書畫鑒偽實戰舉例（一）

真跡：石魯《一枝紅杏天長趣》

石魯的作品無論構圖、用線及著色都極具特色，創作于1973年的這幅《一枝紅杏天長趣》，真可謂構思獨特。畫面的正中央是一個陜北農家少女的背影，雖然畫面中看不到少女的五官，但通過窈窕的身姿，兩條又粗又長的辮子，及臉側的劉海，將一個美麗健康的少女形象躍然紙上，令人心醉神迷。在少女的身旁，一株盛開的淡紅色鮮花與少女的紅衣紅鞋相呼應，令我們不禁想起三十年前的一首老歌：“山丹丹的那個開花喲，紅艷艷……”。

贗品：《無題》

由于石魯的作品個性強烈、風格鮮明，他的作品在上世紀80年代就受到了海內外典藏家的青睞和追捧。近幾年，石魯的作品在市場上已很少見，一方面是石魯的作品本身就少，另一方面是石魯的作品有著震撼人心的魅力，一般擁有石魯作品的藏家不肯輕意拋出。在這種情況下，一些人就打起了造假的主意。此幅《無題》就是一幅非常拙劣的仿品。石魯的作品看似簡單，實則很難偽造，因為石魯的作品常常來自于即興式的感動，其當時的創作激情是最難再現的，因此偽作只能摹其外表而無法仿其神氣。而作偽者為了模仿石魯的風格，常常在用筆上顯得過于刻意，讓人看了很不舒服。

真跡：石魯《竹石圖》

這幅創作于1972年的《竹石圖》是石魯另一種風格的作品，作品僅僅描繪了秀石一塊，修竹一枝，但整個畫面卻酣暢淋漓，靈動疏爽，畫中“竹”造型削繁就簡。竹竿細挺有韌性，而葉肥如柳，具不似之似妙，形簡而意足；竹濃石淡，濃淡輝映，妙趣橫生。題畫行款獨具特色，大小、正斜、疏密、濃淡靈巧有致地排列起來，使詩書畫和諧地融在一起，增強了構圖的形式美，并通過題跋，表露出自己的思想及創作動機?！按阂膺€情月色青，風飛艷舞扣黎明，天心游子安風卻，不到純青效古人。石魯。”畫作的下方有石魯自己畫的?。骸笆敗?。

贗品：《竹石圖》（一）

明眼人一看便知此作品是根據真品《竹石圖》仿造的一幅贗品，所不同的是此作將原作中的墨竹換成了紅褐色竹子。且不論此作品的畫技如何拙劣，僅看題款就令行內人笑掉大牙。由于造假者完全不懂石魯原作所題詩文的意思，也無法辨識石魯原作中題款的字形，因此將原作石魯的題詩中的“還”字誤認作了“四”，“飛”字誤認作了“下”，“艷”字誤認成了“挑”字，“游”字誤認成了“潮”，“效”字誤認成“郊”字，于是石魯所題的原詩“春意還情月色青，風飛艷舞扣黎明，天心游子安風卻，不到純青效古人”被歪曲成了“春意四（還）情月色青，風下（飛）挑（艷）舞扣黎明，天心潮（游）子安風卻，不到純青郊（效）古人”，更令人費解的是，這樣一幅笑話百出的贗品竟然在拍賣會上估價38～55萬元。

贗品：《竹石圖》（二）

此幅贗品《竹石圖》顯然也是按真跡《竹石圖》克隆的，與真跡多加對照，即可發現此幅仿作貌似狂放險峻，實缺內涵且力量不足。其用筆疲軟而濕墨過重，顯得漶漫，款字更是拙劣不堪。石魯真跡往往有咄咄逼人的雄悍之氣，而偽作則往往顯得氣短力弱。

真跡：林風眠 《鷺》

作為20世紀的中國畫家，林風眠是在融合中西畫法基礎上的中國現代繪畫開創者。林風眠對中國傳統藝術的理解，與同時代的其他畫家很不相同。雖然林風眠的繪畫從西方藝術傳統中借鑒了很多表現手法，但其本質上還是具有鮮明的中國傳統文化精神的。藝術畢竟不是手藝，它是由技藝所傳達的情感和精神境界，而在這方面，林風眠在現代中國藝術史上的崇高地位是不可動搖的。此幅《鷺》描述了兩只鷺鷥在水邊捕食嬉戲的場景。畫面構圖新穎，線條優美流暢。畫家顯然吸取了傳統瓷器繪畫的特點，突破了傳統寫意畫的線描程式法規。線條在他筆下已不是書法性的，而是造型的、表現體面結構的手段，失去了某些書法性的形式美，卻尋求到結構與韻律的形式美，這一點，在當今畫壇無人能及。

贗品：《花鳥》

現在冒林風眠之名的假畫比比皆是，尤其是仿林風眠風景、靜物及花鳥作品的相對更多。此幅《花鳥》即是一例。此作品造型笨拙，線條呆板，整個畫面布局機械、松散，畫中的鷺鷥畫得也很粗糙，整個作品完全沒有林氏作品中獨有的那種悲涼、孤寂、空曠、抒情的意境。

真跡：林風眠 《水上》

這幅《水上》不由令人生出“衡陽雁去無留意”的感慨，作品流露出一種凄清孤獨的情調，即使是他筆下的濃艷熱烈的秋色與和煦明媚的春光也是如此，似乎那是來自畫家靈魂的色彩?！端稀氛凵涑龅?，不僅僅是意識層面中的寧靜，更是匯聚了畫家獨特的人格魅力。

贗品：《蘆雁圖》

這幅《蘆雁圖》與林風眠真跡《水上》是同樣題材的作品，都表現了蘆雁在水面上飛過的情景，但在韻味上與前者相差很大。且不論其在意境上的差距，單從技法上看，其構圖刻意、呆板，畫中蘆葦排列過于平均，用筆粗糙，遠景、近景連成一片，顯然是一幅粗制濫造的仿品。

真跡：林風眠《秋景》

林風眠以中國畫調和西畫，以西畫調和中國畫，從而形成其特有的寫意風格。鑒別林風眠作品的關鍵在于理解林氏作品的畫面意境?？傮w來說林風眠的畫有一種說不清楚，也無須說清楚的靜謐。林風眠畫過的枝上小鳥的題材有很多張，但它們所傳達出的林氏特有的筆墨韻味都是一致的。此幅《秋景》中，樹枝線條流暢，毫無拘滯，具有一種音樂上的韻律感，樹葉間隙處有隱隱的光感，令人產生無限的遐想，而小鳥的排列也令人聯想到躍動的音符，真可謂美不勝收。

贗品：《小鳥》

將此《小鳥》圖與林風眠真跡《秋景》對比，可以看出，此作品毫無韻律感可言，畫面中小鳥的排列平均呆板，缺乏疏密組合。樹枝線條漂浮，毫不著力，就像是在畫面上打了數條大叉，畫面的構圖也有很大缺陷，中間留白過多，使整個畫面更顯得蒼白、單調。

真跡：林風眠《仕女圖》

此幅《仕女圖》描繪了一個細眉鳳眼的古代仕女坐像，人物的藍色古裝與身后花盆中的紫色鮮花以及朦朧的背景相呼應。背景似是窗簾，逆光，有透明感，粗筆的躍動和紫綠對比的色調，不僅增加了畫面的光感，也把主體人物襯得愈加嬌艷。而人物神情及姿態的刻畫，更是精妙絕倫！人物面部刻畫傳神生動，表現了東方女性所特有的安祥秀麗。皮膚染赭色，淡而勻，與背景中的黃褐色相協調。

贗品：《仕女圖》

林風眠的人物畫因為人物造型、線條都很見功力，所以造假難度相對較高，偽作較容易露出馬腳，此幅作品就屬于這種情況。畫中女子面部表情呆滯陰郁，一只眼睛大，一只眼睛小，活似蒲松齡筆下的女鬼，人物動作姿態更是機械，人物及背景的用筆都過實，毫無林氏作品中的那種透明、飄逸感，更像一幅裝飾畫。

真跡：林風眠《春游圖》

林風眠的仕女畫，盡管創作手法有異，但都比例得當，形象秀美。此《春游》中描繪了兩位在戶外散步的淑女，只見兩位女子在輕煙細柳般的閑淡優雅之中，緩緩走來，從中我們似乎感受到了一種嫻靜之美。

贗品：《雙美圖》

偽畫過于簡單，完全沒有林氏作品中那種欲辯無言，欲說還休，無法捉摸的感覺，仕女眉宇間那種含羞的感覺也完全沒有體現出來。衣著線條也不流暢，構圖上也有拼湊之嫌。

（責編：唐陌楚）