長(zhǎng)征七十載 《組歌》天下傳

編者按：今年是紅軍長(zhǎng)征勝利70周年。長(zhǎng)征，在國(guó)人的心中，是中華民族史上最攝人心魄、最具雄渾壯美的華彩篇章，是百折不撓、自強(qiáng)不息的中華民族精神的最高體現(xiàn)；長(zhǎng)征，在外國(guó)人眼里，是一個(gè)突破時(shí)代和國(guó)界的前所未聞的神奇故事，是人類(lèi)文明史上無(wú)與倫比的感嘆不已的壯麗奇觀。長(zhǎng)征，這一中國(guó)革命的重大史實(shí)，也是文學(xué)藝術(shù)界一直精心耕耘的熱土。在這個(gè)特別的季節(jié)里，我們發(fā)表一組紀(jì)念性文章，寄托著對(duì)無(wú)數(shù)壯烈犧牲的紅軍將士的層層哀思，涌動(dòng)著對(duì)長(zhǎng)征精神的永遠(yuǎn)延展，懷揣著對(duì)新長(zhǎng)征更多的熱誠(chéng)和期盼。

今年是紅軍長(zhǎng)征勝利70周年?？梢钥隙ǖ卣f(shuō)：沒(méi)有長(zhǎng)征的勝利，就沒(méi)有新中國(guó)，就沒(méi)有今天的改革開(kāi)放，而使貧弱的中國(guó)能進(jìn)入世界強(qiáng)國(guó)之列。我們永遠(yuǎn)不要忘記長(zhǎng)征這段光榮的歷史。正如胡錦濤總書(shū)記在紀(jì)念長(zhǎng)征勝利70周年大會(huì)上的講話所指出的：“這一偉大的歷史事件，是中國(guó)共產(chǎn)黨人的驕傲，是人民軍隊(duì)的光榮，是中華民族的自豪?！奔o(jì)念長(zhǎng)征勝利，“就是要激勵(lì)全黨全軍各族人民在中國(guó)特色社會(huì)主義道路上奮勇前進(jìn)。”

1935年10月，中央紅軍勝利到達(dá)陜北。據(jù)肖華同志講述：當(dāng)我們踏上這片黃土高原時(shí)，毛主席對(duì)身邊的人說(shuō)：“明年這個(gè)時(shí)問(wèn)，還是這條路，二、四方面軍要從這里上來(lái)!”果然，1936年10月，紅二、四方面軍戰(zhàn)勝?gòu)垏?guó)濤的錯(cuò)誤路線后也到達(dá)陜北，紅軍三大主力勝利會(huì)師，所以黨中央將今年定為長(zhǎng)征勝利70周年。1965年是中央紅軍與陜北紅軍會(huì)師30周年，正是在這一年，肖華同志用他的心血和激情寫(xiě)出了《長(zhǎng)征組詩(shī)》。他是一位老紅軍，17歲任師政治委員。他經(jīng)歷了長(zhǎng)征的全過(guò)程，在一場(chǎng)關(guān)系紅軍命運(yùn)的強(qiáng)渡大渡河戰(zhàn)斗中，肖華是指揮員之一。由于當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)斗氣氛過(guò)于緊張，司號(hào)員連沖鋒號(hào)都吹不響了。在這千鈞一發(fā)之際，肖華當(dāng)機(jī)立斷奪過(guò)號(hào)來(lái)吹響了沖鋒號(hào)，終于取得這一戰(zhàn)斗的勝利。紅軍沒(méi)有走上太平軍翼王石達(dá)開(kāi)的覆轍，才有今天的新中國(guó)。肖華在紅軍中歷來(lái)有儒將之稱(chēng)。他寫(xiě)的歌詞頗受指戰(zhàn)員的喜愛(ài)。在1962年，蔣介石叫囂“反攻大陸”時(shí)，肖華把原紅軍歌曲《上前線去》(調(diào)寄《布瓊尼進(jìn)行曲》)重新填詞，發(fā)表在七月號(hào)《解放軍歌曲》上，這首傳統(tǒng)歌曲經(jīng)他重新填詞又在部隊(duì)廣泛流傳，成為一首優(yōu)秀的歷史歌曲。1965年有一個(gè)溫州五人評(píng)彈小組去沿海島嶼給部隊(duì)演唱肖華的《四好歌》(調(diào)寄《大蓮花》)，她們唱了八次之多，戰(zhàn)士們還沒(méi)聽(tīng)夠。以上兩例可以說(shuō)明肖華的歌詞是深入人心的。在肖華同志創(chuàng)作《長(zhǎng)征組詩(shī)》的過(guò)程中，曾廣泛征求意見(jiàn)，從將軍、作家、到身邊的工作人員，不管是誰(shuí)提的建議他都能“從諫如流”，消化吸收。如作曲家石磊同志提出詩(shī)中的“干人”二字，唱起來(lái)聽(tīng)不懂。后來(lái)便改成了“親人送水來(lái)解渴……”。在寫(xiě)了《長(zhǎng)征組詩(shī)》后，肖華在杭州養(yǎng)病期間又連續(xù)發(fā)表了許多詩(shī)作。我們到杭州看到這些詩(shī)作后，對(duì)肖華同志說(shuō)：“您寫(xiě)詩(shī)詞的速度真快，質(zhì)量也不低。”當(dāng)時(shí)他的秘書(shū)李圭同志開(kāi)玩笑說(shuō)：“你們知道吧?咱們肖主任現(xiàn)在已是熟練工人了!”這就說(shuō)明，組詩(shī)的產(chǎn)生決不是偶然的，是肖華同志多年積淀、有感而發(fā)、勤奮創(chuàng)作的產(chǎn)物。作者時(shí)年48歲。歲月如梭，現(xiàn)在人們對(duì)這段歷史恐怕有些淡忘了，所以這一段前言先把《長(zhǎng)征組詩(shī)》產(chǎn)生的歷史背景說(shuō)清楚，再來(lái)回顧《長(zhǎng)征組歌》的音樂(lè)創(chuàng)作歷程吧。

《長(zhǎng)征組歌》走到今天，已有41年。經(jīng)歷了多少曲折，多少風(fēng)雨，但是《長(zhǎng)征組歌》沒(méi)有被流逝的歲月所銷(xiāo)蝕，而是變得更加璀璨了。一部合唱作品，歷經(jīng)幾十年，公演千余場(chǎng)，始終受到社會(huì)各界的熱誠(chéng)歡迎，這在世界音樂(lè)史上也是罕見(jiàn)的。

《組歌》是時(shí)代的作品

1965年，為了紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利30周年(當(dāng)時(shí)是以1935年10月紅一方面軍到達(dá)陜北的時(shí)間為長(zhǎng)征勝利紀(jì)念日——作者注)，時(shí)任中國(guó)人民解放軍總政治部主任的肖華將軍寫(xiě)出了不朽的組詩(shī)——《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》?？傉尾恐甘荆嚎傉墓F(tuán)和北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)均以肖華同志的《長(zhǎng)征組詩(shī)》為基礎(chǔ)，創(chuàng)作演出兩臺(tái)文藝節(jié)目，要求“總政”搞一臺(tái)大型歌舞，“戰(zhàn)友”搞一部聲樂(lè)作品。去受領(lǐng)任務(wù)的是總政文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)時(shí)樂(lè)蒙和戰(zhàn)友文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)晨耕。于是譜寫(xiě)《長(zhǎng)征組歌》這個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)就由戰(zhàn)友文工團(tuán)擔(dān)任。當(dāng)時(shí)，大概有這么幾個(gè)理由：一是“戰(zhàn)友”駐在北京，占天時(shí)、地利、人和之便；二是有多年演唱大合唱的傳統(tǒng)，并逐步形成了自己的風(fēng)格(社會(huì)上叫“戰(zhàn)友派”)；三是有一個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作力量較強(qiáng)的班子；四是有一批出類(lèi)拔萃的獨(dú)唱演員(時(shí)稱(chēng)“二馬一賈”，即指馬玉濤、馬國(guó)光、賈世駿，后又出現(xiàn)張振富、耿蓮鳳、王克正、馬子躍等優(yōu)秀演員)。這些都為日后《長(zhǎng)征組歌》的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

晨耕同志到總政領(lǐng)受任務(wù)后，立即召開(kāi)了各分團(tuán)長(zhǎng)的會(huì)議，會(huì)上要求全團(tuán)上下務(wù)必全力以赴、無(wú)條件地支持組歌的創(chuàng)作。據(jù)當(dāng)時(shí)的歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張非同志說(shuō)：“為了《長(zhǎng)征組歌》創(chuàng)作演出的需要，總團(tuán)可以調(diào)動(dòng)各分團(tuán)的任何人?！睘榇烁鑴F(tuán)決定暫不排大戲，先后調(diào)去張振富、王伯華、馬子躍、閻祖榮、韓忠等主要演員，其中有的同志還在組歌中擔(dān)任了領(lǐng)唱(如王伯華、閻祖榮)。歌劇團(tuán)余下的人則排些小戲下部隊(duì)演出。其它分團(tuán)亦如此，如從雜技團(tuán)調(diào)去葛玉亮等在聲樂(lè)上訓(xùn)練有素的同志，以充實(shí)合唱隊(duì)的力量。七曲《到吳起鎮(zhèn)》有一個(gè)特殊的高音，葛玉亮是相聲演員，學(xué)過(guò)京劇，當(dāng)時(shí)只能由他來(lái)唱這一嗓子。幾年后換了李樹(shù)田，這個(gè)任務(wù)便交給他來(lái)完成，直到他退休。

晨耕同志是《長(zhǎng)征組歌》得以成功的關(guān)鍵人物。他除了負(fù)責(zé)整個(gè)劇組的策劃和排練外，還負(fù)責(zé)組歌音樂(lè)創(chuàng)作的組織領(lǐng)導(dǎo)和具體實(shí)施。我當(dāng)時(shí)正承擔(dān)大型歌劇《雷鋒》的創(chuàng)作而未能及時(shí)到位，待我進(jìn)入《組歌》創(chuàng)作時(shí)，前六曲的旋律已見(jiàn)雛型；正趕上研究起草第七曲《到吳起鎮(zhèn)》的旋律，這一曲充分發(fā)揮了陜北音樂(lè)高亢、熱情、歡快、奔放的特點(diǎn)。在轉(zhuǎn)入抒情段落中又加進(jìn)了風(fēng)格獨(dú)特的隴東音樂(lè)。此曲采用了秧歌中大場(chǎng)子與小場(chǎng)子相結(jié)合的方法，使音樂(lè)對(duì)比強(qiáng)烈，情感的抒發(fā)更細(xì)膩，塑造的是秧歌隊(duì)的群體形象。

在晨耕領(lǐng)導(dǎo)下，我們達(dá)成了一個(gè)共識(shí)：這個(gè)大合唱要譜成一部雅俗共賞的大合唱，“不要高不成低不就，窮嫌富不愛(ài)”(這是當(dāng)時(shí)的原話)。我們要寫(xiě)一部可以向廣大群眾普及的大合唱，才能達(dá)到宣傳“長(zhǎng)征精神”的目的。在作曲時(shí)我們參考了星海的《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》。在《黃河》的七首歌曲中，只有《保衛(wèi)黃河》是群眾歌曲形式，流傳最廣，婦孺皆可唱。其它六首都是藝術(shù)歌曲，如《黃河怨》、《怒吼吧，黃河》等均是專(zhuān)業(yè)合唱團(tuán)的保留曲目，但很難在群眾中普及。《生產(chǎn)大合唱》則是把很多的具體勞動(dòng)場(chǎng)景(如拉犁、播種、收割等)搬上舞臺(tái)，從而形成一部化妝表演的大合唱，比《黃河》具有更廣泛的群眾性。而《長(zhǎng)征組歌》各曲均可作為獨(dú)立的歌曲向廣大群眾普及。41年的事實(shí)證明，這個(gè)設(shè)想完全實(shí)現(xiàn)了，這也是最令人欣慰的。當(dāng)年上至國(guó)家總理，下至普通群眾，均能把十首曲子全唱下來(lái)，這是很難得的。如北京衛(wèi)戍區(qū)儀仗營(yíng)曾組織干部戰(zhàn)士演唱《長(zhǎng)征組歌》。有的連隊(duì)演唱全曲時(shí)，連長(zhǎng)擔(dān)任各曲的領(lǐng)唱。青島頤中集團(tuán)也曾組織本單位千名職工演出了全部《長(zhǎng)征組歌》(青島交響樂(lè)團(tuán)伴奏)，在社會(huì)上引起了很大反響。今年青島各專(zhuān)業(yè)、業(yè)余合唱團(tuán)都組織了《長(zhǎng)征組歌》的演出活動(dòng)。在音樂(lè)廣場(chǎng)“藝海群聲”的晨練活動(dòng)中常有四、五百人分聲部合唱《長(zhǎng)征組歌》，并有專(zhuān)業(yè)人員指導(dǎo)。

集體的智慧與力量

創(chuàng)作《長(zhǎng)征組歌》的過(guò)程，留給我的是激情燃燒的回憶。在近一個(gè)月的時(shí)間里，我們開(kāi)始了對(duì)全曲的加工修改及精雕細(xì)刻；每天都在晨耕的辦公室兼臥室中工作，合作得很順利，進(jìn)展也很快。有時(shí)我們加班開(kāi)夜車(chē)，實(shí)在疲憊了，則由晨耕自備咖啡。喝過(guò)咖啡，有了精神接著干。晨耕雖是領(lǐng)導(dǎo)，但在創(chuàng)作上他從未拍過(guò)板，而是經(jīng)過(guò)大家都認(rèn)可了才能最后定稿。每一曲都是如此。在合作中我們?nèi)σ愿?，心情舒暢，團(tuán)結(jié)互助，不講情面。藝術(shù)面前人人平等，藝術(shù)問(wèn)題來(lái)不得半點(diǎn)含糊，誰(shuí)說(shuō)得對(duì)就按誰(shuí)的辦。在《長(zhǎng)征組歌》的音樂(lè)創(chuàng)作中我也曾獻(xiàn)過(guò)三策：第一，建議在第三曲《遵義會(huì)議放光輝》歡騰熱烈的樂(lè)段之后，加一段“回聲”，以表示各地紅軍和黨組織對(duì)“遵義會(huì)議”的擁護(hù)和響應(yīng)；第二，第八曲《祝捷》，表現(xiàn)的是中央紅軍到達(dá)陜北后，與陜北紅軍配合在直羅鎮(zhèn)打了一個(gè)大勝仗——?dú)灉缌藬耻?09師，無(wú)一漏網(wǎng)。這是為黨中央把大本營(yíng)設(shè)在陜北的戰(zhàn)略決策舉行了一個(gè)“奠基禮”。由于第七曲已用了地道的陜西和隴東的音樂(lè)，因此在第八曲不能再用陜西音樂(lè)?？捎没ü囊魳?lè)來(lái)刻畫(huà)出一位湖南籍紅軍戰(zhàn)士，他從戰(zhàn)場(chǎng)回來(lái)向戰(zhàn)友們繪聲繪色地描述毛主席親自指揮的這一仗的真實(shí)場(chǎng)景；第三，第九曲《報(bào)喜》寫(xiě)的是來(lái)自江西先期到達(dá)陜北的中央紅軍深切懷念正在北上的二、四方面軍。在第一曲《告別》中已用了贛南采茶的曲調(diào)，此曲則可用贛東北采茶和“南北詞”的音樂(lè)刻畫(huà)一位紅軍女戰(zhàn)士(馬玉濤演唱)，唱著江西民歌來(lái)表達(dá)對(duì)二、四方面軍的關(guān)切，并且在她那高亢而飄逸的唱腔下面襯上一組男聲合唱。這段進(jìn)行曲式的男聲合唱時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，逐漸強(qiáng)起來(lái)，以表示二、四方面軍在行動(dòng)中。這三策立即被晨耕、生茂日志所采納。經(jīng)過(guò)幾十年的演出實(shí)踐證明，這三策均為聽(tīng)眾所理解。尤其是王克正同志在第八曲《祝捷》中扮演了一位湖南籍的紅軍戰(zhàn)士，他的演唱十分獨(dú)特。有一次演出后，周總理專(zhuān)門(mén)從合唱臺(tái)上把王克正叫下來(lái)，接見(jiàn)了他，并給了一些鼓勵(lì)。原副總參謀長(zhǎng)彭紹輝將軍就是長(zhǎng)征中的湖南籍紅軍指揮員，他特別喜歡這首歌。以后許多演唱此曲者都在刻意模仿王克正的唱法，但至今還沒(méi)有聽(tīng)到有誰(shuí)能超越他。第九曲初稿寫(xiě)得不完整，周總理看了彩排后認(rèn)為此曲未能把馬玉濤的演唱特點(diǎn)充分發(fā)揮出來(lái)。因此又改寫(xiě)了一稿，由我和晨耕專(zhuān)程到人民大會(huì)堂周總理辦公室，把這第二稿唱給他聽(tīng)。聽(tīng)后他說(shuō)：這只能算一個(gè)方案，你們?cè)嚦幌拢绮缓每稍谠幕A(chǔ)上加工。二稿經(jīng)試唱，效果不理想。于是我們又回到初稿上下功夫，把該曲后半部的音調(diào)伸展開(kāi)來(lái)，使其盡可能發(fā)揮出馬玉‘濤嗓音沉厚、音域?qū)拸V，可以大起大落的演唱風(fēng)格。這一曲經(jīng)過(guò)的周折較大，最終總算完成了任務(wù)。通過(guò)《長(zhǎng)征組歌》的創(chuàng)作，使我收獲很大，不僅積累了藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，而且更加深刻認(rèn)識(shí)到集體的力量和智慧是無(wú)窮盡的。用生茂的話說(shuō)：“在集體創(chuàng)作中，一加一并不等于二，恐怕等于三、四、五也不止?！绷硗?，我更深深地感受到團(tuán)結(jié)、互助和友誼的珍貴，大家擰成一股勁兒，發(fā)揮出了每個(gè)人的特長(zhǎng)，個(gè)人風(fēng)格與整體風(fēng)格有機(jī)地揉和在一起，達(dá)到了個(gè)性與共性的高度統(tǒng)一。

一曲《長(zhǎng)征》傳天下

《組歌》的全部聲樂(lè)部分完成初稿后，我們一行四人去杭州向肖華將軍匯報(bào)。我們組成了一個(gè)“演唱組”：我唱高音，晨耕唱中音或復(fù)調(diào)，生茂唱低音，遇秋伴奏。我們每演唱一曲，肖華將軍都很高興，我們就個(gè)別歌詞的改動(dòng)也作了說(shuō)明。因?yàn)樾とA原詩(shī)的格式都是“三七句、四八開(kāi)”。即每段都是四個(gè)三字句八個(gè)七字句。對(duì)此，時(shí)樂(lè)蒙同志有過(guò)精辟的論述，他說(shuō)：“寫(xiě)一個(gè)曲子，可以把十段詞都唱下來(lái)；但是，要寫(xiě)成大合唱困難可就多了?！比绲谒那端亩沙嗨銎姹?，我們加上了開(kāi)頭的“送水”唱段，就成了“三七句、八八開(kāi)”了。又如第八曲《祝捷》，我們把“大雪飛，洗征塵，敵進(jìn)攻，送禮品”的原詞根據(jù)音樂(lè)需要改成了“大雪(呀)紛飛(呀)，為我洗征塵，敵人進(jìn)攻送來(lái)好禮品……”。這也打破了原來(lái)的格式。當(dāng)我們唱給肖華將軍聽(tīng)時(shí)，他覺(jué)得聽(tīng)起來(lái)很順暢，同意了這樣修改。在杭州確定了初稿后，我們立即返京，把初稿交給戰(zhàn)友歌舞團(tuán)，隨即投入排練。在排練過(guò)程中，著名指揮家唐江同志付出了全部心血，充分地發(fā)揮了他那合唱指揮藝術(shù)的才能，并對(duì)原曲進(jìn)行了許多加工和修飾，使全曲更加完善。器樂(lè)部分則由李遇秋同志負(fù)責(zé)，這是他的強(qiáng)項(xiàng)，很快寫(xiě)出了管弦樂(lè)總譜，交給唐江排練。應(yīng)該特別提到的是，他在第六曲《過(guò)雪山草地》前面加了一段交響性的樂(lè)曲。這段音樂(lè)把爬雪山時(shí)的景象描繪得生動(dòng)逼真。此后，才引出草地的場(chǎng)景和賈世駿的獨(dú)唱，他那渾厚而嘹亮的男高音精心刻畫(huà)出一位紅軍指揮員的形象，把這個(gè)核心唱段演唱得十分完美。與此同時(shí)，為了更好地在全軍普及《長(zhǎng)征組歌》，我們還整理出一個(gè)簡(jiǎn)化本，把原來(lái)的四部合唱改為二部合唱，并由《解放軍歌曲》發(fā)表。以后又連續(xù)發(fā)表了演出合唱譜單行本和遇秋整理出來(lái)的管弦樂(lè)總譜。

關(guān)于組歌的演出盛況，晨耕同志的文章已有詳細(xì)記載?！拔母铩敝?，我從香港報(bào)紙上看到過(guò)演出《組歌》的情況。當(dāng)時(shí)唱的是選曲，用鋼琴伴奏，黎草田先生指揮。粉碎“四人邦”后，香港演出了全部由管弦樂(lè)伴奏的《組歌》，指揮于磷。當(dāng)時(shí)他們無(wú)法到北京來(lái)抄總譜，于是請(qǐng)了當(dāng)?shù)氐乃奈蛔髑覐匿浺糁邪芽傋V記錄下來(lái)。我收集了有關(guān)香港演出《長(zhǎng)征組歌》的報(bào)道和評(píng)論，并整理出全部的剪報(bào)，交給了肖華同志，他非常高興。1978年肖華在蘭州軍區(qū)任政委時(shí)又寫(xiě)了一部《紅軍西征組歌》，可以說(shuō)是《長(zhǎng)征組歌》的續(xù)篇。他曾約我陪他到軍區(qū)文工團(tuán)討論過(guò)這個(gè)作品，此是后話了。

大合唱是舶來(lái)品，如果不與中國(guó)的生活實(shí)際相結(jié)合，則很難成為廣大群眾喜愛(ài)的藝術(shù)。以前我們下部隊(duì)演出時(shí)，聽(tīng)到戰(zhàn)士們反映：“大合唱像一堵墻，看也沒(méi)得看，聽(tīng)也聽(tīng)不清。不像小合唱、表演唱那樣活潑有趣?！倍堕L(zhǎng)征組歌》則不然，首先是拆掉了這堵“墻”，讓所有的演員都穿上紅軍服裝，并且有動(dòng)作、造型、有情節(jié)、有人物。又有幻燈、布景的配合。一開(kāi)幕就把觀眾帶人當(dāng)年紅軍長(zhǎng)征的歷史景象和氛圍中。作品表達(dá)的是真實(shí)的感情，唱的人落淚，聽(tīng)的人也落淚。臺(tái)上臺(tái)下融為一體。周總理在每次看演出時(shí)，都情不自禁地隨著音樂(lè)輕聲擊掌吟唱，可見(jiàn)這個(gè)作品的藝術(shù)感染力是多么強(qiáng)烈。著名作曲家朱踐耳先生在評(píng)論《長(zhǎng)征組歌》時(shí)，非常中肯地說(shuō)：“這是革命的大合唱，是大合唱的革命!”

《長(zhǎng)征組歌》是一部公認(rèn)的、成功的集體創(chuàng)作的典范，這是不容置疑的。它成功的經(jīng)驗(yàn)和條件就是因?yàn)槲覀冇幸粋€(gè)團(tuán)結(jié)、高效的創(chuàng)作集體，這是一個(gè)有著親密無(wú)間的“戰(zhàn)友精神”的團(tuán)隊(duì)?！堕L(zhǎng)征組歌》除了歌詞和音樂(lè)，還有聲樂(lè)指導(dǎo)、人物造型、舞臺(tái)調(diào)度、舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及后勤保障等等，可以說(shuō)是從總團(tuán)到各分團(tuán)全體人員共同努力打了一場(chǎng)“人民戰(zhàn)爭(zhēng)”才完成的。這個(gè)作品的成功，更包括了老一輩革命家的心血，特別是我們敬愛(ài)的周總理和許多老紅軍將領(lǐng)都對(duì)《長(zhǎng)征組歌》給予了無(wú)微不至的關(guān)懷和具體指導(dǎo)。就我們負(fù)責(zé)音樂(lè)創(chuàng)作的幾個(gè)人來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的目的只有一個(gè)，就是宣揚(yáng)長(zhǎng)征精神，把作品寫(xiě)好；否則，就對(duì)不起在長(zhǎng)征中犧牲的幾十萬(wàn)紅軍官兵。

最后，我們應(yīng)該回答的問(wèn)題是：“為何《長(zhǎng)征組歌》歷經(jīng)41年而久唱不衰呢?”從作品本身找原因的話只有兩條：第一是自主創(chuàng)新，新的內(nèi)容，新的形式，是對(duì)合唱藝術(shù)的全面改革，但萬(wàn)變不離其宗，仍然是“戰(zhàn)友”風(fēng)格；第二是強(qiáng)調(diào)它的群眾性，我們自始至終沒(méi)有忘記毛主席關(guān)于“音樂(lè)家們應(yīng)該注意群眾的歌唱”、“學(xué)習(xí)群眾的語(yǔ)言”(當(dāng)然也包括音樂(lè)語(yǔ)言)的教導(dǎo)。這兩條可以算是《組歌》最基本、最重要的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。值得記取。長(zhǎng)征精神將世世代代繼承下去，而《長(zhǎng)征組歌》也會(huì)繼續(xù)唱響在祖國(guó)大地上。

(作者單位：青島海軍麥島干休所)

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