著名電影藝術家趙煥章

20世紀80年代后期的一個金秋季節，筆者到上海電影總公司拜訪了“上影”著名導演趙煥章。這位吃山東小米和利津高粱窩窩頭長大的山東利津老鄉，熱心于攝制帶有“泥土氣”的農村影片，1980年到1985年的6年間，凱歌高奏，碩果累累。他導演的《喜盈門》、《咱們的牛百歲》和《咱們的退伍兵》3部影片，不僅為農民喜歡，在城市，在部隊，也是一片贊揚聲，被譽為“農村影片三部曲”。從而使他聲名遠播、享譽影壇，這是他電影藝術生涯的輝煌時期。

趙煥章1930年7月出生在黃河尾閭的山東省利津縣，他自幼天資聰穎，悟性很強，7歲人讀私塾，10歲在利津縣立第一高小上學。他勤奮好學，各門功課名列前茅，是位品學兼優的學生，備受師生青睞。1943年他考取濟南私立正誼中學，后轉入山東省立第一中學就讀。1949年暑假高中畢業后，參加革命工作，在山東省文聯人民文工團當演員，從此開始了他的文藝生涯。他認真鉆研，藝術表演水平提高很快，不久被分配在歌劇《王秀鑾》中扮演主要角色，此后又在話劇《紅旗歌》、《鍋產》中擔任角色。

為提高演員的藝術修養和理論水平，以適應全國解放后革命形勢對文藝工作的要求，1950年初山東省文化主管部門根據文化部的指示，把全省8個文工團集中起來，輸送到華東大學藝術系學習，趙煥章參加了藝術系戲劇科表演班。這年下半年，他們學校被合并到山東大學藝術系。在“山大”藝術系學習期間，趙煥章—方面系統地學習了戲劇表演方面的理論知識，一方面參加了不少戲劇的演出活動。當年冬，他在話劇《戰斗里成長》中飾演趙老忠。

1952年，8家原上海私營的電影制片廠轉為國營的聯合電影制片廠，當時廠內急需增加一些新的力量，因此華東局派人到山東大學藝術系選調了43人參加上海聯合電影制片廠的工作，趙煥章人選。從此，他步入了電影工作生涯，開始當演員，翌年改學導演，先后任場記、助理導演、副導演、導演。1957年，他在影片《羊城暗哨》中擔任助理導演。他工作踏實、兢兢業業，是上影廠最得力的導演助手之一。

趙煥章所走過的藝術道路，就像農民一鋤頭一鋤頭種田那樣，是一步一個腳印從實踐中走過來的。他從老一輩藝術家和其他電影導演身上汲取了很多成功經驗。執著于電影事業的趙煥章，在電影棚里摸爬滾打了幾十個春秋，先后參加《小康人家》、《魯迅生平》、《向海洋》等5部影片的拍攝工作和《水手長的故事》、《碧玉簪》、《黃埔江的故事》等4部影片的助理導演工作。1960年趙煥章晉升副導演后，和其他同志聯合導演了《下鄉與趕腳》、《蘿蔓花》、《他們年紀輕》等3部影片。1964年他參加了“四清”工作隊：“文化大革命”期間被下放到“五七”干校勞動，1972年又重新開始了電影導演工作。

1978年，趙煥章先后與他人合作導演及獨立導演了《一副保險帶》、《新歌歡舞》、《管得好》、《戰船臺》、《新風歌》、《風浪》、《海之戀》等8部影片。《海之戀》是趙煥章獨立導演的第二部影片，這部影片采用黑白與彩色交替的畫面，從多方面揭示了十年內亂中年輕人的生活命運和內心世界。這部影片上映后，得到觀眾的廣泛好評。

趙煥章對農民有著深厚的感情。他常說：“中國有10多億人口，8億多是農民，反映億萬農民的新生活，是我們電影工作者義不容辭的責任。”他懷著這樣一種高度的社會責任感，在堅持電影創作為社會主義服務、為人民服務的方向指引下，以滿腔熱情，用電影語言謳歌現實生活中健康美好的事物。1978年黨的十一屆三中全會以后，趙煥章看到農村改革后發生了顯著的變化，就一頭扎到農村汲取營養，精心組織反映新時期農村生活的劇本，相繼導演了《喜盈門》、《咱們的牛百歲》和《咱們的退伍兵》等3部深受廣大觀眾喜愛的農村題材影片。《喜盈門》反映了實行農業生產責任制初期的農村生活，側重表現農村的家庭倫理道德；《咱們的牛百歲》反映了農業承包責任制初期聯產到組時的那段農村生活，表現了鄉親之間的互助友愛精神，把表現家庭倫理推進了一步；《咱們的退伍兵》其主題思想則更進一步，影片緊扣時代脈搏，生動形象地反映了當時我國農村改革出現的新氣象、新人物、新矛盾，觸及了農村實行責任制以后如何搞商品化生產的問題，揭示了農村走共同富裕道路的可能性和必然性。趙煥章導演的這3部電影，被譽為“農村影片三部曲”。這三部曲真實感人、催人奮進，拍出了深度，拍出了新意。可以說，一部比一部深，一部比一部好，這是十分難能可貴的。

當筆者問及趙導演為什么對農村題材影片這么感興趣時，趙煥章稍加思索即微笑著說：“我是建國前那個時期的文工團成員，文工團有著以反映農村生活戲為主的好傳統。在我的藝術啟蒙階段，像《白毛女》這樣的農村戲對我的影響很大。我特別喜歡那些農村生活氣息很濃的影片，像《我們村里的年青人》、《槐樹莊》、《李雙雙》等，都給我留下了很深的印象，同時也激發了我搞農村題材電影的濃厚興趣。”

“農村影片三部曲”為趙煥章的電影藝術生涯帶來了輝煌。1980年他導演的《喜盈門》榮獲四個獎：由文化部頒發的“農村體裁優秀創作獎”、“優秀影片獎”、1980年大眾電影百花獎的最佳故事影片獎、金雞獎的榮譽獎，上座率創當年全國最高紀錄。1983年導演的《咱們的牛百歲》，榮獲“百花獎”和“政府獎”，他本人獲“金雞獎”最佳導演的提名。1985年導演的影片《咱們的退伍兵》，榮獲“百花獎”、“金雞獎”、“政府獎”和“解放軍文藝獎”。1981年《喜盈門》影片參加了在埃及開羅舉行的國際電影節，1984年該影片又參加了奧地利維也納國際電影節，趙煥章導演均榮幸地出席。1984年他被吸收為中國電影家協會會員。1987年榮獲《文匯報》及《中國電影時報》舉辦的“新時期十年電影獎”最佳導演；1988年榮獲《中國廣播電視》舉辦的“新時期全國影視十佳導演”。1980年至1985年，趙煥章3次被評為上海市勞動模范，1982年加入中國共產黨，曾任上海市政協常委、上海市徐匯區人民代表大會代表。

當談到導演“農村影片三部曲”的體會和感想時，趙煥章講了他三條堅定的信念。

一、堅信文藝要為人民服務，為社會主義服務，不能為文藝而文藝，要注重講究文藝的教育意義和社會意義。農村題材影片要更好地為億萬農民服務，必須反映廣大農民最關心的問題，使觀眾覺得影片中敘述的故事、人物都發生在自己身邊，從而產生親切感和信任感。

二、要牢記“生活是創作的源泉”這一真理，在電影創作上要貼近生活、貼近群眾、貼近實際。他說，我最喜歡和那些生活底子深厚的作者合作，最反對那些脫離生活的胡編亂造。因為那些生活底子深厚的作者，他們最了解、最熟悉農民的喜怒哀樂，最了解、最熟悉農民的感情和內心世界。導演《喜盈門》和《咱們的牛百歲》兩部影片時，他與山東東部地區兩位土生土長的農民作者辛顯令、袁學強合作，就是一個很好的例證。這兩個劇本的創作，都凝聚著趙煥章的心血和汗水，甘當不掛名的編劇，一次又一次地幫助作者修改劇本。《喜盈門》五易其稿，《咱們的牛百歲》七易其稿。1985年5月，趙煥章又對山西省馬烽、孫謙這兩位生活底子厚、農村情況熟、深刻了解改革后農村新變化的著名老作家寫的《咱們的退伍兵》電影文學劇本“一見鐘情”，迅速投入了組織影片的拍攝工作。他忍受著胃病的折磨，帶領大家克服種種困難，經過70多個日日夜夜的奮戰，既好且快地拍成了影片。

三、一定要追求人民群眾喜聞樂見的藝術形式。趙煥章深有體會地說，農村題材影片要想很好地為億萬農民服務，必須注重我國人民的欣賞習慣和審美情趣，從內容到形式，都努力為人民所喜聞樂見。不僅有思想性、藝術性，而且有娛樂性。在藝術形式和風格上，要多采取輕喜劇或有強烈喜劇色彩的正劇。這樣更符合我國農民擺脫落后，笑著告別過去，笑著迎接新生活的心理；這樣能更好地利用電影這個武器，鼓舞人們奮發向上，建設美好的家鄉。趙煥章導演的《喜盈門》、《咱們的牛百歲》和《咱們的退伍兵》這三部曲，都是屬于輕喜劇。

從趙煥章導演的“農村影片三部曲”在當時得到中央領導同志的肯定和文化部、電影局、總政、總參等負責人的贊賞及廣大群眾拍手叫好來看，趙煥章的藝術創作道路無疑是正確的。