級工藝師創辦的“范家壺莊”，產品已遠銷韓國。

范仁良“吉直壺”（圖11），壺高11.5厘米，口徑5.3厘米，容量300毫升，調砂泥制作，蓋內與把下均鈐陽文篆印“仁良”，壺底鈐陽文篆印“范仁良制”。壺的主面為范仁良自刻“茶經云儉德之人飲之甚宜，仁良刻”，副面刻有梅花。此壺造型工整線條挺括，是現代范家壺中的精品，收藏價值較高。

范仁良，1968年生，號仁藝居主人。1986年進廠師從二廠名師王振國，現為蜀古紫砂工藝廠工藝師。范仁良與江蘇省美協副主席、畫家范保文相善，制壺時常得范保文先生指點，故壺藝大進。

范柏林“蟾蓮壺”（圖12），壺高8厘米，口徑4.6厘米，容量300毫升，壺蓋鈐陽文雙印“范”、“柏林”，壺底鈐圓形陽文篆印“范柏林制”。蟾蓮壺以荷花為壺身，蟾蜍為壺蓋，荷梗為把，藕段為流。全壺造型生動趣味盎然，觀賞此壺就如同欣賞一副彩色的荷塘情趣圖。蟾蓮壺是現代范家壺中典型的花貨作品，有一定的收藏價值。

宜興上袁村自明清以來就是紫砂名家高手的發源地，是壺藝大師的搖籃。壺藝泰斗顧景舟大師是宜興上袁人，他與上袁邵氏家族有著深刻的歷史淵源。顧大師的啟蒙老師是他的祖母邵氏（清嘉道年間制壺名家邵友蘭的孫女），清末紫砂名家邵湘甫與顧大師的祖輩有葭莩親，平日顧大師與邵云甫之子民國壺藝家邵茂章、邵全章以兄弟相稱。上世紀30年代末，顧大師不幸得了天花，雖經及時治療還是在他英俊的臉上留下了點點疤痕。當時他心中十分苦悶，于是便閉門不出，只與好友邵茂章、邵全章兩兄弟交往，切磋壺藝，訴說心中的迷惘與不平。在日常交往中，顧大師稱徐漢棠、徐秀棠的父親徐祖純、邵賽寶（邵全章之姐）為姑父、姑母，顧、徐兩家關系密切，故徐漢棠于50年代初學藝于顧大師門下，成為顧大師的首席弟子。

顧景舟大師在一生的制壺過程中，不斷地吸取了邵家壺那種工藝嚴謹、制作精細的特點，經過千錘百煉，逐步形成了顧氏渾厚挺秀，骨肉亭勻，工藝精湛，氣度非凡的壺藝風格，成為紫砂界繼時大彬、陳鳴遠、邵大亨之后的又一位頂級大師。

顧景舟“高井欄壺”（圖13），壺高10.4厘米，口徑6.2厘米，容量500毫升，壺底鈐陽文篆印“景舟制陶”。此壺以優質紫砂泥制作，線條挺括制作精細，是顧景舟大師的精品之一。

宜興紫砂博大精深，它承載著極其深厚的歷史文化積淀。明清以降，邵范兩大家族的名家高手們猶如天際的串串星辰，照耀著紫砂歷史的星河。他們的超凡智慧，創造了我國燦爛的紫砂文明，使之成為世界陶園中的一枝奇葩。“邵家壺”與“范家壺”名滿天下，被世人爭相購買收藏，以邵大亨為首的邵氏家族與以范大生為首的范氏家族為宜興紫砂業做出過杰出貢獻，他們的名字將永垂陶藝史冊！

（責編：石曉）