“大片”夾縫中的光亮

[摘要]青年導(dǎo)演寧浩的《瘋狂的石頭》在今夏創(chuàng)造了電影票房的奇跡，不同與近年來其它影片的是，它沒有巨額資金的投入、沒有大腕明星的加盟、也沒有前期的廣告宣傳。本文試從此影片流暢的故事情節(jié)和精彩的電影語言這兩個(gè)角度，來分析此片的成功之所在。

[關(guān)鍵詞] 大片 故事情節(jié)電影語言

近幾年來，國(guó)內(nèi)影片從《英雄》、《天地英雄》到《十面埋伏》、《神話》、《無極》，再到即將出爐的《夜宴》都走了一條巨額投資、宏大場(chǎng)面、前期宣傳到高票房收入的路線，這顯然是承國(guó)外大片如《泰坦尼克》、《黑客帝國(guó)》、《哈里·波特》和《魔戒》等的方向。誠(chéng)然，這些國(guó)內(nèi)大片在較為成功的市場(chǎng)運(yùn)作下取得了較好高票房收入，而其宏大的場(chǎng)面及其艷麗的色彩確實(shí)也給觀眾一定的視覺；中擊。然而，除了一時(shí)的感觀刺激，再要尋找點(diǎn)什么出來，似乎很難。這或許也就是觀眾看后質(zhì)疑之聲不斷的原因之所在。與時(shí)同時(shí)，在電影界似乎出現(xiàn)了這樣一個(gè)現(xiàn)象，大投入才有高收入。于是，大腕導(dǎo)演紛紛上馬，無形中卻擠兌了新出道的年青導(dǎo)演，沒人氣，少資金、難運(yùn)作。

而青年導(dǎo)演寧浩的一部《瘋狂的石頭》硬是沖出了大片的層層包圍，投資不到300萬港元的小成本創(chuàng)出了票房收入超過1600萬的奇跡，是什么使此影片在大片的夾縫中生存且顯出其特有的光亮?精彩的語言和流暢的故事情節(jié)讓此片贏得了觀眾的心。

近年來國(guó)內(nèi)投資上億元的“大片”普遍存在重?cái)z影輕編劇、重畫面輕故事、重形式輕內(nèi)容的問題，如上述的《英雄》《十面埋伏》《無極》等，明星集聚，畫面精美，但影片最主要的部分——故事卻講得多少有些拙劣。從張藝謀的《英雄》到陳凱歌的《無極》，近兩年來，中國(guó)電影界的大腕導(dǎo)演們熱衷于追隨美國(guó)好萊塢大片模式。然而，這些豪華的“中國(guó)式好萊塢大片”卻大多贏了市場(chǎng)，輸了口碑。

風(fēng)趣的馮小剛在一次訪談節(jié)目中這樣解釋國(guó)內(nèi)一些導(dǎo)演不會(huì)講故事的原因，“本來，講故事是導(dǎo)演最基本的要求。但一些導(dǎo)演覺得講故事是很初級(jí)的事情，不屑于講故事，或者故意把一個(gè)故事弄得很復(fù)雜很糊涂。而且還有不少電影評(píng)論家支持他們，這就鼓勵(lì)了這種風(fēng)氣。其實(shí)這些導(dǎo)演可能會(huì)講故事，但由于他們不屑于講故事，最后真的不會(huì)講了。”在第九屆上海國(guó)際電影節(jié)上，中外著名導(dǎo)演談起編劇，看法驚人一致：“一部電影不管明星有多紅、畫面有多美、技巧有多好……但如果沒有一個(gè)誘人的故事，這部電影肯定是失敗的?！?/p>

我們?cè)倏础动偪竦氖^》的故事情節(jié)，《瘋狂的石頭》講述的是一個(gè)充滿喜劇色彩的故事。一家工廠瀕臨破產(chǎn)，正在這時(shí)人們?cè)趲锇l(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠。于是，房地產(chǎn)商、國(guó)際大盜、小偷以及廠里的保安科長(zhǎng)之間展開了一場(chǎng)精彩的明爭(zhēng)暗斗。流暢的故事情節(jié)中時(shí)不時(shí)加入意想不到的轉(zhuǎn)折，變幻出一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣的情節(jié)，如三個(gè)騙子在輕軌列車中用可樂拉環(huán)行騙的場(chǎng)景，使車上大伙如驚弓之鳥恐避之及：又如所謂的國(guó)際大盜系根繩子從屋頂?shù)跸聛硗当I寶石，偏偏買來的繩子短斤缺兩，怎么也夠不著，眼睜睜地看著寶石被別人拿走；還有三寶拿著“中獎(jiǎng)”的可樂拉環(huán)上北京領(lǐng)獎(jiǎng)的情節(jié)等等，這些都可以在現(xiàn)實(shí)生活中找到影子的情節(jié)，讓觀眾對(duì)此有強(qiáng)烈的認(rèn)同和內(nèi)心深深地觸動(dòng)。與國(guó)內(nèi)不少大片憑空捏造故事情節(jié)相比，《瘋狂的石頭》的導(dǎo)演把簡(jiǎn)單的故事講得如此生動(dòng)又富有生活氣息，這便是此片取得成功的原因之一。

而使此片取得成功的主要原因，筆者認(rèn)為歸功于精彩的電影語言。

電影語言是電影藝術(shù)在傳達(dá)和交流信息中所使用的各種特殊媒介、方式和手段的統(tǒng)稱。人物對(duì)白即臺(tái)詞是電影語言的一部分，而銀幕畫面是電影語言的基本元素，參與畫面形象創(chuàng)造的表演、場(chǎng)景、照明、色彩、化裝、服裝等都在構(gòu)成特殊的電影語匯方面起了重要作用。由攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和不同鏡頭的組接(剪輯)所產(chǎn)生的蒙太奇不僅形成了銀幕形象的構(gòu)成法則，也完善了電影語言的獨(dú)特語法修辭規(guī)律。

首先來分析影片中的臺(tái)詞。方言臺(tái)詞是其一大亮點(diǎn)，片中包世宏的重慶話、“四眼”助理的成都話、道哥的河北話、麥克的港式普通話以及馮董的滬式普通話，揉和在一起，構(gòu)成一種天南地北、五湖四海的聚攏感，這也正體現(xiàn)了現(xiàn)代城市的一大特點(diǎn)。更主要的是，此片中的臺(tái)詞在深入地刻畫人物形象的同時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了善意的調(diào)侃。如在纜車上，謝小盟對(duì)著美女說：“每當(dāng)我從這個(gè)角度看這個(gè)城市的時(shí)候，我就強(qiáng)烈地感覺到，城市是母體，而我們是生活在她的子宮里面……”而說到“子宮”的時(shí)候旁邊兩個(gè)大娘自然崩出了“流氓”兩個(gè)字。通過這一個(gè)鏡頭我們看到了謝小盟的矯情與做作，故作高深的背后總是顯現(xiàn)著空虛與無聊。而兩個(gè)大娘的反應(yīng)生動(dòng)地反映了中國(guó)社會(huì)主義制度下的特有現(xiàn)象，“子宮”被視為下流詞匯，在公共場(chǎng)合談?wù)撔院蜕硨⒈灰暈榱髅バ袨?。又如另一個(gè)鏡頭中秦秘書嘲笑地說：“老謝，八個(gè)月都沒發(fā)工資了，搞得有聲有色的嘛!”“要我說啊，早點(diǎn)喊大家下崗，這個(gè)才是做善事，早死早超生呀?！痹趯懗霰└凰狡蟮男覟?zāi)樂禍心理的同時(shí)卻從另一個(gè)角度體現(xiàn)出特定時(shí)期國(guó)有企業(yè)的艱辛和下崗職工的困難。另外，包世宏在小酒館和三寶一起用煙和酒“賄賂”那些在羅漢寺前面賣羊肉串的“棒棒”們，包世宏說：“小船要過千番浪，大水不淹一家人，袍哥人家從不拉稀擺待，今兒把大家請(qǐng)起來，就是希望跟大家溝通溝通。羅漢寺這一塊呢，請(qǐng)大家高抬貴手。今兄弟特別備了份薄禮，是點(diǎn)小意思。但是如果哪個(gè)不給兄弟這個(gè)面子的話，那我就對(duì)不起了?！庇靡粋€(gè)場(chǎng)景和幽默的手段，展現(xiàn)的是我們中國(guó)活生生的現(xiàn)狀。而“棒棒”私下說的“城管的”、“便衣、文明執(zhí)法”兩句話卻折射出了“城管人”在老百姓心中的形象，諷刺了“文明執(zhí)法”的口號(hào)和現(xiàn)實(shí)執(zhí)法行為之間的距離。而經(jīng)典臺(tái)詞如“我頂你個(gè)肺”、“什么素質(zhì)”等也必將如“做人要厚道”一樣成為短時(shí)間內(nèi)的流行語。影片語言來源于生活，每一處都透著生活的氣息，這可以說影片生命力的來源。

電影語言的基本元素即銀幕畫面的處理上也是非常用心。

首先來看影片中場(chǎng)景布置及燈光色彩等的運(yùn)用，如果《諜中諜3》中破舊的房屋及凌亂的晾衣竹桿有損國(guó)際大都市上海的美好形象，那么《瘋狂的石頭》中的場(chǎng)景如輕軌鐵路車廂、環(huán)形高架橋、老舊逼仄的舊城區(qū)、簇新的玻璃外墻的高樓大廈、城市犄角旮旯里的小旅社、昏暗雜亂又狹小的屋子、落破的工藝品廠、簡(jiǎn)陋的展覽會(huì)場(chǎng)等等則都體現(xiàn)了發(fā)展變化中的重慶城市，而這卻也反映出了中國(guó)城市共有的特質(zhì)。當(dāng)這些場(chǎng)景出現(xiàn)在觀眾的視線中，人們不會(huì)象對(duì)《諜3》那樣對(duì)其產(chǎn)生不快，取而代之是一種熟悉與親近感，而影片的主要拍攝地羅漢寺，正如導(dǎo)演寧浩所說，“重慶是山城，地勢(shì)高低起伏，羅漢寺是明清的吧，后面是上世紀(jì)五六十年代的房子，再往后是八九十年代的，再往后就是這兩年蓋的。這一眼就看到了三百年?！睆?qiáng)烈的時(shí)空差異便由此顯現(xiàn)。而在燈光色彩的運(yùn)用上，更是值得稱道，一部小制作電影，燈光的亮暗卻恰到好處，使得整體畫面非常干凈明快，絲毫沒有內(nèi)地電影慣以的昏蒙灰澀，在高反差的場(chǎng)景也沒有出現(xiàn)明顯過曝或欠曝。如為了表現(xiàn)三寶家里昏暗狹小，燈光就布置得盡量的暗，但是又恰好可以看清楚房間的大小以及人物的輪廓：另外下水道內(nèi)本來應(yīng)該是全黑的，但是為了表現(xiàn)笨賊的戲劇命運(yùn)，特地照亮了人物的面部，而不是讓整個(gè)畫面成為摸黑瞎。而在色彩運(yùn)用上，也基本以暗色為主，人物的黑色系服裝、幽暗的寺院、昏暗的屋子，而這恰恰與綠色的翡翠在色彩上形成了強(qiáng)烈的反差，體現(xiàn)了石頭的重要地位，與此同時(shí)，羅漢寺內(nèi)舉辦翡翠展覽，舞臺(tái)上六七個(gè)人穿著鮮亮的黃衣服，跳起了“千手觀音舞”，更是在強(qiáng)烈的色彩反差中給人以輕松的娛樂。

其次來看影片的鏡頭運(yùn)用和剪接技術(shù)?！动偪竦氖^》可以說是現(xiàn)代電影技巧的一次展示，雖然電影技巧不如歐美同行的大膽與徹底，但他像海綿一樣吸納了所有新銳的電影語言，這在中國(guó)同類影片中無疑是一次最廣泛的嘗試性運(yùn)用。影片綜合運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、短鏡頭、廣角鏡、表情特寫等拍攝手法，很好地渲染了場(chǎng)景的氣氛，增加了影片的動(dòng)感。如在表現(xiàn)包世宏和笨賊正好住在旅社隔壁的戲劇效果時(shí)，沒有使用常見的水平拍攝兼房間轉(zhuǎn)場(chǎng)，而是使用俯視角度來進(jìn)行房間轉(zhuǎn)場(chǎng)，造成一種天意弄人的諷刺意味。而在道哥親自出馬，摩托飛搶的場(chǎng)景，剪輯的明快，體現(xiàn)了絕佳的剪輯效果。同時(shí)，出現(xiàn)的一個(gè)定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭，用的是廣角鏡，畫面左右兩邊是大盜的寶馬車和偷情者的轎車，中間就是通往展館的大路。當(dāng)包世宏戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走到死者旁邊，偷情者驚慌失措地下車向死者走近，而偷情女友則倉皇下車從畫面右邊逃走，整段戲一鏡呵成，給人以視覺的享受。

此外，影片也多處使用了分割畫面，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的動(dòng)漫性的戲劇效果，而平行剪輯、平滑轉(zhuǎn)場(chǎng)等技術(shù)的運(yùn)用在造成干凈利落的故事場(chǎng)景的同時(shí)，消減了場(chǎng)景與情景轉(zhuǎn)換帶來的突兀感。如石頭中平行剪輯的運(yùn)用是在翡翠展前夕，有三個(gè)場(chǎng)景即保安的準(zhǔn)備工作、笨賊的準(zhǔn)備工作、大盜的準(zhǔn)備工作。這三個(gè)場(chǎng)景按照A1、B1、C1、A2、B2、C2……的順序來剪輯，加快了影片的節(jié)奏，也預(yù)示著緊張場(chǎng)面的到來，運(yùn)用剪接技術(shù)，收到了較好的效果。又如男主角包世宏發(fā)現(xiàn)石頭被換的時(shí)候，眼前變成一片混亂，一下子倒下去，從展覽廳霎那間倒在自己的床上，這是我們中很多人都有的瞬間體驗(yàn)，但是我們無法用語言形容那種獨(dú)特的感覺，而導(dǎo)演則在這里用鏡頭語言，很好地為觀眾還原了這種體驗(yàn)。而影片中音樂的運(yùn)用也是可圈可點(diǎn)，如在消防車走了之后，包世宏發(fā)現(xiàn)情況不妙，這時(shí)候警報(bào)鈴聲響起，他們追向屋內(nèi)……這個(gè)場(chǎng)景中，京劇快調(diào)的加入，不僅很好體現(xiàn)了劇中人物的極度緊張，也讓觀眾收到了很有喜劇效果。而在羅漢寺內(nèi)追小偷這一場(chǎng)景中，腳步聲、喘氣聲加上清晰地掛在腰間象征權(quán)力的鑰匙串的聲音夾雜在一起，收到了很好聽覺效果。

盡管對(duì)這部影片，有的人說是蓋．里奇《兩根大煙槍》和《掠奪》的中國(guó)版，也有人說從此片中看到了《尋槍》和《天下無賊》的影子，但筆者認(rèn)為，在模仿與借鑒中是否有所創(chuàng)新，這是評(píng)價(jià)一部影片是否成功的標(biāo)準(zhǔn)之一，而《瘋狂的石頭》做到了，精彩的臺(tái)詞，嫻熟的技術(shù)，流暢的情節(jié)都給觀眾留下了深刻的印象，也給這個(gè)夏天留下了可以回味的作品，讓我們?cè)诤萌R塢式的大片包圍中看到了中國(guó)電影的光亮。