汪興政　游走古董博物館

　　從“鮮墻房”到“乾門”，再到“雍福會(huì)”，這些地方幾乎成了他存放古董的博物館，有人說如果哪天他的古董寶貝裝不下了，他也許又會(huì)去搗鼓出一個(gè)更大的“雍福會(huì)”來當(dāng)倉庫。
　　
　　汪興政，上海灘時(shí)尚圈的“教主”級人物。1996年他設(shè)計(jì)的“鮮墻房”就以其古意昂然的裝修風(fēng)格和回歸傳統(tǒng)的菜式而轟動(dòng)上海，之后他的音樂酒吧“乾門”（The Door）更成為上海“時(shí)尚幽靈”們的死忠地盤。2001年，汪興政路過永福路200號時(shí)，意外地發(fā)現(xiàn)剛剛搬走的前英國領(lǐng)事館雖然看上去破敗，卻掩不住那種光芒般的豪門氣度。他愛上了這里，沒有任何的商業(yè)目的，就是為了實(shí)現(xiàn)一個(gè)讓他興奮的設(shè)計(jì)夢想，將他的“中西合璧、沖突而和諧”設(shè)計(jì)理念傾注在這里。按照原計(jì)劃，汪興政是想花上半年時(shí)間設(shè)計(jì)自己夢想的樂園的，哪里知道這個(gè)華堂讓他的靈感翻涌不止，足足做了兩年零八個(gè)月才施施然對外迎客。開張后他依然不滿意，還是會(huì)對個(gè)中不滿意的細(xì)節(jié)推倒重來。前前后后他投入的資金超過三千萬，簡直是不惜血本，絲毫沒有在意商業(yè)價(jià)值，他自己也自嘲地說：“從商業(yè)角度看我是糟糕的設(shè)計(jì)師”。
　　汪興政是一個(gè)古董狂人，從“鮮墻房”到“乾門”，再到“雍福會(huì)”，這些地方幾乎就成了他存放古董的博物館，有人說如果哪天他的古董寶貝裝不下了，他也許又會(huì)去搗鼓出一個(gè)更大的“雍福會(huì)”來當(dāng)倉庫。無論是古董床上的蚊帳環(huán)，還是走廊茶幾上的燭臺，或是中堂高墻上的仕女圖，雍福會(huì)絕大部分的擺設(shè)都是汪興政的私人收藏。
　　其實(shí)，在“雍福會(huì)”中遇到汪興政的機(jī)會(huì)，絕對沒有在古玩市場上見到他的時(shí)候多。每個(gè)星期他一定會(huì)消失兩天出外收羅古董。甚至?xí)胍古艿浇稚希蛑蛛娫诠哦袌錾戏詫氊悺Ｘ翌~是他的第一愛好，所以雍福會(huì)中的匾額對聯(lián)相當(dāng)繁雜，材質(zhì)有紅木、青瓷、老皮殼、漢白玉等等，門廳走廊上有一塊上書“履無咎（庵）”的匾額，是清代劉墉（即劉羅鍋）的作品。而一樓大堂的琉璃對聯(lián)更是有傳奇色彩，因?yàn)楫?dāng)年琉璃的制成品，一百對中只得一二，堪比黃金。
　　而各種時(shí)代文化收藏品則被安置在院子中，從紅色絲絨的靠背椅，到維多利亞時(shí)代的古董鏡子，從六十年前的暗綠色Gucci沙發(fā)，到從英國舊貨市場淘來的經(jīng)典款English Electric單門冰箱，各種古意的文化在這里和諧地做著文化的碰撞，卻讓人身在其中舉手投足又不顯拘謹(jǐn)與不自然。
　　他不但在一片草地上造出“密訓(xùn)堂”、“菜香書屋”酒吧，而且從浙江東陽“搬”回一條清代的長廊：木雕飾頂，刻有花鳥魚蟲、人物故事。像積木一樣，拆下來在每一個(gè)構(gòu)件寫上編號，耗上半年時(shí)間，在上海重新組裝。而長廊之中再懸掛上書法家楊逸題寫的“六藝堂”，硬是營造出露天戲臺的味道，哪怕南腔北調(diào)，藝術(shù)是多元的，也可以不沖突。他非常中意對聯(lián)和匾額，紅木，青瓷，老皮殼，石頭，漢白玉，不但看材質(zhì)，還有年份、書法、名頭的講究。而且由于自古以來就不是流通的商品，每一塊匾都是“只此一家，別無分店”。讓他尤為沉醉神往的，是那些匾上風(fēng)化的痕跡，由大自然造就，堪稱無法人為的美術(shù)。
　　他常常為了“雍福會(huì)”一個(gè)完美的細(xì)節(jié)費(fèi)勁思量，因?yàn)橐氖菦_突中的和諧、和諧中的沖突。比如，“密訓(xùn)堂”酒吧的一側(cè)由蘇州園林的門窗組成，但其間彩繪玻璃已經(jīng)擁有西方元素。而另一側(cè)，就是徹頭徹尾的維多利亞風(fēng)格的落地鏡。如果采用中式古典大門會(huì)很完美，而他以為，“和諧得完美會(huì)像假的，會(huì)悶”。于是，他出人意料地用了一個(gè)完全現(xiàn)代化的自動(dòng)門，并且選擇了工業(yè)用的濃烈綠色進(jìn)行視覺沖擊。這個(gè)酒吧自然是中式古典與西式古典的結(jié)合，也制造出令人興奮的意外。
　　這是一個(gè)一直不愿意直面媒體的人，只有談起他的“作品”，才會(huì)滔滔不絕。
　　汪興政的下一個(gè)“實(shí)驗(yàn)田”在哪里？誰又知道？