網絡奇幻文學繁榮的背后

全球第一輪網絡泡沫的意外結晶，誕生了中國第一批網絡作家，一批最早接觸網絡并熱愛文學的年輕人爬上網絡進行寫作，在網上找到了自己的讀者，這就是當今網絡寫作如火如荼的重要開端。網絡作家在網絡中擁有了一批忠誠而狂熱的讀者，有了讀者就有了盈利模式，于是安妮寶貝出來了、寧財神出來了，很多人絡繹不絕出來了。而他們也為出版社帶去了經濟效益，他們的書以很高的印量一本一本地問世。

近些年傳統作家和網絡作家構成文藝類圖書主體，而其中又悄然興起了一批特殊的群體——奇幻文學作家。從他們各自的盈利模式分析，都有著共同的特點:依托一個龐大的平臺——建立自己的忠誠的讀者群體——塑造購買欲望、購買力——產品銷售——盈利。

所謂傳統作家，比如莫言、蘇童、陸天明、余華等等。他們成名于主流，盈利于主流。這些寫作者們一步一個腳印地在主流媒體上成長，他們的忠實讀者也都是在主流媒體上，并從出版社拿到了不菲的稿費（版稅）。

傳統意義上的網絡作家，興起繁盛近十年的時間。在十年前，網絡作家剛起步的時候，他們當中的大多數人沒有穩定的收入來源，作為寫作者，他們的境遇很不樂觀，在主流力量的輕視下，他們的生存狀況岌岌可危，但是他們與網絡相遇了。

隨著網絡閱讀的普及，網絡作家甚至要比一些著名的傳統作家還要“富有”，其共同特點是成名于網絡，盈利于傳統。現在傳統作家和網絡作家的關系很特殊，二流的傳統作家一般都不屑于提及一流的網絡作家，因為在主流中沒有他們的名字，但是對方擁有的強大讀者陣營也讓他們無話可說。

在這樣的大背景下，網絡上出現了一批不一樣的作者。一般來講，大家喜歡稱呼他們為奇幻武俠作家，實際上他們創作的題材遠遠超出該類劃分，但是至今似乎也沒有更好的稱呼來為他們命名。

一年多前，主流力量對他們的名字幾乎聞所未聞，即使現在，也僅僅熟悉幾個名字而已，比如蕭鼎、蕭潛，比如滄月、紅豬俠，至今很多人對這一類的寫作者一直缺乏足夠的了解。與之前的寫作者相比，這一類寫手的盈利并不是完全建立在傳統出版的基礎之上，即使一個字都沒有出版，似乎也并不影響他們的收入，即使出版，那份版稅與他們已經建立起來的盈利模式相比也僅僅是小部分而已。他們依靠有償的網上點擊閱讀，從網絡直接盈利。比起之前的網絡作家們，他們對主流力量的尊重極大地被弱化。雖然他們中間很多名字并不為主流所熟悉，但依靠寫作，他們每年會有幾十萬元的收入，甚至上百萬。

如果是前兩類作者，擁有這樣的財富時，恐怕早已經紅透半邊天了，但是他們卻依然默默無聞。這部分人的寫作價值在網絡被承認的時候，也被很多出版人密切關注著，但是由于該類作家依靠網絡點擊起家，更看重作品的龐大字數，很多編輯對該類作品的處理感到十分棘手，于是頻頻出現網絡點擊率排名很靠前的作品，出書后卻悄無聲息的現象。

新生的這些寫奇幻文學的人也渴望走傳統出版路線，傳統出版有時候也會為他們帶來額外的盈利，但對于他們來說，傳統出版帶來的更多是一種認可，一種被尊敬感，而很少會增加其財富。盡管他們對出版社的宣傳計劃有一定興趣，但是對于稿件的修改卻是缺少配合，他們與他們的“前輩們”，猶如緊鄰并行的兩列火車，彼此都浩蕩著前行，但卻好像存在于兩個時空。缺少了吸收，所以他們在創作上的持久性能有多久，這是一個很大的問號，這也是出版社所擔心的，因此周而復始，他們與出版社的編輯們、與傳統出版漸行漸遠。

其實，這些更應該被稱作網絡作家的他們，自己也同樣為此擔心著，他們的讀者和盈利幾乎完全來自于網絡。而他們的寫作題材，更是五花八門，僅題材的分類就達到幾十種，有的名稱甚至會讓人瞠目結舌，而他們的盈利，更會讓其他類別的作家們目瞪口呆，利潤的到達近乎可用洶涌來比喻。他們當中的多數都認為，這樣的好日子似乎不會持續太久，他們要做的，就是如何才能夠24小時寫作，因為他們是實實在在的一字千金。

作為創作者，如何學會珍惜自己的翅膀，對他們來說，還是一個新的學問;對出版者來說，要考慮的是如何有節制的控制市場節奏，維護這一塊新興的市場，這已是迫在眉睫的課題了。