淺析電影主題與電影舞蹈及其欣賞

[摘要]舞蹈欣賞，是人們觀賞舞蹈演出時所產生的一種精神活動，是對舞蹈作品的感受、體驗和理解的整個過程。電影舞蹈作為舞蹈的一種特殊表現形式其特有的時間性，空間性以及主題性。因此對電影舞蹈的欣賞有其舞蹈欣賞的共性也有其個性，尤其是電影主題對電影舞蹈欣賞有著很強的導向性，特別是優秀的電影作品在電影舞蹈的運用和電影主題間是相得益彰。本文將結合具體的影片淺析電影主題和電影舞蹈以及電影舞蹈欣賞的關系。

[關鍵詞]舞蹈欣賞 電影舞蹈 電影舞蹈欣賞

舞蹈欣賞，是人們觀賞舞蹈演出時所產生的一種精神活動，是對舞蹈作品的感受、體驗和理解的整個過程。但它又不同一般的認識活動，而是一種特殊的對舞蹈作品的認識活動。舞蹈欣賞，就是觀眾通過舞蹈作品中所塑造的舞蹈形象，具體地認識它所反映的社會生活、人物的思想感情，以及舞蹈作者對這種生活現象的審美評價。觀眾在欣賞舞蹈作品的過程中往往會聯系自己的生活經歷，引起情感上的共鳴，激發起記憶中有關的印象、經驗，以及一系列的想象、聯想等形象思維活動，來豐富和補充舞蹈作品中的舞蹈形象，使其更加完整、生動和鮮明、從而能在觀賞舞蹈作品的過程中體會到更加廣闊的生活內容和深刻的思想含義。

人們進行普通的舞蹈欣賞這種的審美活動時，首先必須具備一定的主觀條件，也就是說要具有一定的舞蹈知識、舞蹈欣賞水平和認識能力，舞蹈欣賞活動才能正常順利的進行。舞蹈是以經過、提煉、組織、美化了的人體動作為主要表現手段，表現人們的情感和思想，反映社會生活的一種藝術。從舞蹈作品訴諸于欣賞者的感覺特點來看，它是一種綜合了聽覺(時間性)和視覺(空間性)的表演藝術。舞蹈是在一定的空間(舞臺或廣場)內，主要通過舞者連續的動作和不斷變化的舞蹈隊型、畫面、以及音樂、舞臺美術(服裝、布景、燈光、道具)等表現手段來塑造舞蹈的藝術形象。而電影舞蹈的欣賞同樣具備以上的主觀條件，電影屏幕同樣為舞蹈建構了一個隆重的舞臺設計。就如在馮小剛導演的新片《夜宴》中所有的舞者都戴著面具，卻通過身體表現出寂寞，讓人覺得更有力度。而美國電影《Dirty Dancing》《熱身舞》中街頭熱舞的場景安排儼然就是把一部優秀的舞蹈作品和諧的置于這部關于哈瓦那的浪漫影片之中，整個舞蹈讓我們來到的50年代的哈瓦那共同感受那份南美的激情。在Billy Eliot《跳出我的天地》一片中Billy，著對夢想的執著對舞蹈的熱愛與家庭和傳統抗爭，在餐桌上的一段舞蹈給他幼小的心靈的力量以最好的詮釋。在法國影片《fang fang》使蘇菲·瑪索讓眾多影迷瘋狂著迷的，把年輕的蘇菲塑造得清純性感，美艷不可方物的是那段隔著玻璃的舞蹈，而讓男主演文森特·佩茲憂郁古典的氣質也過目不忘的也被那段舞蹈烘托的飽滿而生動。在整個橋段中芳芳和亞歷克斯在只有一層玻璃之隔的房間共舞。兩人深深相愛，卻視婚姻為雷池，想要長廂廝守，卻又怕日久生厭，陷入千篇一律。因為愛而想得到，因為愛而怕失去，因為有了愛情，人才算得上是復雜的動物。于是亞歷克斯與芳芳同處一室，然后用一面透明的玻璃在中間隔開，這樣他就可以靜靜欣賞自己的愛人，又不用擔心乏味。法國人的浪漫。在詼諧舞曲的烘托下，和芳芳一起再鏡前輕盈起舞，芳芳衣著慵散隨意，舞步雜亂無章，可是一個熱愛生活、充滿陽光的女孩卻躍然眼前，讓觀者愛得顛倒，無法釋懷。這一場亂糟糟的舞蹈，卻看出這對情侶在心靈上的默契，而場景中那張隔開兩人的玻璃，雖橫亙在他們之間的心墻，卻為這段愛情多了些許殘缺的美！

舞蹈欣賞的過程始終離不開形象，它的理性活動始終和感性活動相結合在一起，因此，舞蹈欣賞也就是舞蹈觀眾進行形象思維的過程。但是，舞蹈觀眾欣賞的形象思維與舞蹈者創作的形象思維的具體過程恰恰相反：作者進行創作首先是從生活的感受開始，有了主觀情感的激動，才能獲得題材，形成明確的主題，再應用各種藝術表現手段塑造出藝術形象，而觀眾欣賞舞蹈作品，卻首先從對舞蹈的形象感知開始，通過人物在舞臺上的動作極其所表達的情感和思想，使觀眾受到藝術的感染，產生情感的激動，進而才能體會到作品所反映的生活內容和主題思想。而電影舞蹈是一部電影作品的有機組成部分是基于一個電影大主題下的藝術表現形式，優秀的電影舞蹈作品是和影片本身在形式和主題上融為一體的。因此在電影舞蹈欣賞的時候，電影舞蹈的主題性將是我們把握電影舞蹈創作者思想的關鍵．在昆丁的驚世之作《PULPfiction》中那段身材妖嬈如同魔鬼的烏瑪和人高馬大，孔武有力的肥尊會配合出一場和諧的對舞，這樣的場景，大概只有在《美女與野獸》中用動畫的形式做得到。這是一場魔鬼的對舞，一個是輕佻的紅顏禍水，一個是殺人如麻的癮君子一個張揚，一個內荏，在昆丁的電影里面壞蛋不再是臉譜化，而是魅力萬千，所以這段舞跳得如此性感，酷到極點。而這一切之所以和諧也就正在于和整個電影的鬼馬主題的完美融合。痞子昆丁敢于聲稱自己低俗，是每個人心中都有一部自己的《低俗小說》。因為有這樣的主題，所以不難想象為什么會有那么多擁躉者趨之若騖。所以就是由于有不同的主題一段相同的舞步卻跳出的是別樣的情景。在《青紅》中呂軍嬉皮的舞姿，將那段現在看來多少有些“低俗”的舞蹈還原了它曾有的前衛感，這是時代留給他們一代人的青春印記。迪士高的音樂響起，人群向四周退去，這里是呂軍一個人的舞臺，他隨著音樂舞動身體，像一只衣羽華麗的公雞，這舞蹈就是一出雄性的求偶儀式，他是那么自信，簡直就是飛揚跋扈，輕易掠走了女孩的芳心，他律動的肢體和輕佻的眼神，充滿性的暗示，女孩明知有害，還是情不自禁，落入情網。在王小帥悠長、暗淡的鏡頭下，這一幕就像是瞬間劃破夜空的流星，照亮了一代人漫長壓抑的青春期。社會經歷著一次強震，舊秩序的失效需要所有人重新排隊，于是美好的青春、天賦的愛情就被當作多余的行囊，不合時宜，畢竟那是一場殘酷的爭奪，人們都需要輕裝前進。小根把原本不惹塵埃的純潔愛情變成了一次窮兵黷武的傷害，是那個時代讓小根的執著變成了極端。有人說這段舞蹈是中國的“低俗小說”，但我不同意，雖然在舞姿上是相似的，但兩段舞蹈大異其趣。呂軍的舞蹈以及與小珍的私奔更像是青春在本能上的釋放，是對時代的一種叛逆，而這次敢愛敢恨、轟轟烈烈的背叛事件，更映襯了青紅命運的蒼白。而這一切都是籠罩在整個電影的主題下面展開的。

電影舞蹈及其欣賞是一個廣闊的和邊緣藝術研究領域，他在要求基本的舞蹈文化素養的同時，還需要我們對電影這種被列寧同志稱為最偉大的藝術形式的文藝領域有所了解，尤其是要認識到把握電影主題對加強電影舞蹈欣賞的重要性。