論文學語言在新聞寫作中的運用

新聞是新近發生的事實的報道，而語言是新聞傳播的載體，是新聞事實的“衣裳”，從某種程度上說，新聞是事實和語言的結合體，如果光有鮮活的事實，沒有精美的語言來表達，那無疑就遜色不少，也影響了事實本身的吸引力，所以優秀的新聞作品，讀起來應鏗鏘悅耳，富于音樂感，給人以流暢協調的韻味，而文學語言是一種很優美的語言，能讓讀者陶醉，能在字里行間散發出沁人心脾的芬芳，能用激烈的情感和情緒力量去激發讀者的情感?，F在，隨著人們審美水平的提高，報紙讀者對新聞作品的要求越來越高，人們已經不再滿足于那些干巴枯燥的陳述，因此在新聞寫作中恰當地運用文學語言是增強新聞宣傳效果的有效途徑，這就要求新聞工作者要善于汲取中國歷代文學精華，培養深厚的文學素養，合理地運用富有感染力的文學語言，恰如其分地表現新聞事實。法國杰出詩人瓦萊利說:“文學語言和非文學語言的區別，就好比跳舞和走路的區別，一個是審美的，一個是實用的。”文學的審美性能幫助新聞事實滿足受眾的需求，對受眾產生一種吸引力#65380;親和力，并且能夠提高新聞作品的地位，增強新聞作品的可讀性和藝術效果。

生動的文學語言使新聞作品醇香彌久。有人把新聞說成是“曇花一現”，缺少生命力，因為新聞的優勢在于“快速反應”，新聞的新鮮性隨時間的推移很快就凋謝了，而文學的藝術性則是悠遠流長，因為文學的優勢在于“耐人尋味”，要改變人們這種把新聞說成是“易碎品”的看法，就要借助文學語言的張力來增強新聞作品的生命力，提升新聞作品的美學內涵，使其像陳年老釀，久置而醇香，這樣新聞作品會更具可讀性#65380;趣味性#65380;哲理性，更具文化品位。

首先，新聞要在強調真實的基礎上，更要注重語言的生動形象，“語言的致命傷是干燥#65380;晦澀#65380;無趣”(林永年《新聞報道形式大全》)，而文學語言的本質是塑造形象的語言#65380;傳達感情的語言#65380;審美獨創的語言，因而它的特點是生動#65380;形象#65380;富于感情，可以擴大新聞的表現功能。毛澤東從理論上一再批評那些不生動的語言，他的新聞作品之所以成為典范，語言的通俗與生動形象融為一體是不可忽視的原因。大家都熟悉“妹妹你大膽地往前走”這句歌詞，現實生活中，有些歌星#65380;影星#65380;笑星出場漫天要價，報酬多得沒譜，實在有傷人格#65380;藝德，《光明日報》1993年4月15日載蘇醒的《慢點往“錢”走》一文指出，在有人高唱“妹妹你大膽地往前走”時，我想說:妹妹你慢點往“錢”走。這里把“前”異化為“錢”，形象地對“星”們的拜金主義傾向進行了善意的揶揄。其實，歷史上就有好的新聞作品被人們長期流傳下來，如魏巍的《誰是最可愛的人》，穆青的《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》，王石#65380;房樹民的《為了六十一個階級弟兄》，就因其語言的生動和富有感情，感動了一代又一代人。

其次，因為當今世界信息“爆炸”，而且萬事紛繁復雜，人們對新聞的要求也提高了，不僅僅滿足于新聞短#65380;快#65380;多這樣初步的起碼的知曉功能，還要求新聞作品形象生動#65380;引人入勝，產生共鳴。特別是電視廣播等新聞媒介的普及與發展，向報紙文字新聞提出了挑戰，要求報紙文字新聞向深度和形象化方面發展，否則，就不足以與電視#65380;廣播等展開競爭，而文學語言對新聞表現的深度和廣度，有其特別的優勢，尤其用來表現重大新聞事件或復雜的新聞故事，能增強作品的厚度和力度。

如新聞特寫《永恒的瞬間——中葡澳門政權交接儀式紀實》開頭就創造了這樣一個莊嚴的意境:“數千人的會場一片肅靜，千萬雙眼睛神情專注，億萬顆激動的心傾聽著時間的腳步走向那莊嚴的一刻，走向永恒的瞬間……”動人心者莫先乎情，祖國統一大業的實現何嘗不讓中華兒女們魂縈夢牽?又何嘗不讓億萬讀者念念不忘?

詩化的文學語言激活了新聞作品的靈性。文學是語言的藝術，而詩歌則是文學藝術的極致。詩歌與其他文體比較起來，要求更高度凝練精粹，更高度概括。在新聞寫作中，巧妙地借用詩歌，尤其是古典詩歌，往往能收到畫龍點睛之奇效，我們所說的點睛之筆，實際上在新聞作品中，可以是一句傳神的語言#65380;一個精辟的論點#65380;一種閃光的思想#65380;一則生動的事例#65380;一樁令人難忘的細節，或者身臨其境的幾句描述，如果點得好，可以化腐朽為神奇。

比如中國古典詩詞在新聞標題中的應用就是很好的證明。《中國青年報》2001年2月16日1版刊登一則反映重慶市部分教育部門亂收費問題的消息，其標題為《開學時節費紛紛，學生家長欲斷魂》，標題將“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂”這一膾炙人口的詩句稍加改動，不但吸引了讀者，而且生動地表現出亂收費以及亂收費的嚴重影響。

當然，文學作品對新聞寫作的作用并不局限在標題的應用上，因為每個人心中都有詩歌的源泉，在新聞寫作中，當情到深處時，不妨以詩的語言#65380;詩的意境來任其宣泄奔流，以引起讀者強烈的共鳴。

詩歌是藝術皇冠上的明珠，是時代的聲音，是我們心靈的旋律。

細節描繪的語言使新聞作品更真實#65380;更富有感染力。新聞作品的真實和富有感染力主要表現在細節的真實再現，事實本身的生動，抓住能反映事物本質的細節，既通俗生動，可讀性強，又能精確客觀反映事實，一舉兩得。

細節描寫的使用是對新聞事實中的人物性格#65380;事件發展#65380;社會環境#65380;自然景物和場面等最小的組成單位，從微觀上進行細微的勾勒，它能使讀者有身臨其境的感覺，能給讀者留下深刻的印象。以第三屆“中國新聞獎”獲獎作品《十名家長上午提意見，十名學生下午被罰站》(原載《今晚報》，1992年9月15日)一稿為例，文中有這樣一段描寫:下午上課時，數學老師問學生:“上午誰的家長參加座談會了?”10名小學生舉了手。老師說:“都給我到前面來，靠墻邊罰站。今后誰的家長再到校長面前提意見，就掏800塊錢(指轉學費)滾蛋。”通過上述細節描寫，把一個不講理的老師形象活脫脫地凸顯在讀者面前，增強了這篇批評報道的客觀性#65380;真實性和說服力。

在小說中，細節是作家對描寫對象(人物#65380;事件#65380;環境)所作的精雕細刻的描繪，它是最能表現人物形象#65380;性格和社會生活本質特征的細小畫面。新聞報道本身就是以寫事為主，一些新聞事實本身就富含非常生動的細節因素，關鍵是記者要具有敏銳的眼光去發現它們，抓住了這些細節，生動地表現出來，消息的“現場感”就凸顯出來了。關于這一點，美聯社著名記者阿·馬利根說得好:“運用大量戲劇性細節材料，有助于使報道變成一篇值得一讀的材料……生動的細節可以使一篇報道躍然紙上，打動人們的思想和感情?！?《美國名記者談采訪工作經驗》)

語言美是新聞作品美的追求目標之一。追求不能是盲目的，需要遵循“美的規律”。馬克思在《1844年經濟學——哲學手稿》——馬克思主義美學誕生的搖籃中，首次明確提出了“美的規律”的問題。所謂“美的規律”，就是“人類在生產實踐過程中，根據不同事物的尺度，按照人類的目的和愿望，征服客觀世界，改造客觀世界，創造美的產品或形象時遵循的法則”。具體到新聞語言的層面，新聞作者在寫作中應該注重審美選擇，從審美的意圖出發，選擇語言表達實體，并運用審美框架形式建構新聞語言系統，譬如在恰當的語境中選用貼切的詞語來生動#65380;細膩地描繪新聞事件和新聞人物，而文學語言恰恰具備這種功能，運用多種修辭和優美的詞語做載體，能激發人的審美意識，而審美意識是人類特殊的心理追求，審美追求是人類歷史進步的動力，按照“美的規律”進行生產是人類生產的基本特性。在新聞實踐中，三者結合規定了新聞的美學性質。如果在新聞寫作中，人人都具有藝術家的天性和追求，力圖將“美”帶到新聞作品中來，新聞作品的審美價值和存在價值將會有一個質的飛躍。新聞既然是作為語言的藝術，那么不論從新聞作者的審美追求，還是從新聞作品的客觀傳播效果來考察，都應該追求新聞作品的語言美。因為它是新聞作者審美創造能力的一種體現。審美是一種自由自覺的活動，它作為“有意識的生命活動”，活動主體的本質力量一般都要在活動結果中得到體現。從美學角度看，新聞作品是新聞作者審美意識的載體，新聞作者也總是力圖將自己的審美感覺#65380;知覺#65380;聯想#65380;思考融進新聞作品之中，而語言是新聞作品構成的要素之一。因為它是新聞作品產生吸引力和生命力的必備條件之一，美的追求與傳播效果之間的關系密切，即所謂的“言以文遠”，而語言美是新聞作品美的追求的重要方面。

文學作品是講究文筆優美的，它不僅讓人認識生活和社會，而且在閱讀時獲得一種審美的愉悅，新聞報道也是一種文字藝術，它完全應當從文學語言中汲取精華，增強其語言的美感和沖擊力。劉勰早在《文心雕龍》中說:“言以文遠，誠哉斯驗?！闭J為言論必須有文采才能流傳久遠，這是經過驗證了的事實?？桌戏蜃痈性捲谙?“言之無文，行而不遠?！蔽膶W的特點在于形和情，新聞作品一旦插上文學的翅膀，就能飛得高，傳得遠，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。我們每個采寫者，都應有杜甫這種精神，運用深厚的文學素養，融入文學高于生活#65380;潛移默化的作用，使新聞作品在真實性的基礎上，盡量克服易碎性，促進新聞作品價值的實現。

(作者單位:周口師范學院中文系)

編校:施 宇