登錕艷　住在倉庫搞時尚

　　這8年里，登琨艷總是趴在設計臺前忘我工作——在倉庫三樓的巨大空間里，垂吊于設計臺上的四盞聚光燈下，有他可以安身立命的居所。
　　
　　1998年，已在上海蟄伏8年的登琨艷“想出來做事了”，但工作室設在何處呢？那個夏天，登琨艷騎一輛腳踏車考察了蘇州河畔綿延數公里的舊倉庫走廊，最后，他選定坐落在南蘇州路1305號的一所2000平方米的舊倉庫。“我第一次踏進這間倉庫，只瞄了一眼就走了，我太知道它的價值了。”當時整個倉庫臟亂不堪，蘇州河還散發著異味，河邊道路狹窄泥濘，可登琨艷卻執意要把自己的工作室建在這里。
　　在接下來的裝修中，登琨艷盡可能地保留了倉庫古舊的原貌：地板和立柱裸露著粗糙的木紋，墻面上陳年的白灰遮不住磚縫的裂痕，登琨艷主要工作是清除垃圾、清潔環境，然后，把通風的小百頁窗換成透亮的落地玻璃窗，改造完的工作室，顯得既古樸又前衛。
　　這之后的8年里，登琨艷重新又趴在設計臺前忘我工作，幾乎從清晨到暮色。雖然他常常還是會冒出來“逃開”的念頭，但卻又很清楚自己終還是要回到企圖跳脫開的現實里——在倉庫三樓的巨大空間里，垂吊于設計臺上的四盞聚光燈下，有他可以安身立命的居所。
　　幾年間，經過幾次改建裝修，這座三層的巨大倉庫最終變成如今的模樣。對于它的歷史，登琨艷并非如一些媒體所言的那么熟悉，租下它，也純屬偶然，而這種偶然卻猶如時尚般地吸引了一批又一批藝術家遷入南蘇州路的老舊倉庫。
　　除了建筑外，登琨艷還很喜歡拍照，無論是在臺北工作時，還是在歐美旅居的日子里，他都喜歡將各種有趣的建筑拍下來，定格在畫面里。而8年前，他最初在上海相中要做工作室的倉庫fpp2lWCNIKxNFsZpgjRhAA==并非這一座，就是由于當時決定簽合約租下那之前，一時興起拿著照相機四處拍，一不小心踩斷了木樓梯，摔斷了腿，才不了了之。后來病愈，性格堅韌的他，硬是在不遠處租了大出原來一倍多的倉庫，干脆將工作室擴大，陳列各種建筑模型。
　　和大多數人相反的是，面對成功和安逸，登琨艷會想逃；但如果有困難和阻力在面前，他卻偏要踩過去走得更遠。
　　認識登琨艷的人都知道，在上海，他幾乎沒有什么朋友，經常獨來獨往。有時候，司機會在車子上跟他打趣地說：“登先生，你不覺得這種幾點一線的日子有點無趣嗎？”他也不動氣，反問道：“什么才是有趣？我覺得你的生活才無趣咧。”一笑了之。在他看來，現在自己的生活雖然很忙卻還是充實的，因為至少仍然是為了自己而活著工作著，不用遷就任何人。工作中的他看上去有些拘謹，沉默寡言，將樓下辦公室里替他工作的員工統稱為“小朋友”。年逾“知天命”后，對于這些“小朋友”，他既有老板的嚴厲又有長者的寬容。
　　登琨艷工作間歇的時候，會走去倉庫三樓巨大的落地門前停頓佇立，作為建筑師，他對于空間的感覺很敏銳，對視野的要求也很高。所以，那頂樓望出去的蔚天灰鴿，是他最為艷羨的輕松。少數幾次，某天他覺得有些累了，第二天便訂一張去東京的機票，暫時“逃”開，去買自己最喜歡的東西，順便再流連一下京都。他喜歡未經修葺的純樸，像是京都的古建筑，像是黃山腳下的原始村落，那些疏淡的安寧里，有經歲月洗禮后留下的痕跡，是任何現代建筑都搭建不起來的幽致深遠。
　　有人說，五十多歲的登琨艷很時尚，因為他常常在別人發現某種流行趨勢之前，早就行動起來。無論是倉庫改建工作室，還是張愛玲圖書紀念館的預想，他總能比別人快幾拍。可他自己，卻常為此覺得有些莫名。