韓國女生羅允善：韓劇最“廢人”

那天是冬至日，進入數九寒天的北京一掃前夜的寒風，突然溫暖了起來。午后最撩人的陽光中，我和羅允善坐在窗口閑聊，她熟練地操作著電腦，不時地轉過屏幕給我展示上面的內容。

羅允善是一個普普通通的韓國留學生，現在中國人民大學新聞學院攻讀傳播與文化方向的碩士學位。為了完成對允善的訪談，我來到了她位于海淀區雙榆樹南里的小屋。屋子擁擠卻很干凈，電視柜、電腦桌、床和一張簡易的折疊桌幾乎占滿了小屋的全部空間，電視旁還擠著一架小提琴和譜架，譜架上夾著一張五線譜和韓文譜。我隨手翻看曲譜，允善不好意思地笑了：“剛開始學，這個很簡單，就是那首歌ding ding dong，ding ding dong，”她開始哼起調子來。這就是允善給我的第一印象，單純、可愛，仿佛對一切都懷著嬰兒般的興趣。

伴隨著允善電腦上不斷打開的韓國視頻節目，我們的談話快樂而自由地層開，卻始終沒有偏離大伙兒都感興趣的主題——韓劇。

韓劇讓我忘記了陌生

1998年的羅允善，是漢城一家貿易公司的普通職員。當時公司有兩筆跟中國的生意，與中國方面的接觸過程中，羅允善嘗試地學習了一點中文，這便是她與中國最早的一點點淵源。2001年，她竟幸運地被韓國文化部選拔來中國從事文化交流，這一來，就真的迷上了中國，從此扎根北京。

允善說，她在漢城時很少看韓勵，來到北京以后，一來重回學生身份有了很多閑暇時間，二來需要與祖國保持一種文化上的聯系，韓劇就成為她課余消遣的重頭戲。允善每年暑假會回漢城一趟，一年一次的回歸顯然不能讓她足夠接近，中國電視中排山倒海的韓國故事讓她徹底忘記了那份陌生，看著大街上處處張貼的韓國明星照，允善覺得祖國總是這樣的接近。“現在我基本上都是從網上下載片子了，”允善隨手給我打開一個她經常獲取資源的視頻網站，最新的各種韓國影視、綜藝節目和MTV，應有盡有。“所有的片子看過以后，我都會把它刻成碟，”允善邊說邊拉開電腦旁的抽屜，滿滿一抽屜的刻錄碟片，都是看過的一些劇集。

一部戲能放8個月。“廢人”也愉快

說起韓劇來，允善真是打開了話匣子，怎么也停不住。《對不起，我愛你》和《巴厘島的故事》是她最喜歡的兩部韓劇，“我真的好喜歡《對不起，我愛你》哦，看完這部片子之后我大概難受了一個月。”和所有的觀眾一樣，允善為劇中的情節和人物牽腸掛肚。她介紹說，與中國相比，韓國劇集播放的周期會更長。一般來說，電視臺會選擇周一和周二播放劇集A，周三和周四播放劇集B，這樣一部在中國播放周期大概1個月的片子在韓國的播放周期可能達到8個月，而喜歡劇集A的觀眾可能在周一周二的相關時間內取消一切活動，在非周一周二的時間內等著劇集A，故有電視劇“廢人”之說。“我去年的傳播學課堂論文就寫的這個！”允善很有研究地給我展示這一發現。當然，“廢人”并不帶有褒貶指向，有很多年輕人，因為劇中人物的感召改變了自己的性格，治療了憂郁癥，這樣的例子在韓國屢見不鮮。

其實，慢慢播也有它的好處，韓國的電視劇大多可以保持邊拍邊播，這會使韓劇像新聞一樣新鮮無比，或許這也是韓劇吸引人的魅力之一。比如去年年初，日韓獨島問題出來之后，韓劇中的人物會在毫無相關情節的情況下突然振臂大呼：“獨島是韓國的！”讓人忍俊不禁。而SBS剛剛播完的《布拉格戀人》中，在外交部工作的女主角會演繹到當時正在召開的釜山APEC峰會，電視劇仿佛無差別地與生活同步。雖然這樣會帶來影視邏輯上的硬傷，還會在觀眾的意見壓力下不斷修改劇本帶來預算的增加，但那股新鮮勁兒還是讓允善欣喜不已。

《大長今》為什么這樣紅?

去年10月，《大長今》的熱播把韓劇在中國的熱度推向了頂峰。允善說，04年在韓國播出時她就聽說了，據說頭兩集收視率就突破了50％，北京一出盜版碟，她就買來熬夜看完了，特別喜歡。《大長今》為什么這樣紅?“我也很納悶，這部片子怎么會紅遍整個東亞，其實，韓國一直有歷史劇的傳統，只不過中國人可能才看到罷了！”說到《大長今》的時候，允善甚至覺得這并不是一個很值得注意的現象，“我們一直都有看這種歷史劇的習慣，比如《茶母》《海神》《女人天下》等等。”韓國本土晚上播出的大多是歷史劇，因為韓國電視臺沒有劇集重播的習慣，只能通過分配調配好之后，讓不同的喜好人群都可以跟蹤收看自己喜歡的劇集。韓國家庭主婦比較多，白天不上班，電視臺投其所好，愛播感情戲，但一到晚上的黃金時間，電視臺知道是爸爸拿著遙控器，電視上就基本以爸爸愛看的歷史劇為主了。

當然，《太長今》的走紅畢竟有其特別的地方。從允善的專業角度來看，這是一部五十多集的大規模古裝戲，一個有著歷史原型的傳奇故事，一個有著漂亮宮廷料理的視覺盛宴。再加上息影多年的李英愛的加盟和大制作。宣傳的轟動效應，這可能是它如此受歡迎的最主要原因。一般的影視劇收視率是隨著劇集的播出慢慢升高，而《大長今》的先期推廣就非常成功，實在是韓劇出口史上的一大奇跡。“從韓劇的發展來看，不管是技術還是內容，《大長今》都有了長足的進步，對視覺效果的高度重視，化妝。首飾。俊男、靚女……片中元素無不追求精致，對于觀眾來說，哪怕內容無聊也可是一種視覺享受，再加上感人曲折的情節內容，想不紅怕也難了！”

允善還介紹說，韓劇的紅火與韓流席卷全球其實是相輔相承的。正是韓流的出現，使得導演演員更有責任感，他們知道作品不僅是拍給國內觀眾看的，國外觀眾也在看。所以，他們以一種維護韓國形象的態度認真打磨著那些電視劇，而且出口也可以帶來預算投入的增加，可以進行更好的拍攝，這是一個良性循環。

告別羅允善后，我細細地整理了與她的談話。我發現，她既是一個韓劇的旁觀者，習慣于用專業眼光審視光怪陸離的影視文化，又是一個韓劇的參與者，她和我們一樣，為劇中的悲歡離合大喜大悲。正是在這種角色轉換中，她完成了感性人對韓劇的一些理性思考。

編輯／徐欣