大光圈ＶＳ小光圈

蔣振雄

大光圈是攝影人的終生追求，為提高一檔光圈，不惜多扔一千銀子；小光圈亦為攝影人所求，為了在135鏡頭上獲得F22、F32甚至F45的光圈，也愿意多扔一把銀子。當然，大光圈有大光圈的用場，小光圈有小光圈的好處。用準了用好了用巧了，花費是值得的。但更多時候，我們有些茫然有些盲目有些無謂的心理壓抑，我們常常在非常淺表的層面人云亦云地追逐著那一對兄弟，以至于它們等我們扔下銀子之后，并沒有給我們期望的回報。

消費級數碼相機，是大多攝影朋友在E時代開始時的選擇。它們的大光圈很是到位：佳能、卡西歐、松下的F2．0～2．5變焦，奧林巴斯C5050的F1．8～2．6變焦，都是那么令人欣喜趨之若騖。在照場理想的情況下，你可憑借這大光圈來提高快門速度；減輕機震和手震的影響；可以憑借大光圈來虛化背景，突出主體。在環境光線不充分的條件下，你可以憑借它進行準確曝光；選擇較低的ISO數值，獲得細膩優異的影像可以憑借此大光圈從容選擇較高的快門速度；F1．8和F3．5的鏡頭最大光圈，在使用比較之后，你會覺得它們之間簡直具有天壤之別。上述這些消費級數碼相機所搭載的大光圈，是可以信賴的，這一點不同于以往傳統單反相機上配置的一些雜牌變焦鏡頭，它們的F2．8、F3．2等大光圈往往成像質量低下，令人不敢使用。由于消費級數碼相機鏡頭的小型化和景深關系，以及CCD面積等原因，現在所研發的鏡頭最大實際光圈的成像質量和通光效果，不僅達到了預期，甚至超平人們的想象。

而令攝影人頭疼的是另一端的問題，消費級數碼相機，往往不具備較小的光圈。象奧林巴斯在初期的準專業數碼機C2000上，光圈從F2．0直至可以收縮到F11，而進化到500萬像素的C5050上，卻只有了最小光圈F8。對于追求創作韻致的攝影人，這樣的最小光圈，確實讓人感到了限制。一個東西在你得不到的時候，它的心理評價值常常是最高的，這樣的可以令攝影人滿意的小光圈，盡管理智地思考起來并不必定需要，但因為沒有，就成為攝影人嘮嘮叨叨的遺憾。于是人們寄希望于下一代下二代相機，相信會出現F17、F16、F22的小光圈。但是等來的依然是遺憾，下一次出現在人們眼前的，還是F8。

這樣的疼我們得想辦法消除，不然它將影響我們的創作激情。著眼于現實來為不小的小光圈找找存在的理由，使我們心安理得地充分自由地使用F8，愉快并且創作。

首先聽聽專家的意見：當鏡頭光圈收小到一定程度時，會產生“光圈虛化”即光線的衍射現象，光線衍射現象多發生在小光圈時，過度地縮小光圈，這種現象就表現得特別明顯。而光圈虛化會嚴重影。向到最終的咸像質量，影像的清晰度、飽和度都會下降。在數碼單反上，這樣的現象甚至比在傳統單反上更嚴重。而F5．6、F8等光圈，則能避免光圈虛化帶來的負面影響。

第二個問題是，F8光圈總讓人覺得不夠小，很多時候會受到限制，但在拍攝實踐中，不為小光圈制約的大有人在。他們戶外拍攝時，盡量使用ISO50、ISO64；使用中灰鏡(像佳能、卡西歐等消費級數碼相機自己內部就帶有這樣能阻擋過度通光的濾鏡)、偏振鏡等技術手段，來彌補或控制沒有小光圈帶來的不便。影室里，在強烈的閃光燈照射下，利用提高快門速度，比如1／1000s、1／2000s甚至更高來控制曝光。在奧林巴斯C5050上，用ISO64的等值感光度，用F8光圈、1／2000s的快門速度，甚至用閃光燈的分光，調低閃光燈功率等手段，幾乎可以不受限制地拍攝，而不為沒有小光圈所困。當然，在科技的未來出現了ISO8，出現了小光圈F45，出現了快門速度1／20000s，自然會獲得攝影藝術創作的更大自由。

然而目前，我們在有力地應付了小光圈之后，我覺得倒是應該更充分地利用消費級數碼相機比較成熟的大光圈。因為CCD的面積相對小于傳統135底片尺寸，使大光圈的研制相對方便，它的實用性、創意性、甚至心理感覺，都應該是一個令人欣喜的亮點，我們不應該與之擦肩而過。大光圈的背景虛化，同樣成為攝影人追求的目標。一般因為消費級數碼相機大光圈的虛化不夠而讓人依然不爽，但利用靠近被攝對象，利用微距攝影，利用長焦段，利用近攝鏡，利用長焦附加鏡，照樣可以領略背景虛化的魅力。

當然，以上所述都似乎出于無奈，但是，世界上會有一臺十全十美什么都做到位的相機嗎?即使有，它還會是價格可人可以敷用的“消費級”嗎?

唉，不管大光圈小光圈，一邊用相機，一邊用腦子，按下快門產生樂趣生產作品吧。