中國水墨畫與陶瓷藝術(shù)蝦的創(chuàng)作

蝦屬節(jié)支動物，身長５節(jié)，大鉗一對，爬行足５對，游泳足５對，尾由５片組成（中央一片是三角形，兩邊是兩片），長須６條，屬于中國畫花鳥畫范圍內(nèi)的魚蟲類。蝦這種題材過去畫的人少，古人也沒留下什么技法。然而齊白石大師對蝦的畫法有一個非常完美的表現(xiàn)，開創(chuàng)了水墨畫蝦的新高峰，尤其是蝦的動態(tài)，在水中漫游的那種自由自在的形態(tài)感動了許多人，使蝦這個題材深受廣大群眾喜愛。不光齊白石大師一生當(dāng)中畫了很多蝦，同時學(xué)習(xí)他畫蝦的人很多，許多學(xué)畫的人也是從畫蝦開始，所以蝦在中國畫里是一個很重要的題材。它不光是可以跟很多動物、植物配在一起，如魚、螃蟹合在一起組成畫面，還有一些水生植物、水草、荷花之類的，同時可以單獨成畫。

齊白石大師一生對蝦的畫法有三種變化，他剛開始是類似，第二是逼真，三變墨色濃淡，還有一個特點是水沒有畫它的波紋，我們有水的感覺。這是中國畫的特點，計白當(dāng)黑，我們可以通過蝦的姿態(tài)和須的后擺，看出蝦在水里游動。

陶瓷繪畫藝術(shù)中的蝦，雖繪畫所用材質(zhì)迥異，筆法互有不同，然藝殊理同。陶瓷蝦畫，如釉下，因澀胎干燥吸水性好，類似于宣紙，色料中尤其青花料蘇麻離青與中國畫墨色相近，加上繪畫主要工具毛筆幾乎完全相同，故創(chuàng)作起來幾無相迥之處。雖然釉上因釉光潔不會發(fā)散，但色料油性流動，加上畫家使用海綿、餐巾紙等或蘸、或吸、或擦，亦能達(dá)到中國畫的水墨效果。

用青花蘇麻離青畫蝦，最有藝術(shù)效果，但筆上水份要稍充足些，才能使畫出來的蝦有新鮮透明感。調(diào)料時，不要調(diào)得太勻和時間過多，筆尖到筆根不能滿足一色一料。在筆根間至少有部分清水，否則畫出來的蝦會成一團(tuán)死料，缺乏料色變化，沒有蝦體應(yīng)有的透明感。

畫釉上彩，最好用艷黑摻綠色料，畫出來的蝦非常漂亮。但筆上的樟腦油要掌握好，才能使畫出來的蝦有新鮮透明感。調(diào)料時，先調(diào)淡料，然后筆尖蘸濃料，筆根間至少有部分淡料，畫時一筆能分出濃淡，否則畫出來的蝦，沒有蝦體應(yīng)有的透明感。

畫蝦要先從頭胸入手，分上下二筆完成，形成蝦胸，然后把筆告扁，畫出頭部兩片“戟”狀薄硬殼，用原筆畫腹部，腹部共五節(jié)能彎、曲、彈、伸，前大后小，節(jié)節(jié)相連。第三節(jié)要拱起，畫時要表達(dá)出這一特征，第五節(jié)要加一個尾巴，再用原筆偏鋒一邊一筆畫出尾巴的薄硬殼，軀干要一筆畫成，不再添料。接著先畫蝦腿、蝦鉗和蝦須。大腿共有十條生于頭胸下部，由于透視關(guān)系，一般只畫五條；后畫后小腿，生于每節(jié)的前端，十條通常也只畫五條，料色應(yīng)和軀干一致，用筆要靈活，筆斷意連。畫蝦鉗，從頭胸二分之一的地方向外畫，共三節(jié)剪刀狀的鉗稍向內(nèi)彎顯出有力，一般第一節(jié)較短，第二節(jié)較長，比第一節(jié)長四分之一，第三節(jié)是第二節(jié)的二分之一。節(jié)節(jié)相連，筆斷意連，才會有關(guān)節(jié)感，筆法用“鐵線篆”，下筆果斷，筆痕硬直挺撥，不許彎弓才能畫出硬殼的質(zhì)感來。長須一般畫六條，生于頭的前端，四條從蝦的兩個“戟”狀薄殼伸出，其中兩條必須前伸，另二條可前可后，還有二條從蝦的眼下伸出向后彎去。畫須長挺，軟中帶硬，中鋒運(yùn)筆要靈活，才能畫出不停搖動開合的意味來。蝦在急游時雙臂伸直，鉗緊閉合，長須向后彎曲度較大，來回擺動。蝦緩游時雙臂彎曲，長須彎曲度小。蝦靜止時長須挺直不彎曲。用“破墨法”蘸濃料在蝦的胸部將未干的淡料上加一筆，形成胃及食物。點眼的方法是在頭胸前四分之一的地方，中鋒二橫筆，起筆要藏鋒，整個蝦就畫完了。用筆不能軟弱無力，下筆時要考慮成熟，不能描畫蝦的形態(tài)，否則會缺少活蝦富有的彈性和跳躍的力度。

在一幅畫的構(gòu)圖上要注意蝦的穿插和聚散，在密處可以重疊，但不宜過多，否則有紊亂之弊。同時要注意遠(yuǎn)近和濃淡，畫中近者可以濃一些，遠(yuǎn)者可淡點，既分出前后層次，也在料色濃淡變化中增添藝術(shù)魅力。畫面要有變化，不千篇一律，可畫一些反方向游動和彈跳急退時的蝦。一幅以蝦為主的畫面上，也可以加些魚類，以增加畫面的變化，也可適當(dāng)加些補(bǔ)景，如水生植物的荷花、睡蓮、浮萍、水草、鳳眼蓮等，采用設(shè)色或水墨均可，但不宜用色太艷。最后在適當(dāng)位置題款，如“蝦戲”、“暢游”、“雷起濤揚(yáng)任卷舒”等內(nèi)容也可只題作者姓名，書法可以任選隸、楷、草，并用油紅畫上印章。釉下彩可用釉下紅顏料鈐印，這樣一幅畫藝術(shù)意境更加豐富，審美情趣更加濃郁，從而發(fā)揮潛移默化的藝術(shù)效果，使觀賞者得到更多美的享受。

齊白石“學(xué)我者生，似我者死”，說的是后學(xué)者要能師化自然并有所創(chuàng)新，不可墨守成規(guī)。中國水墨畫蝦的技法與經(jīng)驗是當(dāng)今陶瓷藝術(shù)蝦創(chuàng)作的寶貴財富，要學(xué)習(xí)繼承借鑒。蝦精確的形態(tài)，有力的透明體，水中浮游的動姿。這樣豐富的內(nèi)容，要用極簡練的筆墨，把藝術(shù)造型“形”“質(zhì)”“動”三個要素完整地表現(xiàn)出來，不是一天之功，要在生活中觀察，反復(fù)提煉才能得到鮮活的在水中跳躍透明的群蝦。陶瓷藝術(shù)蝦的發(fā)展仍需廣大陶瓷藝術(shù)愛好者不斷深入生活，不斷探討新的表現(xiàn)力，將陶瓷藝術(shù)蝦的技藝不斷發(fā)揚(yáng)光大。