小情調(diào)里蘊(yùn)含的大哲學(xué)

《海上鋼琴師》同過(guò)唯美精致的畫(huà)面以及美妙的音樂(lè)演繹了1900傳奇式的人生和愛(ài)情，使得影片呈現(xiàn)出濃郁的小情調(diào)般的藝術(shù)氛圍。在這件小情調(diào)的外衣之下，影片蘊(yùn)含的對(duì)人生欲望與夢(mèng)想的哲學(xué)思考，使得本片一直倍受矚目。

[關(guān)鍵詞] 小情調(diào) 雅致的浪漫 大哲學(xué) 看得見(jiàn)的與看不見(jiàn)的

《海上鋼琴師》)又名《1900的傳奇》，一個(gè)生于海洋、長(zhǎng)于海洋、死于海洋的鋼琴師：一個(gè)沒(méi)有出生紙，沒(méi)有姓名，沒(méi)有父母的孤兒，大海、游輪、鋼琴構(gòu)筑了他的一生。托納托雷在這個(gè)有限的空間和時(shí)間里帶給了我們一段詩(shī)意浪漫的人生傳奇，唯美精致的畫(huà)面、美妙的音樂(lè)以及1900傳奇般的人生和愛(ài)情，使得影片呈現(xiàn)出如同“小情調(diào)的混合物”。然而，如果你僅僅把這部影片當(dāng)作一道精致的下午茶，那么你是還沒(méi)有讀懂托納托雷，透過(guò)影片的小情調(diào)外衣我們看到的是托納托雷關(guān)于人生哲學(xué)的理性思考，1900“看得見(jiàn)”與“看不見(jiàn)”的人生思考向觀眾傳達(dá)出自由、純潔和真實(shí)。

小情調(diào)：雅致的浪漫

意大利著名導(dǎo)演托納托雷善于通過(guò)對(duì)物質(zhì)社會(huì)里小人物的關(guān)注來(lái)揭示人性，而《海上鋼琴師》中他卻給我們塑造了一個(gè)平民式的英雄傳奇。這段傳奇的人生，通過(guò)影片中浪漫完美空間世界、唯美精致的畫(huà)面，哀婉纏綿的音樂(lè)烘托渲染，從而成就為一段“小情調(diào)的混合物”。

影片的空間是導(dǎo)演所構(gòu)筑的由鋼琴、音樂(lè)、大海、輪船構(gòu)成的浪漫完美世界。20世紀(jì)的頭一天，1900被父母拋棄在維吉尼亞號(hào)輪船，被一個(gè)鍋爐工人從鋼琴上帶到了底艙，于是開(kāi)始了他在船艙下的童年生活。那本來(lái)嘈雜、悶熱的艙底生活，似乎也因?yàn)橛辛?900的存在而變得充滿了詩(shī)意。風(fēng)浪使他的搖床左右搖晃，但在托納托雷的鏡頭下卻如同每個(gè)人童年中的秋千；由于害怕被發(fā)現(xiàn)作為非法移民而只能躲藏底艙的1900看見(jiàn)的卻總是舷窗外鱗光閃閃的海面，這就是1900童年的底艙時(shí)光。這個(gè)世界里還有工友們友善的調(diào)侃和爽朗的笑聲，有大海的濤聲和1900稚嫩的識(shí)字聲，一向作為苦難代表的底艙生活，在托納托雷的鏡頭下顯得那么美好。當(dāng)1900循著舞會(huì)音樂(lè)聲從底艙走上船面的時(shí)候，鋼琴和音樂(lè)又構(gòu)成了他生活的世界，這是一個(gè)更為理想和浪漫的完美世界。在這個(gè)世界里，他的腦海中蓄滿了興之所至的旋律、他的指間總有流瀉不息的音符。他從來(lái)不需要樂(lè)譜，因了他那顆自由的心，他可以在顛簸的大風(fēng)浪中奏出舒緩、安慰的樂(lè)曲；也可以在謝利的激怒下彈出如暴風(fēng)驟雨般的音樂(lè)。他可以彈出頭等艙各色人等的內(nèi)心；也可以彈出三等艙客人們那種樂(lè)觀的狂歡情緒。他看、他想、他彈，他的音樂(lè)是為彈給別人聽(tīng)的，同時(shí)也是彈給自己的，他在音樂(lè)中施展他的才華，釋放著自我的心靈，他的心隨著音樂(lè)飄揚(yáng)在維吉尼亞的每一個(gè)角落，應(yīng)和著大海的聲音在海面上縈繞。1900年從未讓他的音樂(lè)流傳到陸地，即使有過(guò)那么一時(shí)的動(dòng)搖，但他終于在舷梯中駐足轉(zhuǎn)身了，甚至直到最后一刻，他都選擇了與維吉尼亞一起灰飛湮滅，把他的音樂(lè)帶到了天堂。在這個(gè)浪漫完美的世界里曾經(jīng)有過(guò)一段愛(ài)情的插曲，完美世界里的愛(ài)情也是同樣完美的，一曲“柔情似水”記錄了這段浪漫的愛(ài)情邂逅，當(dāng)1900坐在鋼琴前開(kāi)始錄制唱片時(shí)，一位清純的少女無(wú)意間進(jìn)入了他的視野，舷窗外少女的面容在藍(lán)天碧海的映照下顯得格外純潔動(dòng)人，1900凝望著那天使般的面龐，手指間流淌出的曲調(diào)也變得輕柔舒緩，如細(xì)語(yǔ)呢喃，無(wú)限惆悵又無(wú)限向往。大雨中默默的注視；少女酣睡時(shí)的偷吻，那位不知名的女孩如同空中劃過(guò)的流星般不期而至，最后又帶著她的耀人光芒快速離去，這帶著感傷的愛(ài)情也就成為了1900心中永恒的純真和美好。

在畫(huà)面的處理上，《海上鋼琴師》同樣呈現(xiàn)出意大利電影中那種哀傷、浪漫的氛圍：那在朦朧的云霧中籠罩著的海上巨輪、泛著煤氣燈光的鵝卵石街道、看到自由女神像時(shí)歡呼雀躍的移民與孤寂的1900看著旅客上上下下的冷漠相映，當(dāng)然還有那擦肩而過(guò)的留給1900淡淡憂愁的愛(ài)情，使得整個(gè)影片彌漫著一種懷舊的情愫。

托納托雷一慣愛(ài)用的封閉空間在《海上鋼琴師》中構(gòu)筑的完美世界加上愛(ài)情的插曲，以及懷舊的畫(huà)面處理，使得影片如同下午茶般的精致和細(xì)膩。顏尼歐，莫里克奈的配樂(lè)也成功地渲染出一種小情調(diào)的浪漫和感傷，那從心尖流淌的旋律或舒緩或急促或歡快或憂郁或溫柔或哀傷，使得這道下午茶有著恰倒好處的微苦的浪漫和憂傷，使人生出無(wú)限的遐想。

大哲學(xué)：“看得見(jiàn)的”與“看不見(jiàn)的”

剝?nèi)ァ逗Ｉ箱撉賻煛繁韺拥男∏檎{(diào)外衣之后，《海上鋼琴師》向我們透露的還有更深層次的寓意，充滿著對(duì)人生的感悟，向我們傳達(dá)出如何在有限的生命中把握我們自己能看得見(jiàn)的夢(mèng)想，在有限的時(shí)空中讓自我的夢(mèng)想和心靈獲取完全的自由。

“我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”海上出生的1900，在陸地上卻是今“從未存在過(guò)”的人，他沒(méi)有親人、沒(méi)有國(guó)籍也沒(méi)有戶(hù)籍，大海便是他的搖籃，在隨著維吉尼亞號(hào)往返、停泊于各個(gè)碼頭的日子里他也逐漸長(zhǎng)大，直到最后，他還把自己的生命留給了海洋。從表面上看，1900所生活的維吉尼亞就是他整個(gè)人生活動(dòng)的舞臺(tái)，他所看見(jiàn)的似乎只是從船頭到船尾的有限；往返輪船靠港停泊的有限以及鋼琴上有限可數(shù)的88個(gè)的琴鍵。事實(shí)上，1900雖然從未下過(guò)船，但在這個(gè)有限的生活舞臺(tái)上卻早已看盡了陸地上人世間的繁華與落寞，輝煌與凄涼：謀殺親夫的老女人、沉湎于往事的中年人、看破紅塵的妓女、偷穿禮服期待艷遇的三等艙乘客……1900早就洞悉了任何的偽裝和面具，流動(dòng)的音樂(lè)總能寫(xiě)意地抒寫(xiě)出一個(gè)人的一生，直指蕓蕓眾生的靈魂的深處。在上船與下船的循環(huán)往復(fù)中，在熙熙攘攘的乘客中，整個(gè)世界就已經(jīng)被1900一覽無(wú)余了。1900對(duì)陸地的拒絕可以說(shuō)首先是源于他所看見(jiàn)的，陸地上的蕓蕓眾生總是看不見(jiàn)自己眼前的所有，卻寧愿舍棄一生去忙碌奔波，追逐著他們自己其實(shí)也看不見(jiàn)的那些幻想，他們盲目地尋找，換來(lái)的或許是居無(wú)定所，經(jīng)歷悲歡離合，最終生老病死。1900卻緊緊地捉住了他看得見(jiàn)的幸福，一條船，一架琴，興之所致地彈奏。世俗的人們認(rèn)為他們可以看見(jiàn)1900的幸福：在陸地上愛(ài)上一個(gè)人，住一間房子，望一個(gè)景；或者還能成為大紅大紫的鋼琴家，眾人矚目的明星。1900的動(dòng)搖卻只持續(xù)在舷梯的幾個(gè)臺(tái)階，然后，他轉(zhuǎn)身，就象甩他的禮帽一樣把它們?nèi)釉诹撕Ｑ笾校蝗魏Ｋ虥](méi)。對(duì)于陸地，我們以為1900什么也沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)，“不識(shí)廬山真面目，只緣生在此山中”，海上的1900比我們看見(jiàn)的更多，看得更為深透。他比陸地上的人們有著更大的智慧，他懂得如何把握住自己眼前所有的幸福，正因?yàn)槿绱瞬庞兴麑?duì)陸地的拒絕如此得徹底，守護(hù)著世俗的人們?cè)缫咽涞哪切┤绾⑼愕募冋妗?/p>

1900說(shuō)，“陸上的人總是喜歡問(wèn)為什么，虛度了很多光陰……所以你們不停到處走，追求一個(gè)遙不可及的遠(yuǎn)方……我并不羨慕。”人生來(lái)就有屬于自己的空間和夢(mèng)想，1900在一次偶然的機(jī)會(huì)中接觸到了鋼琴，從此之后鋼琴和音樂(lè)就占據(jù)了1900的一生。“規(guī)矩可以滾蛋”，這就是1900第一次彈鋼琴被人發(fā)現(xiàn)時(shí)的回答，在鋼琴有限的88個(gè)鍵上1900總是能夠通過(guò)音樂(lè)獲取無(wú)限的自由，大海上維吉尼亞號(hào)上的鋼琴就是他精神的家園心靈的棲息地。在這個(gè)他可以“看得見(jiàn)的”世界里，1900從來(lái)不需要樂(lè)譜，所有的音樂(lè)都自然而然地從他那顆自由的心中流淌出來(lái)：在顛簸的大風(fēng)浪中他可以奏出舒緩、安慰的樂(lè)曲；也可以在謝利的激怒下彈出如暴風(fēng)驟雨般的音樂(lè)。只要他的雙手放上琴鍵，人們就會(huì)在他的音樂(lè)才華中沉醉，在其中感受自己那默默無(wú)處訴的靈魂心聲。在無(wú)數(shù)人們上船、下船的循環(huán)往復(fù)中，在唱片商的財(cái)富誘惑面前，在鱗次櫛比的高樓大廈面前，1900最終選擇了與維吉尼亞號(hào)同歸于盡。“陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)，陸地是艘太大的船，是條太長(zhǎng)的航程，是篇無(wú)從彈奏的樂(lè)章……我寧可舍棄自己的生命”對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，他曾經(jīng)選擇了鋼琴，選擇了音樂(lè)，選擇他所“看得見(jiàn)”的幸福，既使要付出生命的代價(jià)，他還是堅(jiān)強(qiáng)地固守著可以看得見(jiàn)船頭船尾的維吉尼亞號(hào)，固守著他的音樂(lè)，也固守著自己心靈的自由和純潔。

維吉尼亞號(hào)輪船的空間是有限的，1900的生命也是有限的，1900的選擇卻告訴我們有限的客輪也可以承載無(wú)限的人生，有限的生命也可以在無(wú)限的音樂(lè)中延續(xù)，那張神秘的唱片將帶著他的傳奇在他從不曾存在的陸地流傳。