被劫持的黃健翔等

胡言孌語

被劫持的黃健翔

胡赳赳

我曾經給《SOHO小報》寫過一篇文章叫《通過劫持他人而使自己松綁》，明面上是講傳銷術，傳銷術有三個原理：1、造成更多人的加入；2、通過劫持他人而使自己松綁；3、逐漸形成的幫派化機制——實質上，我是想引入傳銷術原理來分析這個社會的某些現象。

當時我分析了竇唯為什么會被媒體劫持。“再比如說媒體，難道不是正在使用傳銷術而樂此不疲嗎?他們恨不得把傳銷術等同于傳媒術。”竇唯事件“中報紙正是通過新聞手段劫持了他，而一個藝術家采用了暴力的方式反劫持，這令人始料未及——多大的痛苦才能使他這樣甘于玉石俱焚?

我感興趣的是，報紙能為自己松什么綁?后來在與同事們的一次探討中，找到了事情的真正答案：有很多東西是被捆綁的，不能多說，只好向娛樂滑行了。于是，就出現了從娛樂新聞中找猛料的局面，于是，竇唯必然被劫持。竇唯必然被劫持說明了報紙也是個被劫持者，報紙正是為了松綁才去劫持竇唯的，那誰又是報紙的劫持者呢，它又被誰劫持和捆綁呢?打住，這真像一部傳銷社會里的偵探小說。”

后來王菲產仔的時候，我實在懶得再分析一遍。由于世界杯后，采訪過黃健翔，并且此后一直與他保持著聯絡。應該說，他曾經順口說過，辭職后要接受媒體采訪時把獨家機會給我，我當然沒當真，因為我太了解媒介這東西——它絕不會等合乎時宜才出版。

現在，媒體已經開始劫持黃健翔了。黃健翔不停地反抗。縱觀這件事，隨便說幾句：

1、“卷入式報道”正在使媒體變成一股勢力，變成參與方。

2、“人物報道”越來越演變成了事件報道，連續性報道。人物變成新聞放射源，不斷地發送射線。

3、記者容易因為采訪對象的態度倨傲，而使報道立場發生改變，忘了自己是代表大多數讀者來的。

4、我新浪博客的鏈接上描述黃健翔說：厚道者的佯狂才是真的狂。我尊稱他為健翔大哥。我是非常欣賞和贊成他的某些做派的。

5、歸零狀態，消滅自我，曾經一個搞心理學的采訪對象告訴我：做采訪時應把自己置于歸零狀態和保持六歲兒童的無知度和好奇度。

6、現在的記者以為刁難式的問題才能顯得有水平，其目的不是為了探索真知，而是為了顯得自己有水平，這有礙采訪的深入。

7、所以我曾經說過要把精心準備的問題漫不經心地拋出來。我采訪徐靜蕾，一直把她和韓寒的關系掖到提問最后才問起，估計她自己都有點著急了，這記者怎么還不問，真奇怪。我采訪黃健翔，對于他和張靚穎的關系，我沒有使用問句，而是使用了一個陳述句：“新周刊：你的書《像男人那樣去戰斗》里寫到了張靚穎，把跟她交往的前因后果都解釋清楚了。”他自己就接過去說了。

8、所有有爭端的采訪都在于簡單粗暴，前戲不夠，后戲不足。

9、力的作用是相互的，黃健翔也可以通過劫持媒體而使自己松綁，其實他也正在這么做。

魏晉瘋流

潘安：長得美是一種罪

大 衛

若說潘安是中國第一美男，怕沒人有意見。只要上街，就被圍觀——估計要一個中隊的交警維持秩序，才不至于交通癱瘓——洛陽那時倘堵車，怕不是外國元首來訪，而是潘安出行。潘安一般臂挎一把彈弓——潘安之所以挾彈弓出行，也不一定是出去打獵，魏晉時代的彈弓在手，與今日男人之花旗銀行存折在兜，有異曲同工之妙，可意會焉不可言傳焉。另外，也不要以為被女同胞團團圍觀是一件多么滿足虛榮心的事，只有被圍者知道那是一種說不出的痛，有時甚至會弄出人命，比如那時也有個帥哥，玉樹臨風，所到之處，人群往往圍成一堵厚厚的墻，由于他精神過度耗損，竟被看死了。人可以被看死，所以我們追星的時候，要“眼”下留情，同時，也明白了那些明星們之所以脾氣越來越大，其實也是一種自我防衛。追星事小，看死事大——潘安坐在車里，也沒被粉絲們放過，她們不但哇哇亂叫讓他簽名，而且向他的車子扔水果，害得每次都是滿載而歸的潘安，與其說是一個絕代美男，倒不如說是一個水果商販，所以，潘安每次逛街回來最犯愁的就是，如何把這一車水果吃完。

應該說，生活中的潘安絕對是極品男人，老婆不幸早逝，潘安悲痛得死去活來，他的《悼亡詩》曾讓千萬粉絲作跳樓狀。若干年后，再讀到“荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮途，重壞永幽隔……望廬思其人，回室想所歷。幃屏無仿佛，翰墨有余跡。”哪怕心再堅強得像塊石頭，怕也會顫得像個果凍。也正是因為這份深情，潘安才成了“悼亡詩題材”的開創者與專利持有人。潘安活了54歲，這個首席美男竟沒有一點緋聞，他和楊氏從訂婚到完婚，前后經歷了17年，婚后感情極好，盡管眾多美女邀約他去作樂，潘安都一一謝絕，回家做專職丈夫，據說，潘安還有《愛妻守則》流傳至今，很短，只有兩條，第一：老婆永遠是對的；第二：如果錯了，請參考第一條。

倘若光有外表之美，潘安也就是個資深花瓶而已。魏晉時代，對美的要求除了三圍、身高、臉蛋之外，還要求你有學識。美男潘安讓人服氣的還有他的才華。有一次，晉武帝心血來潮，親自冒著高溫下鄉插稻子，媒體被強烈轟動，一時間惹得各級作協會員和非會員們，心動手癢，紛紛寫詩作賦。最后，特等獎被潘安擒得。但當晉武帝把資金和證書發到他手上之時，也是這位首席帥哥倒霉之際。那些沖著特等獎而去的大臣們紛紛在QQ或者MSN上給晉武帝留言，盡說潘安的壞話。三人成虎，潘安終因自己的一篇拍馬屁的文章被逐出洛陽。

此后潘安賦閑十年，一直等到司馬炎去世，傻兒子司馬衷繼位，潘安才又復出，但也不是什么大官，小小河陽縣的縣委書記是也，公元296年，潘安調回首都洛陽，做了京官。也許是官場多年的煎熬，使得潘安認定，朝里無人難作官，不靠大樹怎乘涼?他就與當時權傾朝野的賈謐結為好友，并成了賈謐著名的“二十四友”之一。

進入這個小圈子，對潘安太重要了，當權的丑皇后賈南風是賈謐的姑姑。賈南風沒有兒子，她要除掉非她所生的愍懷太子，就讓潘安仿太子的筆跡，寫了一封反書，狂草到了連潘安自己也不認識的地步。以至于當傻皇帝司馬衷看到這樣的反書也動了雷霆之怒。正是潘安以筆為刀，才殺人不流血!試想一下，如果不是潘安助紂為虐，太子或許不會死呢，如果這個聰慧的太子不死，中國歷史說不定會是另一番樣子。在處死太子這件事上，鷹犬一般潘安用它的才華和無恥的效忠，立了頭功。

賈南風害死太子，給趙王司馬倫找到了兵發洛陽的借口，司馬倫遂聯合另外七位司馬家的皇族一起發動了“八王之亂”。幾乎沒費什么力氣，賈氏家族就被誅殺干凈。司馬倫有個親密男友名叫孫秀，曾做過潘安的小吏，潘安看不順眼，多次鞭撻孫秀，孫秀一直懷恨在心，現在孫秀傍上了趙王司馬倫，出惡氣的機會來了，他遂誣告潘安謀奉淮南王司馬允作亂，于是，潘安被殺，滿門抄斬，包括他可憐的老母親。

事權貴，構陷愍懷太子，上帝給了潘安絕代容姿，卻沒有給他正直的心靈與獨立的人格——但在那個誰的腦袋在肩膀上都是暫住證的年代，潘安之污點，若換今人，怕也難免吧?

只眼觀畫

解讀畢加索“薯片”的女人

陳家萍

17歲的吉納維夫·拉伯特作為校雜志記者采訪畢加索，坦言不理解他的畫，他被大大激怒：“難道你們理解薯片的語言嗎?”應答可堪經典、機智。

榮任畢加索“關門情人”的拉伯特業已80高齡。她出售20多幅畢加索素描作品，床上裸體、泳裝、婚紗照……封閉半個多世紀的忘年交戀如舊日沙塵漫天抖揚。有一張素描，曼妙的少女的臉與年邁的情人的臉糾纏一起，立體地表現出愛情的纏綿。

“被女人寵壞的暴君”畢加索情人有一加強連吧。情人們幾乎都成了立體派代言人，換言之，皆被他以藝術的名義“肢解”。唯有費爾南德·奧立維與歐嘉·科克瓦洛逃過這場藝術打劫。

費爾南德是畢加索的粉紅女郎，是烙在心口的初戀朱砂痣。縱酒尋歡、惡作劇、吸食鴉片……帶著年輕的狂熱與孩童的獵奇心理，可堪一對作樂黃金搭檔。費爾南德，飄向畢加索畫布的緋紅，開創“畢加索的粉紅色時代”。我總試圖在《彈曼陀鈴的少女》及《亞威農少女》中搜覓她輕信的身影。

歐嘉是畢加索“忠貞的妻子”。她坐在沙發上，左手大拇指和食指分戳顴骨和額頭，頷首凝思，天空般幽廣的藍裝，玫紅的圍脖，光潔優雅的額臉，脖子與臂圓潤如玉，俄羅斯少女特有的風情，極靜極凈，通身古典的靜美。我看著她，不覺點頭。唯有這種有著極強靜電流的女人方能統攝住男人狂野的心。

46歲的畢加索火車上邂逅二八少女德雷莎。德雷莎臉是標準蘋果，卻以葡萄紫打底，勾人食欲的色調。鼻如牙刷，乳房如橄欖球，右臂如自來水管——她不過是飲食男女的“女”。我真詫異，她怎甘心被如此物化?

婚姻告危機。兩年后，他竟將女人頭像作為軟性武器，向情人大發連環炮。男人的才華若用來對付女人，尤其是自家女人，尤其是過錯方恰是自己，那么就太不男人，太不人道，無品，無格，無聊，只凸現男人自身的缺陷和劣根性。我更欣賞他為抗議德、意法西斯侵略西班牙而作的《格爾尼卡》，立體派和超現實主義打成一片，充斥著凜然正義，可以聽到正直畫家良心的撲撲跳動。不僅畫技堪為上乘，人格亦拔高出塵。“大師”二字此時凸現它沉甸甸的含金量。與沉溺情色泥淖的小我相比，無疑更為偉岸。

畢加索的情人像越來越抽象，多拉·瑪爾保留人形，臉有重影，像鋸開后又笨拙縫合，右手舉起，像夾著煙，又像扳著手槍，又像爆開的玉米花……胸前色彩絢爛，藍色的心型圖案，像丘比特的箭洞穿心房，也像怒放的心花。

畢加索和多拉·瑪爾反目為仇，又拋出殺手锏，創作以她為原型的悍婦形象，一年內他以惡搞為能事，三分之二作品為以她為原形的畸形女人，他用這種陰暗的方式精神虐殺她，想象怒鞭抽打她的快感且涂抹于畫，大有不將其釘在恥辱柱上決不罷休的咻咻氣恨。蓋世才華再次淪為他發泄邪惡的兇器，如淬了巨毒的劍直指弱女的咽喉。男人惡毒起來，爆發力、殺傷力皆過于婦人。

35歲的雅克琳娜以決絕的勇氣出任80歲的畢加索的第二任妻子。幽藍的碧空有花綻放，綠的葉白的花苞，她脖如長頸鹿。以黑為底色的上裝有海鷗在飛，側身端坐于一片紅云。熱烈的玫紅，澄澈的湖藍，唯出現在首席情人費爾蘭德與第一夫人歐嘉的畫像中……

畢加索和諸多情人們，誰成全誰，誰毀敗誰，不言而喻，卻又撲朔迷離。這是一道復雜的加減乘除算式，正如他的畫作，你能精確說出立體派、現實主義、超現實主義的比重嗎?沉溺，相融，便是境界吧。

言外之意

我們時代的007

張炎炎

我們總要接受一些奇怪的、與以往不同的事實。比如，很多人都忽略了去年9月的一則消息：因為在本土市場面臨嚴重虧損、境況不佳的福特汽車公司開始出售旗下的一批英國汽車品牌，其中包括老牌奢侈品牌阿斯頓·馬丁。

植根美國的福特公司能擁有一家英國奢侈品牌，這當然是市場選擇的結果。事實上，不僅阿斯頓·馬丁，目前的歐洲豪華車品牌——英國人的捷豹，路虎以及北歐的沃爾沃，都屬于福特公司下屬的首席汽車集團(PAG)。

英國人向來傲氣十足，但在全球新經濟形勢的壓迫下，沒落的英國人已經開始低下曾經高貴的頭顱，不得不接受痛苦的現實。

但是詹姆斯·邦德的頭永遠不會低下，不僅不會低下，關于邦德新的英雄事跡仍在源源不斷地炮制而出，就像這部《皇家賭場》，2006年12月北美賀歲檔的1.44億票房，已經完全超越上一集《擇日而亡》，讓曾經擔心丹尼爾·克雷格的人長長舒了口氣。

不知道我的邦德情結是不是能代表相當一部分年輕男人的心理：不論老而彌堅的肖恩·康納利，還是毫無瑕疵的皮爾斯·布魯斯南，不論花花得過分的羅杰·摩爾，還是嚴肅認真的提摩西·達頓，在驚嘆歷任邦德挺拔身材英俊外表敏捷身手的同時，我們更關注每一位邦德女郎比基尼的不同花色，以及短小精悍布料下那具豐滿溫潤的胴體。

回頭再看這21部007系列，從中國人最初用特有的隱忍方式稱他為“第七號情報員”，到后來逐漸跟上節奏而帶有感情色彩，你不能不說，邦德一直生活在地球的某個角落，在世界需要的時候，他總是神奇而利落地出現。從第二集《來自俄羅斯的愛情》開始，邦德即被賦予明顯的與時俱進的特征，這一集中，他的任務是到伊斯坦布爾奪取一個價值連城的俄羅斯解碼器，更具象征意義的是，他還要解救一個意欲投奔西方的俄國女間諜。

從這個時候開始，邦德已經在以解救全人類的苦難為己任了。第13集《八爪女》，蘇聯與美國關于某空軍基地的爭端成為噱頭之一；第18集《明日帝國》，據說劇中的媒體巨子卡佛是在影射傳媒大亨默多克；到了第19集《縱橫天下》，邦德開始排除由世界石油供給不平衡而造成國際勢力之間的斗爭所帶來的危險——他要去保護一個英國石油大亨的財產繼承人。

不論怎么看不慣他的做派，你都不得不承認，為了讓你的私家車用上比較便宜的汽油，這個已經誕生了44年的英國中年男人，仍在為了世界而不停奔忙。

完全可以說邦德是世界經濟的一個縮影。甚至，我們能像看米蘭時裝發布會一樣從他身后看到最新的經濟模式。現在，他要面對的是另一種敵人。《皇家賭場》片長144分鐘，是索尼公司接手米高梅的拍攝權后出品的第一部，所以在這一集中，你會不可避免地看到很多索尼的痕跡——不經意間出現的影像手機、筆記本電腦以及高清液晶電視，這會讓你想起另一部以隱性廣告眾多著稱的《天下無賊》，不過，這種事情對于以電子產品起家近年又成功涉足娛樂業的索尼公司來說，是再正常不過了。

或許，在全球化背景下，邦德的痛苦掙扎早已開始了。

我更關心的是下一部邦德電影的劇情。我在想，除了楊紫瓊與香港，邦德是不是能再次與中國發生一些聯系?在前21集中，魔鬼黨一直是他的老對手，或許在不久的將來，一位因賣樓而發大財的中國房地產富豪會在電影中出現，他們將討論一下別墅和經濟適用房的問題……

如果福特公司變賣阿斯頓·馬丁的交易成為現實，考慮到相關合約已結束，邦德先生在電影中就不能再開這個牌子的車了。但是沒關系，一旦邦德不開阿斯頓·馬丁，根據協議，他有可能恢復使用另外一個英國品牌——福特公司希望在下集007電影中出現捷豹跑車，據說最有可能當選的是捷豹XF。這款車是在底特律車展上展出的c-XF概念車基礎上開發的，到2008年新一集007電影上映時，捷豹XF也將同時上市。對邦德和捷豹品牌來說，這將是一筆雙贏的生意。