通俗皆從民歌來

多少仇恨多少怨，無限怨恨涌筆尖。聽譙樓密密敲更點(diǎn)，待我把賊子罪狀寫滿篇。十斗墨、百方硯、千支筆、萬張箋，難寫香蓮恨無邊。

江無底、海無邊、五湖寬、泰山險(xiǎn)，難比賊子罪滔天。字字行行流血淚，行行字字透長箋。十載冤仇今申訴，按照國法懲罪愆。寫罷御狀天未曉，滿懷憤怒怎安眠。恨不能抓去空中月，恨不能摘去星滿天，恨不能撥動金雞叫，恨不得早上金殿把賊子的罪狀宣。

這是淮劇《女審》中秦香蓮的一段唱。《女審》是淮劇中的特有劇目。說的是秦香蓮在韓琪自刎后被仙人救走，在深山習(xí)武，改名孔月華投軍抵御外侮，屢立戰(zhàn)功，封為都督。回朝后，連夜寫御狀告陳世美，而陳世美特來拜會都督，即為秦香蓮扣押并升堂審問，太后派御林軍包圍都督府，宣圣旨救世美，秦香蓮大怒，劍劈圣旨，手刃陳世美，率軍隊(duì)反出皇城。它是根據(jù)傳統(tǒng)劇目《女審包斷》改編而成，原劇結(jié)局是包公判案而秦香蓮反為陳世美求情，最后大團(tuán)圓。改編本則強(qiáng)調(diào)秦香蓮斗爭精神，手刃陳世美反出京城。這樣改動，在當(dāng)時頗引起爭議，但這段連夜修本的唱詞卻具有特色。這段唱或有可能是在原有唱詞的基礎(chǔ)上改寫的，當(dāng)時改編者之一的馬仲怡原為淮劇演員出身，所以這段唱詞頗多保持了淮劇特色。

淮劇來自農(nóng)村，因此唱詞比較樸質(zhì)粗獷，往往還具有民歌的色彩。這段唱詞中“十斗墨、百方硯、千支筆、萬張箋”以十、百、千、萬的遞增數(shù)字形容仇恨之大，“江無底、海無邊、五湖寬、泰山險(xiǎn)”用江、海、湖、山比喻陳世美罪惡之重，這都是民歌中常見的手法。“抓去天上月，摘去滿天星，撥動金雞叫”這樣夸張的手法來表示希望天亮的迫切心情，更是民歌中常見的語句。比較京劇《紅娘》中張生“安得后羿弓，射此一輪紅”那樣典雅的語句，越顯出淮劇唱詞的語言更為接近普通民眾，通俗易懂。但如果一味強(qiáng)調(diào)鄉(xiāng)土氣息口語化，也不符合舞臺藝術(shù)的特性。這段唱詞較之淮劇傳統(tǒng)唱詞中的直率大白話，如《秦香蓮》劇中秦香蓮斥罵陳世美的唱段“把你比作禽，無翅又無翎。把你比作獸，毛也沒一根。”就顯得文雅多了一點(diǎn)，這不單是改編者為雅而文，它更符合秦香蓮已是身居都督，是個文武全才將軍身份。

戲曲說到底是通俗藝術(shù)，唱詞是直接傳達(dá)給觀眾欣賞的，首先要求一聽就懂，但是傳統(tǒng)唱詞中有的過于直白，流于低俗，有的則因時代變遷，本來通俗的語言，現(xiàn)在變成艱澀難懂，因此在改編或整理傳統(tǒng)劇目的唱詞時，要做到雅俗共賞，確要費(fèi)一番功夫。《女審》這段唱詞借鑒民歌，除個別詞語尚覺不夠通俗（如“罪愆”），比起某些一味炫耀華麗詞藻，遠(yuǎn)離觀眾的唱詞來說，可算是雅俗皆宜了。

在人們追尋淮劇本體之時，但愿舍棄深沉，面對觀眾，抓住通俗這條根本。