古詩詞中的常見意象

意象，含有特定意義的藝術形象，就是詩歌的意象。藝術形象分事象和物象，融入詩人的主觀感情，形象與特定的情意構成固定的關系，如說到“明月”，就與思鄉、思人相聯系。意象可使詩詞更含蓄蘊藉，耐人尋味。

1.杜鵑李白《蜀道難》：“又聞子規啼夜月，愁空山。”李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》：“楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。”沈佺期《夜宿七盤嶺》：“芳春平仲綠，清夜子規啼。”李商隱《錦瑟》：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。”辛棄疾《定風波》：“百紫千紅過了春，杜鵑聲苦不堪聞。”賀鑄《憶秦娥》：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血。”文天祥《金陵驛二首》：“從今別卻江南路，化作杜鵑帶血歸。”中國古典詩詞中杜鵑常與悲苦之事聯系在一起。杜鵑俗稱布谷，又叫子規、杜宇、望帝。春夏季節，杜鵑徹夜啼鳴，清脆而短促，喚起人們多種情思，因其聲凄惻、悲慘、哀怨，有凄涼、哀傷之意，故多指思念之情、歸家之意。

2.鴻雁薛道蘅《人日思歸》：“人歸落雁后，思發在花前。”李頎《送魏萬之京》：“鴻雁不堪愁里聽，云山況是客中過。”杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時到，江湖秋水多。”《詩·小雅·鴻雁》：“鴻雁于飛，哀鳴嗷嗷。維比哲人，謂我劬勞。”《漢書·蘇武傳》：匈奴單于欺騙漢使，言蘇武已死，而漢使者故意說漢天子打獵時射下一只北方飛來的鴻雁，腳上拴著帛書，是蘇武寫的。單于只好放了蘇武。后來就用“雁書”、“雁足”、“魚雁”等指書信、音訊和思歸。

3.鷓鴣李白《越中覽古》：“宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”張籍《湘江曲》：“送人發，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛。”劉禹錫《踏歌詞四首（其一）》：“唱盡新詞歡不見，紅霞映樹鷓鴣飛。”鄭谷《喜上貽歌者》：“座中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。”辛棄疾《菩薩蠻》：“江晚正愁余，山深聞鷓鴣。”阿魯威《蟾宮曲》：“理征衣鞍馬匆匆，又在關山，鷓鴣聲中。”鷓鴣的鳴叫聲似說“行不得也哥哥”，引申為思念、懷舊之意，后多用來襯托處境的艱難或心情的惆悵。

4.芳草孟浩然《留別王維》：“欲尋芳草去，惜與故人違。”杜甫《蜀相》：“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。”李華《春行即興》：“宜陽城下草萋萋，澗水東流復向西。”羅隱《綿谷回寄蔡氏昆仲》：“芳草有情皆礙馬，好云無處不遮樓。”杜安世《山亭和》：“嘆韶光虛過，卻芳草萋萋，映樓臺。”蘇軾《蝶戀花》：“天涯何處無芳草。”李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”晏殊《玉樓春》：“綠仰芳草長亭路，年少拋人容易去。”范仲淹《蘇幕遮》：“山映斜陽天接水，芳草無情更在斜陽外。”牛希濟《生查子》：“記得綠羅裙，處處憐芳草。”古典詩詞中常以遠接天涯、綿綿不盡、無處不生的春草來喻離別的愁緒；春草茂盛，春光撩人，不免引起思婦登樓佇望，故也表達對遠方伊人的思念；草枯草榮，也常用于惜時，嘆人生苦短之意。

5.楊柳李白《憶秦娥》：“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。”李白《春夜洛城聞笛》：“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。”李白《塞下曲六首（其一）》：“笛中聞折柳，春色未曾看。”戎昱《移家別湖上亭》：“好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。”雍陶《題情盡橋》：“自此改名為折柳，任他離恨一條條。”王之渙《涼州詞》：“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”王昌齡《閨怨》：“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”王維《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。”柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。”張先《訴衷情》：“此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。”“柳”者，諧音為“留”，有惜別懷遠之意。《折楊柳》屬于漢樂府古曲，抒寫離別行旅之苦。折柳代表一種習俗、一種情緒，后來柳有“送別、留戀、傷感”之意。

6.梧桐王昌齡《長信秋詞五首（其一）》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。”白居易《長恨歌》：“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”陳羽《從軍行》：“海畔風吹凍泥裂，梧桐葉落枝梢斷。”李清照《一剪梅》：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”徐再思《水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁。……梧桐樹三更雨，不道離情正苦。”李煜《相見歡》：“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。”梧桐在古典詩歌中和芭蕉差不多，常常與孤獨憂愁、離情別恨聯系，大多表示一種凄苦、悲傷之情。冰冷的秋雨打在梧桐葉上，別有一番愁滋味。

7.殘陽李白《憶秦娥》：“音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。”劉滄《經煬帝行宮》：“殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。”吳西逸《天凈紗·閑題》：“夕陽低送，小樓數點殘鴻。”馬致遠《天凈紗·秋思》：“夕陽西下，斷腸人在天涯。”張可久《水仙子·西湖廢圃》：“夕陽芳草廢歌臺，老樹寒鴉靜御街。”柳永《蝶戀花》：“草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。”劉弇《清平樂》：“斷送一生憔悴，能消幾個黃昏。”王安石《桂枝香》：“征帆去棹殘陽里，背西風酒旗斜矗。”姜夔《揚州慢》：“漸黃昏，清角吹寒，都在空城。”古典詩歌中，“夕陽、殘陽、殘照、落日、黃昏”常常給人孤獨、感傷、悲愁之感，所以有失落、消沉、珍惜美好而短暫的人生或事物之意。

8.明月李白《靜夜思》：“舉頭望明月，低頭思故鄉。”杜甫《月夜憶舍弟》：“露從今夜白，月是故鄉明。”張九齡《望月懷遠》：“海上生明月，天涯共此時。”王昌齡《送柴侍御》：“青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉。”王維《伊州歌》：“清風明月苦相思，蕩子從戎十載余。”李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》：“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。”王昌齡《從軍行七首（其二）》：“撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。”王建《十五夜望月》：“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？”李煜《虞美人》：“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”范仲淹《蘇幕遮》：“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。”月是古詩詞中最常見的意象，月明人遠，對月思親，月圓人不聚，思深情更長。“明月”常引發詩人的離愁別緒、思鄉懷人之情，所以在詩詞中多有“思鄉、思親”或“人生的圓夢和缺憾”之意。

中國古典詩歌中，詩人常常借“景”抒情，托“物”言志，所以分析詩歌常用意象，對理解、欣賞古典詩歌會有很大的幫助。古詩詞中的常見意象還有浮云、柳絮、菊花、浮萍、細雨、煙波、梅花、長亭、玉門關、關山月等等，這里就不再一一贅述。

[作者單位：河南新蔡二高]