如今,張信哲似乎已成為熱衷懷舊的人才喜歡提起的一個(gè)名字,他是上世紀(jì)70年代生人的心頭好。這不一定是壞事,與這個(gè)音樂(lè)時(shí)代保持著疏離的姿態(tài),使得他不會(huì)輕易被如今的各式風(fēng)氣所侵?jǐn)_,也不需要為了遷就低齡歌迷而唱起無(wú)比淺薄的情歌。所以,時(shí)間在他身上仿佛找不到落腳點(diǎn),他依然用他猶如當(dāng)年般干凈剔透的聲音,唱著溫軟呢噥的情歌。
張信哲這些年發(fā)表的作品其實(shí)都大同小異,無(wú)論歌曲的細(xì)節(jié)發(fā)生著怎樣的變化,他依然是他,只要一開腔,就沒(méi)有人會(huì)張冠李戴。這是他用歌聲來(lái)敘述的一個(gè)不老童話,獨(dú)一無(wú)二的嗓音帶著一種非傳統(tǒng)的中性美學(xué),總是能夠輕易蓋住歌曲的其他要素。曲風(fēng)和配器對(duì)他來(lái)說(shuō)似乎都不重要,讓聽者最深刻記住的始終是他的聲音。
與其評(píng)說(shuō)那張名為《做你的男人》的專輯有多棒,不如來(lái)說(shuō)說(shuō)它有多好聽。同名主打歌的旋律似曾相識(shí),有人指出與陳奕迅的《 K歌之王 》非常相似。與其說(shuō)這是“低劣的抄襲”,不如說(shuō)是一場(chǎng)“美麗的誤會(huì)”。這讓我想起琳恩·瑪蓮(Lene Marlin)的《Still2Here》,它改編自王菲的《我愿意》,無(wú)論從演唱到編曲都跟原作大不相同,但兩首歌又在一些地方存在牽系。可能是歌手同樣情緒的抒發(fā),都有著說(shuō)不出的微妙感,很是引人入勝。《做你的男人》亦是如此,不是很過(guò)分的似曾相識(shí),恰恰最能攪動(dòng)人的內(nèi)心。類似這樣的情歌其實(shí)很尋常,但偏偏是如此尋常的東西,更能體現(xiàn)一個(gè)歌手深厚的沉淀。在專輯的十首全新作品當(dāng)中,有超過(guò)半數(shù)運(yùn)用了弦樂(lè)的編配,張信哲那常被比作“絲絨質(zhì)感”的聲線,本來(lái)就跟華麗精致的弦樂(lè)相當(dāng)配襯。那種精致到底的氣味,具有一種綿綿細(xì)致的耽溺感,一種混合著薰衣草、身體氣味和紅酒香的耽溺感,并不是那么多歌手能夠渲染出來(lái)的,但卻一直是張的拿手好戲。于是,從《做你的男人》到《說(shuō)謊》,從《后悔的藉口》到《忘了我》,一路下來(lái),不斷推進(jìn)的鋼琴與弦樂(lè)四重奏,讓人感覺(jué)很過(guò)癮。但如果繼續(xù)這樣下去,可能就會(huì)讓人覺(jué)得乏味了。于是,到了專輯中段,歌曲的風(fēng)格一轉(zhuǎn),由《不由自主》等節(jié)奏稍輕快的作品帶來(lái)另一重天地。
這是一張很適合在秋天聆聽的唱片,聽不見(jiàn)過(guò)多的頹敗,也找不到太多欣欣向榮的希望。有淡淡的憂傷,但更多的是溫暖。張信哲成功地?cái)[脫了過(guò)去太濃烈的煽情腔調(diào),以更冷靜一些的處理,來(lái)完成整個(gè)抒情過(guò)程的起伏跌宕。我倒覺(jué)得,鬧哄哄的華語(yǔ)樂(lè)壇真的需要多一些像他這樣的歌手,一切都足夠地好,并不需要依賴任何緋聞與噱頭而存在。
(鮑新苗摘自《新京報(bào)》)