新新聞主義的報(bào)道特征

新新聞主義是20世紀(jì)60年代在美國(guó)出現(xiàn)的無數(shù)新名詞中的一個(gè)，也是發(fā)人深思的一個(gè)#65377;新新聞主義的產(chǎn)生和發(fā)展，是伴隨著對(duì)傳統(tǒng)新聞報(bào)道方式的變革，以及對(duì)文學(xué)寫作技巧的運(yùn)用進(jìn)行的#65377;在新聞實(shí)踐中，新新聞主義報(bào)道對(duì)客觀主義理論發(fā)起挑戰(zhàn)，并從報(bào)道的題材選擇以及新聞采訪的方式上進(jìn)行了新的嘗試#65377;盡管很多方式?jīng)]有得到充分肯定，但是新新聞主義報(bào)道確實(shí)在一定程度上改變了新聞作品的舊面貌，并且明顯地表現(xiàn)出了自己的特征#65377;

一#65380;新新聞主義報(bào)道的主觀化傾向

新新聞主義建立在對(duì)傳統(tǒng)新聞的解構(gòu)之上#65377;與傳統(tǒng)新聞報(bào)道不同，新新聞主義帶有鮮明的個(gè)人色彩和主觀色彩#65377;它不像傳統(tǒng)新聞報(bào)道那樣注重消息的來源，也不強(qiáng)調(diào)追尋對(duì)當(dāng)事雙方的平衡報(bào)道，而是著力挖掘記者個(gè)人與事件以及其中人物之間的關(guān)系，探求的是一種讓主觀和客觀的現(xiàn)實(shí)和解的報(bào)道方式#65377;

新新聞主義提倡記者要以強(qiáng)烈的情感#65380;寶貴的直接體驗(yàn)和真切的個(gè)人見證去揭示事實(shí)的真相，發(fā)掘出其中被遮蔽的意義，然后通過新聞寫作體現(xiàn)出來，其中，記者是通過運(yùn)用技巧進(jìn)入他們所描寫的人物的主觀現(xiàn)實(shí)，以及記者在作品中直接表達(dá)個(gè)人的情緒和感受這兩種方法來充分體現(xiàn)主觀性的#65377;

1.新新聞主義者主要是通過第三人稱的視角或描寫人物內(nèi)心獨(dú)白等技巧，進(jìn)入他所描寫的人物的主觀現(xiàn)實(shí)的#65377;

麥克·赫爾(MichaelHerr)在《快件》(Khesanh)中，對(duì)第三人稱視角的運(yùn)用較為出色#65377;他嘗試了更有難度的滲透進(jìn)心靈的技法，就是采用了那些在越戰(zhàn)中的軍隊(duì)的視角來描寫這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，真實(shí)得就好像用第一人稱進(jìn)行敘述一樣#65377;以至于沃爾夫大贊:“我不認(rèn)為還有其他人在捕捉越南戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖畫面上比得上赫爾#65377;當(dāng)然也沒有一個(gè)小說家可以#65377;迄今為止，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)最好的描寫出現(xiàn)在新新聞主義作品以及自傳作品#65377;”

對(duì)描寫人物內(nèi)心獨(dú)白的手法的采用，特別值得一提的是，卡波特在為《冷血》寫作準(zhǔn)備的過程中，經(jīng)過不懈的努力，使兩名罪犯完全信賴他，向他詳細(xì)地講述了他們犯罪及逃跑的細(xì)節(jié)，甚至他們當(dāng)時(shí)的心情，十分有效地采用他們的自傳性材料，從而實(shí)現(xiàn)在心理上細(xì)致地刻畫了這兩個(gè)人物的目的#65377;作家將他在這五年漫長(zhǎng)的歲月中和罪犯無數(shù)次交談的記錄#65380;罪犯與外界的來往信件中有代表性的資料原封不動(dòng)地捧出，反映了囚犯在獄中焦慮#65380;祈求自由的心態(tài)#65377;

2.記者在作品中直接表達(dá)個(gè)人的情緒和感受的方式是，在敘述事實(shí)的過程中不時(shí)加入個(gè)人的意見和觀點(diǎn)，甚至記者直接成為故事中的一員以及在報(bào)道事件時(shí)，用作者的觀點(diǎn)來綜合材料，安排布局#65377;

在報(bào)道事件時(shí)，用作者的觀點(diǎn)來綜合材料，安排布局#65377;這是新新聞主義在作品中充分體現(xiàn)主觀性的重要手段之一#65377;按照自我的創(chuàng)造性觀點(diǎn)來組織材料#65380;編排布局，這對(duì)新新聞主義者來說是習(xí)以為常的事#65377;如喬·伊薩特赫茲(Joe Eszterhas)的《查理·新普森的啟示》(Char 1ie Simpson’s Apocalypse)#65377;作品中，伊薩特赫茲對(duì)小鎮(zhèn)場(chǎng)景概略描寫后，快速地進(jìn)展到謀殺的那個(gè)時(shí)刻，然后突然以一個(gè)人物來介紹作為報(bào)道者的自己#65377;他告訴人們他是怎樣來到小鎮(zhèn)，又是怎樣偽裝自己與小鎮(zhèn)上的居民進(jìn)行談話的#65377;此外，他在結(jié)尾處突然出現(xiàn)，告訴人們他是怎樣結(jié)構(gòu)這個(gè)故事的#65377;可以說，在這篇作品中，作者對(duì)材料的組織和文章的布局進(jìn)行了別出心裁的構(gòu)思#65377;不僅如此，他還如實(shí)地把他的這一充分體現(xiàn)主觀性的手段，赤裸裸地告訴了讀者#65377;由此，個(gè)人的態(tài)度表露得一覽無余#65377;

二#65380;新新聞主義報(bào)道題材的嚴(yán)肅性

面對(duì)動(dòng)蕩的社會(huì)，新新聞主義者絕不做袖手旁觀的局外人，也不會(huì)消極被動(dòng)地接受現(xiàn)實(shí)，而是對(duì)社會(huì)焦點(diǎn)表現(xiàn)出極大的關(guān)注，表現(xiàn)之一就是將新聞報(bào)道的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到那些“被正統(tǒng)新聞界所忽視#65380;歪曲或單純地加以利用的文化發(fā)展”上去#65377;許多新新聞主義的作品詳盡描繪了“地下狀態(tài)”的生活情景，包括政治騷亂#65380;青年運(yùn)動(dòng)#65380;女權(quán)主義#65380;色情犯罪等#65377;沃爾夫說:“事實(shí)上，我沒有想像過任何一個(gè)重要的主題或問題沒有被這個(gè)新的形式所處理#65377;”^①諾曼·梅勒關(guān)注轟轟烈烈的反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)(《夜晚的軍隊(duì)》)#65380;一代性感明星瑪麗蓮·夢(mèng)露的猝然死亡(《瑪麗蓮·夢(mèng)露傳》)#65380;約翰·肯尼迪總統(tǒng)的被刺(《奧斯瓦爾德:美國(guó)奇案》)#65380;卡波特關(guān)注青年犯罪問題(《冷血》)和法律不健全等問題(《袖珍棺材》)#65380;湯姆·沃爾夫關(guān)注日益激化的種族矛盾(《名利之火》)#65377;此外，許多作者還關(guān)注吸毒#65380;性泛濫#65380;物欲膨脹等美國(guó)普遍存在的社會(huì)問題，所涉及的題材極為廣泛#65377;可以說，一切嚴(yán)肅重大的社會(huì)問題，都不能逃過新新聞主義作家的敏銳目光，在他們的作品中，往往都能及時(shí)地看到美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況#65377;

三#65380;新新聞主義報(bào)道的采訪活動(dòng)廣泛而細(xì)致

新新聞主義所具有的扎實(shí)的采訪作風(fēng)，是寫好新聞的前提#65377;新新聞主義報(bào)道的獨(dú)特性也在于，它選擇已經(jīng)發(fā)生的具有社會(huì)震動(dòng)性的事件為切入點(diǎn)進(jìn)行廣泛調(diào)查研究，最后回到社會(huì)事件本身，透過具體事件透視社會(huì)現(xiàn)實(shí)#65377;對(duì)此，《華盛頓郵報(bào)》雜志的撰稿人沃特·哈靈頓說:“基本前提是你必須比一般新聞更嚴(yán)格要求自己#65377;一個(gè)報(bào)道有可能要花上幾個(gè)月或幾年的工夫，因?yàn)橛刑嗟膶哟我獔?bào)道#65377;”^②因?yàn)樾滦侣勚髁x報(bào)道要比一般新聞的寫作多花兩倍#65380;三倍甚至是四倍的時(shí)間，因?yàn)樗麄円ㄙM(fèi)極大的精力去核對(duì)事實(shí)#65380;場(chǎng)景#65380;對(duì)話以保證其準(zhǔn)確性#65377;

的確，新新聞主義者在采訪方面花了很大的氣力，他們對(duì)具體事件的調(diào)查，不亞于警察辦案時(shí)的細(xì)致，任何蛛絲馬跡也難逃他們的眼睛#65377;例如:杜魯門·卡波特在寫作《冷血》之前進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)五年半的專門調(diào)查#65377;在他動(dòng)筆之前，一共記下了六千多頁(yè)的筆記#65377;被害者一家和兩名兇手以及與此案有關(guān)的人，他都一一進(jìn)行了采訪#65377;寫作《一九六八年總統(tǒng)促銷》的麥基尼斯，在1968年為了收集各項(xiàng)詳細(xì)的資料，幾乎花了全年的時(shí)間待在尼克松總統(tǒng)競(jìng)選大本營(yíng)中#65377;佐治·菲利普頓(George Plimpton)為了寫作報(bào)道《紙獅子》(Paper Lion)，通過和底特律雄獅隊(duì)(Detroit Lions)的運(yùn)動(dòng)員一起生活#65380;訓(xùn)練以及比賽，才得到了那些運(yùn)動(dòng)員沒有泄露給其他一般體育作者的內(nèi)幕#65377;正因?yàn)檫@樣，沃爾夫才敢說:“報(bào)道的基本單元，已不再是何人#65380;何事#65380;何時(shí)#65380;何地#65380;如何與何故，而是所有場(chǎng)景與對(duì)話的伸展#65377;新新聞牽涉到一種深度的報(bào)道，以及注意到最細(xì)微的事實(shí)和細(xì)節(jié)#65377;這些都是大多數(shù)記者，即使是最有經(jīng)驗(yàn)的報(bào)人，所從來不敢奢望的#65377;”

四#65380;新新聞主義報(bào)道的小說化趨勢(shì)

如今，當(dāng)我們翻開歷史的宗卷，審視這些優(yōu)秀作品時(shí)，盡管報(bào)道的人物和故事已經(jīng)時(shí)過境遷，但讀者讀來依然引人入勝#65377;可見，這些新新聞主義報(bào)道打破了新聞是時(shí)間的“易碎品”的箴言，超越了時(shí)代的界限，放射出一種永恒的光輝#65377;這或許不得不歸功于它借助了文學(xué)的慧眼，以更豐富#65380;更深遠(yuǎn)的視角去洞察人事#65380;洞察社會(huì)#65377;

莫里斯·迪克斯坦在評(píng)價(jià)湯姆·沃爾夫的《新新聞主義》一書時(shí)，明確指出:“沃爾夫在他的入選作品#65380;批注和長(zhǎng)達(dá)五十頁(yè)的前言中，只強(qiáng)調(diào)了新新聞的一個(gè)極為膚淺的特點(diǎn):它的小說特性(‘像一部小說’)#65377;沃爾夫選擇了一些結(jié)構(gòu)如同老式短篇小說的作品;作為一名時(shí)時(shí)夸耀自己學(xué)歷證書的編者，他喋喋不休地?cái)?shù)落著它們的敘述手法#65377;”^③盡管迪克斯坦對(duì)沃爾夫個(gè)人過于驕傲的言辭頗有微詞，但是，這并不妨礙他對(duì)新新聞主義作品的小說特性的認(rèn)同#65377;

不少堅(jiān)持新新聞主義者，在進(jìn)行新聞寫作時(shí)，大量運(yùn)用了小說#65380;自傳體文學(xué)作品的表現(xiàn)手法，力求把報(bào)道寫得繪聲繪色#65380;生動(dòng)有趣#65377;他們認(rèn)為，“記者與作家的混合才是新聞學(xué)的新哲學(xué)，只有用藝術(shù)手法寫新聞，才能高于事實(shí)，進(jìn)行真正的藝術(shù)概括#65377;”^④

關(guān)于新新聞主義報(bào)道中所運(yùn)用的小說化的技巧，沃爾夫明確概括了四點(diǎn):1.場(chǎng)景的描寫;2.記錄對(duì)話;3.第三人稱的視角;4.象征性細(xì)節(jié)的記錄#65377;

注釋:

①Tom Wolfe《Thc New Journalism》.HarperRow.Publish.1973.p39#65377;

②轉(zhuǎn)引自樓堅(jiān)編譯《新新聞主義的復(fù)活》，《新聞大學(xué)》，1995年，冬季刊#65377;

③莫里斯·迪克斯坦:《伊甸園之門——六十年代美國(guó)文化》，上海外語教育出版社，1985，第139頁(yè)#65377;

④甘惜分:《新聞學(xué)大辭典》，河南人民出版社，1993，第81頁(yè)#65377;

(作者單位:西南科技大學(xué)文藝學(xué)院) 編校:施 宇