從地下到地上

[摘要]1、我們?yōu)槭裁匆獎(jiǎng)訐駧變|去拍一些可怕的電影怪物呢?如果用相同的錢(qián)去支持電影，我們是否也會(huì)像韓國(guó)一樣，用電影產(chǎn)業(yè)富國(guó)強(qiáng)民呢？2、在國(guó)內(nèi)獨(dú)立發(fā)行的利潤(rùn)分配原則通常是制片人和發(fā)行人各得50％。這個(gè)原則跟主流制片廠三七開(kāi)分配原則最大的差別是在于，從中扣除的費(fèi)用比例不同，預(yù)付費(fèi)也是平均分?jǐn)偂?/p>

[關(guān)鍵詞]數(shù)字媒林 原生態(tài) 獨(dú)立制片人

可以說(shuō)我們所處的時(shí)代，各種傳統(tǒng)媒體已經(jīng)數(shù)字化。包括數(shù)字?jǐn)z影、數(shù)字電影、數(shù)字音頻廣播、數(shù)字高清晰電視等，媒體之間的信息化交換全部由數(shù)字完成。而數(shù)字技術(shù)傳播工具的發(fā)展，也以周進(jìn)度變化，如數(shù)字相機(jī)、數(shù)碼錄音筆、ebook、3G手機(jī)等等。曾幾何時(shí)，閃客、博客、DV這些新鮮的詞匯，已經(jīng)充斥了生活的角度，人們大，原來(lái)展示自己的機(jī)會(huì)很多，而且越來(lái)越方便。大導(dǎo)演盧卡斯說(shuō)過(guò)，DV的流行，標(biāo)志著電影制作平民化的到來(lái)。你大可聲稱(chēng)你之所以還沒(méi)成功，只是資金上比斯皮爾博格少了幾個(gè)零而已。

拿起DV機(jī)，世界立刻變得戲劇化了，普通的街頭拐角，破舊的電梯間，甚至是大家內(nèi)心，每天都上演著不同的真實(shí)與虛幻的故事。

奧斯卡導(dǎo)演獎(jiǎng)獲得者詹姆士卡梅倫卡說(shuō)：作為藝術(shù)家和影片制作者，技術(shù)永遠(yuǎn)是我調(diào)色板中的重要部分。早在二十世紀(jì)70年代，歐美許多大眾電視臺(tái)紛紛設(shè)立實(shí)驗(yàn)電視節(jié)目，藝術(shù)家利用便攜式攝影錄像設(shè)備拍攝短片和記錄片，嘗試把實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)作品向普通觀眾進(jìn)行表述，而這些節(jié)目的制作過(guò)程為促使更多的藝術(shù)家了解了最先進(jìn)的設(shè)備和技術(shù)，并利用它們完成創(chuàng)意，展示作品，這種全新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，產(chǎn)生的電子視覺(jué)，很有感染力，吸引了相當(dāng)?shù)男g(shù)家全力投入，從而第一代錄像藝術(shù)大師誕生。

通過(guò)DV攝影機(jī)，藝術(shù)家和有些另類(lèi)藝術(shù)潛質(zhì)的普通人有了更好的表現(xiàn)手段，DV成為與照片和筆一樣，記錄藝術(shù)過(guò)程的工具。北京的孫克沖，今年用DV拍攝了《紫羅蘭》和《復(fù)制》兩部短片，入選58屆威尼斯電影節(jié)NEW Territories單元參展，而王芬在做完《不快樂(lè)的不止一個(gè)》這個(gè)記錄片后，又拍了《遺囑》和《啊啊啊》。崔岫聞?dòng)?000年完成的6分鐘短片《洗手間》，在這個(gè)既是公共空間又是私有空間中，真實(shí)反映了真實(shí)場(chǎng)景中真實(shí)人物的真實(shí)內(nèi)心。2002年，仲華的94分鐘DV紀(jì)錄片《今天冬天》入選2002年10月的日本山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)的“亞洲新流潮”單元。2002年1月7日，鳳凰衛(wèi)視開(kāi)播《中華青年影像大展——DV新時(shí)代》，計(jì)劃用一年的時(shí)間，每周播出5部DV短片，全部來(lái)自個(gè)人制作，鳳凰衛(wèi)視、中國(guó)美院、清華美院、西安美院等聯(lián)手，給予未來(lái)藝術(shù)家以支持和展出創(chuàng)意的空間。

在中國(guó)的城市里，熱愛(ài)DV拍攝的年輕人，聚到一起成立了自己的團(tuán)體，它如昆明的“方向電影會(huì)”，學(xué)院派也為年輕的DV人提供了設(shè)備和更多的鼓勵(lì)。

有人說(shuō)DV的出現(xiàn)使電影“平民化”了，可是又有誰(shuí)的心里沒(méi)有活躍過(guò)像《孔雀》那樣的故事，或許只是點(diǎn)點(diǎn)滴滴，卻一樣的刻骨銘心，DV使大眾回自己的周?chē)挛铮信d趣的事情進(jìn)行了很大的總結(jié)，沒(méi)有理論的限制，只有原狀態(tài)的表現(xiàn)，也許這才是最有中國(guó)民族特色的電影吧。

是的，如果DV那么有價(jià)值，我們?yōu)槭裁匆獎(jiǎng)訐駧變|去拍一些可怕的電影怪物呢?如果用相同的錢(qián)去支持DV電影，我們是否也會(huì)像韓國(guó)一樣，用電影產(chǎn)業(yè)富國(guó)強(qiáng)民呢?

從地下到地上

如何使DV電影不再是自?shī)首詷?lè)，而真正作為一個(gè)可以促進(jìn)行業(yè)發(fā)展的因素存在，是一個(gè)值得研究的課題。

首先，在題材的選擇上，DV電影的個(gè)人化私人化的小制作班底，更適合選擇一些課題的劇本，比如情感片、心理片、記錄片等，但是現(xiàn)在有許多DV電影人將DV的私人化發(fā)揮到極致，在描寫(xiě)性、暴力、冷恐怖等極端的題材上，比較見(jiàn)長(zhǎng)，甚至以此為樂(lè)，但是這種極端的題材畢竟是社會(huì)中極少的異類(lèi)，不是代表全部人的心理需求，可能每個(gè)人心中都有隱性的極端，但在大多數(shù)時(shí)間，觀眾要的生活，所以要回到主流，似乎是每個(gè)導(dǎo)演成熟的必經(jīng)之路，例如張?jiān)?/p>

所以，走上地上的要求，很簡(jiǎn)單：去拍真實(shí)的人的真實(shí)的生活、情感，從而獲得真實(shí)的體會(huì)，而不是造作的、極端的表現(xiàn)一些隱晦的個(gè)別。

原生態(tài)與新現(xiàn)實(shí)主義

很多DV作品，尤其是記錄片中的原生態(tài)是導(dǎo)演，沒(méi)有敘事的線，沒(méi)有假設(shè)的歡愉，有的只有真實(shí)的不能再真實(shí)的生活，比如拍一個(gè)女孩每天早上二十分鐘，拍父親臨終生病期間的經(jīng)歷，但是作為記錄片，絕對(duì)的真實(shí)也是讓人恐懼的一件事，更別說(shuō)是電影，電影是完成人本體之外的合理想象的過(guò)程，沒(méi)有了想象，只會(huì)失去興趣。

電影是什么?電影就是設(shè)計(jì)。電影的完成是靠導(dǎo)演對(duì)電影題材本質(zhì)的了解而作的設(shè)計(jì)。因此絕對(duì)的真實(shí)是導(dǎo)演對(duì)觀眾不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。

意大利新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的電影與DV電影有一定的相似之處，如用非職業(yè)演員，以“日常性”取代戲劇性效果(<偷自行車(chē)發(fā)人>)，以新聞時(shí)間展開(kāi)敘事(<羅馬假日>，但是這真實(shí)并不是絕對(duì)的真實(shí)，它們都有比較連貫的敘事，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的情節(jié)，抒發(fā)人深思的結(jié)尾。

這個(gè)夏天我們鈹《瘋狂的石頭》這部“高級(jí)DV”電影瘋狂了一把，它樸素的片頭、原生態(tài)的演員、原生態(tài)的環(huán)境、原生態(tài)的方言、時(shí)空交錯(cuò)的蒙太奇、經(jīng)典的黑色幽默和驚人的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換都令人不得不驚奇和爆笑。那么他的導(dǎo)演寧浩又和馮氏賀歲片的差距又有多大呢?

擺脫了馮氏相聲劇，用300萬(wàn)的成本，贏得2000萬(wàn)的票房，看來(lái)《瘋狂的石頭》瘋狂的賺了，也許中國(guó)的DV電影也開(kāi)始瘋狂的轉(zhuǎn)了。

那么如何使DV電影不在是個(gè)人游戲，而是富國(guó)娛民的產(chǎn)業(yè)呢?在這里美國(guó)的一些經(jīng)驗(yàn)可以借鑒。

DV電影的投資與發(fā)行

劇場(chǎng)發(fā)行：在美國(guó)，大多數(shù)已經(jīng)在劇場(chǎng)發(fā)行的影片，不管它是否被選在提前付費(fèi)黃金時(shí)段播映之列，協(xié)會(huì)賣(mài)給非黃金時(shí)段以及有線出租(付費(fèi)電視的其他形式)和企業(yè)聯(lián)合組織。這常常被證明即使是低預(yù)算電影(底線大約為25萬(wàn)美元)在市場(chǎng)也是有利的，發(fā)行商一般從中抽取30％。對(duì)于小成本的制作，有一定的可行性。

非劇場(chǎng)發(fā)行：不是指在普通意義上的電影院里向群體觀眾發(fā)行電影，而是指包括在輪船上、飛行的飛機(jī)上和火車(chē)上等與發(fā)行協(xié)議里所界定的場(chǎng)所相分離的地方以及旅館影院、美國(guó)軍隊(duì)全球的駐軍、紅十字會(huì)、大學(xué)、俱樂(lè)部和宗教團(tuán)體等公眾聚集的發(fā)行權(quán)。獨(dú)立制片人，連同一些小型的發(fā)行商每年都會(huì)因?yàn)槿狈υ谶@些非劇院市場(chǎng)進(jìn)行廣告宣傳的經(jīng)驗(yàn)而損失上百萬(wàn)本該征集上來(lái)的票房收入。能夠保留非劇場(chǎng)發(fā)行權(quán)的制片人是非常明智的。這樣就可以跟那些立足于非劇場(chǎng)市場(chǎng)的發(fā)行商進(jìn)行談判。有經(jīng)驗(yàn)的娛樂(lè)代理人能夠指導(dǎo)你為你的電影選擇最好的非劇場(chǎng)發(fā)行商。

在我國(guó)，非劇場(chǎng)的媒體主要有公共車(chē)載媒體、大學(xué)、公共廣場(chǎng)電影等，隨著設(shè)施的完備和觀眾群的建立，也會(huì)有一定收益。

獨(dú)立發(fā)行人：絕大多數(shù)的獨(dú)立電影也是有市場(chǎng)的，獨(dú)立發(fā)行商每年發(fā)行的電影數(shù)與主流制片廠的數(shù)字大體持平，但是這些電影的平均費(fèi)用要比主流制片廠的低得多，獨(dú)立發(fā)行商所支付的預(yù)付款一般較少，營(yíng)銷(xiāo)成本也會(huì)少一些，對(duì)展銷(xiāo)商的影響力也弱于主流制片廠。但是他們?cè)敢饨邮苡炔淮蟮碾娪啊?/p>

這些公司的規(guī)模不一，大到與電影制片廠規(guī)模相似，小至家庭經(jīng)營(yíng)的小店鋪。他們比主流發(fā)行公司對(duì)獨(dú)立電影更有興趣。在商談合同時(shí)他們有彈性，制片人可以完全依賴于發(fā)行商對(duì)電影的熱情來(lái)展開(kāi)談判。

在國(guó)內(nèi)獨(dú)立發(fā)行的利潤(rùn)分配原則通常是制片人和發(fā)行人各得50％。這個(gè)原則跟主流制片廠三七開(kāi)分配原則最大的差別是在于，從中扣除的費(fèi)用比例不同，預(yù)付費(fèi)也是平均分?jǐn)偂Q句話說(shuō)，發(fā)行商和制作人支付同樣多的制作和廣告費(fèi)用，而主流制片發(fā)行則是，發(fā)行人從中抽取30％后，利潤(rùn)和發(fā)行費(fèi)用全部從制作人的份額中扣除。

有線電視及其他電視銷(xiāo)售：電視銷(xiāo)售包括有線電視、付費(fèi)電視、網(wǎng)絡(luò)展示、企業(yè)聯(lián)合組織以及其他正在發(fā)展和即將出現(xiàn)的新興技術(shù)。這些版權(quán)與錄像版權(quán)一起在最初的發(fā)行協(xié)議中已經(jīng)賣(mài)給了較大的發(fā)行商。他們決不會(huì)棄之不用，而是要通過(guò)談判達(dá)成協(xié)議。許多小型的獨(dú)立發(fā)行商沒(méi)有條件處理電視和錄像出租問(wèn)題，那么此時(shí)制片人就會(huì)通過(guò)談判收回這些權(quán)利。發(fā)行商則會(huì)在簽署發(fā)行協(xié)議時(shí)要約一個(gè)叫做“妨礙”的契約限制，以禁止制片人在某一特定時(shí)間段內(nèi)使用發(fā)行電視和錄像版的權(quán)利。因此，在發(fā)行商結(jié)束劇院發(fā)行之前，禁止電影在其他市場(chǎng)內(nèi)放映。正如前述，這個(gè)滯后期一般是5到6個(gè)月，錄像發(fā)行商通常會(huì)在有線電視播放電影之前擁有該電影30到60天的使用特權(quán)。

有線電視銷(xiāo)售的利潤(rùn)主要有三部分構(gòu)成：付費(fèi)有線電視、基本有線電視和按次收費(fèi)有線。

以上集中發(fā)行方式都各有利弊，可以根據(jù)投資的情況指定詳細(xì)的發(fā)行方案，對(duì)于初次操作的制片來(lái)講，發(fā)行代理也不失為明智的選擇。

這樣的缺點(diǎn)是幾年內(nèi)沒(méi)有后期的收益(版權(quán)、廣告及附加品)，但是可以解決資金的周轉(zhuǎn)問(wèn)題，風(fēng)險(xiǎn)也比較小。還可以參加國(guó)際電影節(jié)，以增加再次投資的信譽(yù)度。

時(shí)代的車(chē)輪一刻不停的前進(jìn)，也許在討論DV電影的同時(shí)，又會(huì)有更新、更實(shí)驗(yàn)的“技術(shù)”出現(xiàn)。其實(shí)，創(chuàng)新的技術(shù)手段永遠(yuǎn)是新藝術(shù)形式的催生劑，同時(shí)進(jìn)步的還有體制，這里只是希望中國(guó)的DV電影能有更好、更完善的體制支持，從而走得更好、更遠(yuǎn)。