精采的景物描寫

內(nèi)容提要：魯迅不僅是一位刻劃人物形象的大師，也是一位寫景抒情的高手。他所描寫的月亮以及由此生發(fā)出來的月夜、月光，月色、百態(tài)千姿，各具特色，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。

關(guān)鍵詞：魯迅月亮

中圖分類號：C

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：E

文章編號：1000－87509(2007)03－33－2

日本研究魯迅的著名學(xué)者增田涉在《魯迅的印象》一書中曾說：魯迅“喜歡月亮”，他“最討厭的是假話和煤煙，最喜歡的是正直的人和月亮”。確實(shí)如此。魯迅在作品中曾多次寫到月亮以及由月亮而生發(fā)出來的月夜、月光和月色。他不但在小說、而且在散文詩、古體詩以及通信，甚至學(xué)術(shù)著作的序跋中都寫到月亮。

魯迅不僅是一位刻劃人物形象的大師，而且也是一位抒情寫景的高手。他寫月亮，達(dá)到了出神入化的藝術(shù)境界。我們且看《社戲》中的一段：

“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來，月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了。……漸望見依稀的趙莊，而且似乎聽到歌吹了，還有幾點(diǎn)火，料想便是戲臺，但或者也許是漁火。那聲音大概是橫笛，宛轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)，使我的心也沉靜，然而又自失起來，覺得要和他彌散在含著豆麥蘊(yùn)藻之香的夜氣里。”讀了這段文字，不禁使人心醉神癡。這里，有遠(yuǎn)山，有近水；有村莊，有豆麥；有漁火，有橫笛。有聲有色，有情有景。而這一切的基調(diào)，是月色。由于作者給夜景涂上了一層淡淡的月色，因此使這一切都顯得朦朧而幽遠(yuǎn)。如果說這象一幅水墨畫，那么，它卻更迷人，更雋永，給我們提供了更廣闊、更綿遠(yuǎn)的聯(lián)想和吟味的天地。

魯迅描寫月亮，從不人云亦云，陳陳相因，而是有他獨(dú)特的觀察，獨(dú)特的感受，獨(dú)特的構(gòu)思；因此，他筆下的月亮，有個(gè)性，有特色，寫出了新的色彩，新的意境。如1927年初他從廈門乘輪船赴廣州途中，寫海上的月色道：“海上的月色是這樣皎潔，波面映出一大片銀鱗，閃爍搖動(dòng)；此外是碧玉一般的海水，看去仿佛很溫柔。我不信這樣的東西是會淹死人的。”(《華蓋集續(xù)編·海上通信》)這里也寫海，但主要是寫月色。不是身歷其境，沒有真切的感受，是寫不出來的。

由于魯迅善于抓住不同情景中月亮的不同特點(diǎn)，并能加以準(zhǔn)確生動(dòng)的描繪，因而他筆下的月亮，各具特色，百態(tài)千姿，多種多樣。《故鄉(xiāng)》中所描寫的月亮：“我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來：深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月。”顯然和《社戲》中所描寫的大不一樣。雖然兩者都是現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映，但前者明麗，后者朦朧；前者濃艷，后者素淡。再如“皎如皓月窺彤云”(《湘靈歌》)和“月光如水照緇衣”(《為了忘卻的紀(jì)念·七律》)所出現(xiàn)的月亮，兩者神態(tài)也完全不同。前者明凈，后者冷峻。《奔月》和《補(bǔ)天》同是神話題材的小說，但所描寫的月亮，也是風(fēng)格迥異。《奔月》寫的是一種景色：“只見那邊是一輪雪白的圓月，掛在空中，其中還隱約現(xiàn)出樓臺、樹木；當(dāng)他還是孩子時(shí)候祖母講給他聽的月宮中的美景，他依稀記得起來了。他對著浮游在碧海里似的月亮，覺得自己的身子非常沉重。”《補(bǔ)天》寫的又是另一種景色：“粉紅色的天空中，曲曲折折的漂著許多條石綠色的浮云，星便在那后面忽明忽滅的眨眼。天邊的血紅的云彩里有一個(gè)光芒四射的太陽，如流動(dòng)的金球包在荒古的熔巖中；那一邊，卻是一個(gè)生鐵一般的冷而且白的月亮。”《奔月》敘述的是嫦娥奔月的神話故事，所以把月亮寫得美麗而明瑟，引人遐想；《補(bǔ)天》所描寫的是荒古的天空，所以寫月亮雄渾而詭奇，使用了很奇特的比喻。

魯迅描寫月亮，從不游離于作品，而是與作品渾然一體，成為作品有機(jī)的組成部分，為渲染作品氛圍，刻劃人物形象，表現(xiàn)作品主題服務(wù)。《故鄉(xiāng)》中兩次描寫“深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月”這幅美麗的圖畫，并非贅筆。第一次描寫，襯托了作者對自己美麗的童年以及與少年閏土純真友誼的歌頌和懷戀；第二次描寫，則是表達(dá)了作者對故鄉(xiāng)的前途以及人民未來生活的深切關(guān)注和希望。《野草》中有一篇感人極深的散文詩《頹敗線的顫動(dòng)》，里面描寫了一個(gè)從肉體到精神都被蹂躪的婦女。其中有幾句：“我呻吟著醒來，窗外滿是如銀的月色，離天明還很遼遠(yuǎn)似的。”在這里，作者用“如銀的月色”來襯托“離天明還很遼遠(yuǎn)”的深重的暗夜。而在小說《藥》中，作者使用了另一副筆墨：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。”在這里，作者干脆排除了月亮的存在，強(qiáng)調(diào)了“什么都睡著”的夜色的深沉和濃重，表現(xiàn)了在這一個(gè)“太陽還沒有出”的暗夜里，正在演出一幕革命者夏瑜英勇就義而華老栓去買“人血饅頭”的悲劇。既是寫實(shí)又有所寄托，可說別具匠心，是另一種構(gòu)思。小說《白光》中也有一段關(guān)于月亮的相當(dāng)出色的描寫：“空中青碧到如一片海，略有些浮云，仿佛有誰將粉筆洗在筆洗里似的搖曳。月亮對著陳士成注下寒冷的光波來，當(dāng)初也不過象是一面新磨的鐵鏡罷了，而這鏡卻詭秘的照透了陳士成的全身，就在他身上映出鐵的月亮的影。”這里所描寫的搖曳多姿、富有變化的月光，有力地烘托了陳士成落第后發(fā)瘋，在半夜掘藏的神秘氣氛。緊緊地與陳士成的心理和行動(dòng)聯(lián)系在一起，達(dá)到了高度的情景交融的境地。這里的月光，決不是可有可無的東西。與其說它是自然景物的描寫，還不如說是陳士成的心理狀態(tài)借外物的反映。

魯迅描寫月亮，多用白描，很少對它作精雕細(xì)刻的大段描繪，而是吸取我國古典詩詞的某種表現(xiàn)手法，把握對象的主要特征，用簡練的筆墨進(jìn)行勾勒，略加點(diǎn)染，“寥寥幾筆，而神情畢肖。”(《且介亭雜文二集·五論“文人相輕”——明術(shù)》)《故鄉(xiāng)》中對月亮的描寫，只有一句，構(gòu)圖單純、明快，富有童話情趣，給人的印象卻極其深刻。《弟兄》中所寫的月亮：“經(jīng)過院落時(shí)，見皓月已經(jīng)東升，鄰家的一株古槐，便投影地上，森森然更來加濃了他陰郁的心地。”文字很少，但月夜陰森幽暗的情態(tài)，已躍然紙上，有力地烘托了主人公張沛君陰郁的心情。《鑄劍》中有一小段描寫：“窗外的星月和屋里的松明似乎都驟然失了光輝，惟有青光充塞宇內(nèi)。那劍便溶在這青光中，看去好像一無所有。”著墨不多，但卻借星月的反襯，突出了劍的青光，寫出了劍的神髓。讀后只覺得這劍寒光逼人，鋒利無比。達(dá)到了出神入化的境地。1927年中秋之夜，當(dāng)魯迅校完了《唐宋傳奇集》，最后寫道：“時(shí)，大夜彌天，璧月澄照，饕蚊遙嘆，余在廣州。”這里寫到月亮，也只是極精粹的一筆。那時(shí)恰是“4·12”事變后不久，寥寥數(shù)語，形象地概括了當(dāng)時(shí)他在廣州的生活背景和思想風(fēng)貌；洋溢著處身腥風(fēng)血雨環(huán)境中的凜然正氣。既是寫實(shí)，又包含著極深刻的比喻和象征，含蓄蘊(yùn)藉，余味無窮。

作者簡介：葉潤桐(1929年—)，男。貴州省文史研究館館員。

責(zé)任編輯 黃萬機(jī)