你有沒有病？

我們是棋盤上的棋子，我們是杯子里的凝固的水，我們是秋天落入土地的葉尸，其實(shí)我們只是想做空中自由飛翔的一粒灰塵，可是，這，似乎很難.我們被壓抑，我們被限制，我們不停的不停的為了生計(jì)為了名譽(yù)為了金錢奔波奔波奔波，我們沒有時(shí)間想自己快不快樂，空氣新鮮不新鮮也不再重要了，我們不停的追求那些不知道是什么的東西，一直到我們喪失追求，在每個(gè)寂寥的夜里，失眠焦慮煩躁恐懼寂寞都伴隨著我們，我們病了嗎?你知不知道?知不知道?

一個(gè)作家，為了尋找一個(gè)可以讓自己全身心寫作的地方，來到這個(gè)可以稱得上與世隔絕的賓館當(dāng)管理員。這里沒有人可以打攪他，他有著眾多的煩惱，卻無法向妻子傾訴，他做為一個(gè)男性，無法接受事業(yè)受挫，面對(duì)妻兒他巨大的壓力使他困惑、絕望，一步步地滑向深淵。世俗的約束抽干了他的希望與激情，他最終倒在巨大的迷宮中，直到死亡的那一刻，他的靈魂依然徘徊于永遠(yuǎn)無法突破的迷宮。

這就是影片<<閃靈>>呈現(xiàn)給我們的一幕，導(dǎo)演庫布里克似乎把杰克當(dāng)成了自己的影子，我們似乎可以聽到庫布里克內(nèi)心的吶喊，原來即使是像他這樣優(yōu)秀卓越的大師，也會(huì)發(fā)現(xiàn)自己竟然彷徨于迷宮之中。

究竟什么樣的電影才讓人感到真正的恐怖?不是一堆血，幾個(gè)骷髏頭就能做到的，而是來自于內(nèi)心的恐怖，一種心理的暗示，把我們漸漸的引入電影的氛圍，聯(lián)想到自己哪怕是偶爾有過的潮濕心理，有一種毛骨悚然的感覺.影片用大段的時(shí)間營(yíng)造了那種陰森鬼氣的氣氛，攝影機(jī)追隨著丹尼的小車步步前進(jìn)，就好像要一步步把觀者帶進(jìn)那幽幽的宅子里去一樣，長(zhǎng)長(zhǎng)的旅館走廊、龐大的樹林迷宮，畫面華麗優(yōu)美卻透著詭異，給人沉重的心理壓力；音效也堪稱神來之筆，真是經(jīng)典的恐怖片配樂，那陰森的音響象要勾起人心中最恐怖的回憶。那種戰(zhàn)栗恐懼的感覺隨著劇情一步一步逼來，一步一步加深，令人喘不過氣來.酒吧侍者的鬼魂以幽靈的面目出現(xiàn)在他的眼前.他們誘惑他，鼓勵(lì)他，使他堅(jiān)定了報(bào)復(fù)小丹尼的決心，于是，杰克終于露出了猙獰的面目.影片中有杰克上廁所的鏡頭，而酒吧侍者也正好進(jìn)去，向他表明身份----就是去年同一旅館中殺死全家的看守人，并暗示也是因?yàn)槭艿郊胰说母蓴_而出此下策.這或者也從另一個(gè)側(cè)面表明了居住在我們心里的邪惡的力量，虛構(gòu)的人物就是我們心里的黑暗之花，盛開在我們動(dòng)搖的瞬間.

最后，在殺死一名前來幫助的旅館黑人廚師后，杰克被小丹尼帶入迷宮，從而再也無法自拔，陷入萬劫不復(fù)的境地.而導(dǎo)演的鏡頭又回到旅館大廳，在一張開業(yè)時(shí)拍攝的照片上，觀眾們可以看到杰克年輕時(shí)的模樣.于是旅館就成為了美國(guó)社會(huì)制度的象征，杰克(任何一個(gè)普通的美國(guó)人)正是由于處于這種環(huán)境下，無法與他人很好地溝通，而導(dǎo)致自我毀滅，這也正應(yīng)正了\"魔由心生\"那句老話.但是問題在于，庫布里克在述及杰克以及唆使他放棄現(xiàn)世的鬼魂為什么如此這般的道理上行色勿勿語焉不詳，我們不相信在庫布里克的眼里，杰克的瘋了僅僅是惡鬼附身那么簡(jiǎn)單。倒是杰克打字稿一遍遍重復(fù)的“只會(huì)工作不會(huì)娛樂的杰克很快就會(huì)發(fā)瘋”這個(gè)細(xì)節(jié)透露了庫布里克的本意--我們有理由猜測(cè)，庫布里克一定有過把杰克的發(fā)瘋放到“人性在現(xiàn)代世界的迷失”這個(gè)肉案上狠批狂剁的想法，可惜，好萊塢硬是把他的這個(gè)念頭給稀釋了，于是，影片的中心思想被納入了妖魔作怪的俗套，但這點(diǎn)缺憾對(duì)于庫布里克的電影來說算不上什么，如果這可以稱為缺憾的話.因?yàn)橹挥兴拍苡羞@種在把影片的枝節(jié)步步為營(yíng)地編織得如此扣人心弦的同時(shí)，在影片的軀干上大刀闊斧急流勇進(jìn)的大手筆.少了那些浪費(fèi)膠片的多余的交待，整個(gè)影片的框架顯得更加明晰了.

《閃靈》是一部需要做出一些注解的影片，因?yàn)槠渲写_實(shí)有庫布里克暗示給觀眾的東西。如果說得簡(jiǎn)單一些，我們可以把它看做是一部關(guān)于種族滅絕的電影，影片是對(duì)美國(guó)白種人對(duì)印第安人屠殺真相的揭露，同時(shí)也向我們展示了它所帶來的惡果。盡管這種批評(píng)始終是潛抑在敘事層面之下的，但是庫布里克在許多地方都使用了最明白無誤的象征. 電影可以是我們的一場(chǎng)夢(mèng)，也可以是我們世界的濃縮，是我們的另一張嘴.

影片給人的空靈感是其他片子所不能及的，這恰好反映了歐美恐怖片的特征，重要的事，它與亞洲恐怖片尤其是日本恐怖片類比時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)它有更深層次的文化介入，男權(quán)思想，種族歧視，以及眾多問題的探究，都值得好好思考，這才是恐怖的根源！！

影片帶給我們的思考大大多于影片本身的恐怖，或者這也正是庫布里克的成功之處吧. 他用諷刺的手法深刻發(fā)掘了那些令人悚然的東西：瘋狂，記憶以及一個(gè)家庭的毀滅。

影片明亮的色彩和灰沉的調(diào)子形成了鮮明的對(duì)比.導(dǎo)演庫伯力克的執(zhí)導(dǎo)手法別具個(gè)人風(fēng)格，恐怖氣氛潛藏在男主角的性格轉(zhuǎn)變之中，技術(shù)上的成就遠(yuǎn)超過一般同類電影的水準(zhǔn)，尤其流動(dòng)的低角度跟攝鏡頭用得特別出色，結(jié)局的相片含義曖昧，費(fèi)人猜疑.或者這種對(duì)比也正體現(xiàn)了生活里那些看似光鮮的東西背后隱藏的發(fā)霉變質(zhì)的惡臭.

恐怖小說大師斯蒂芬·金說過的一句令人瞠目的話，“對(duì)我來說，最佳的效果是讀者在閱讀我的小說時(shí)因心臟病發(fā)作而死去。”而根據(jù)他的作品拍成的<<閃靈>>，似乎承襲了他的理想.而影片畢竟只能是影片，恐怖也只是一種體驗(yàn)，它給予我們膽識(shí)和想象力。斯蒂芬·金自己也說過，無論是誰，拿起一本恐怖小說就回歸到了孩子。對(duì)于鬼怪以及死亡體驗(yàn)的描述，都曾經(jīng)帶給我們深深的震撼和無盡的感觸，讓我們?cè)诰o張的同時(shí)，更體驗(yàn)到一種似曾相識(shí)的真實(shí)。這種真實(shí)當(dāng)然是虛擬的，不需要我們付出任何代價(jià)，只需要想象而已。

我一直覺得，恐怖小說，或者恐怖電影，是我們對(duì)自身的雙重否定，那種感覺是我們?cè)诎狄怪袑ふ疑鼩庀⒌膰L試，一旦深刻了解到了黑暗中的那些掙扎，就會(huì)體會(huì)到溫暖的陽光是多么美好。

你有沒有病?閑暇的時(shí)候問問自己，讓心情也曬曬太陽... ...