陳之佛先生是我所認為當代作手中最具有風度的一個人。他的工作態(tài)度是很認真的,他在作畫時確守著規(guī)矩準繩,不讓自己的步伐有一點錯亂。這是從他每一幅畫面無論誰都能看得清的,他已由熟而巧,浸浸乎出神入化了。
摘自潘菽《從環(huán)中到象外》(1942年)
在花卉中開創(chuàng)了這樣嶄新的作風,把埃及的異國情調(diào)吸取來了,這是歡欣鼓舞的,我盼望陳先生充分發(fā)揮它。
摘自李長之《從陳之佛教授畫展論到中國花卉畫》(1942年)
吾友陳之佛兄早年畢業(yè)東京美術(shù)學校圖案科,為中國最早之圖案研究者。我和他同客東京的期間,曾注意他重視素描,確知他對寫生下過長年功夫。他歸國后,應(yīng)用這寫生修養(yǎng)來發(fā)揚吾國的民族風格的花鳥畫,所以他的作品能獨創(chuàng)一格,不落前人窠臼。
摘自豐子愷《陳之佛畫集#8226;序》(1958年)
陳老的高藝,也體現(xiàn)在他的花鳥畫上。的確,解放前陳老喜歡畫《雪中雙鳥》、《秋草鵪鶉》、《寒香冷艷》……一類題材,而且畫得很好。特別畫“雪”,有獨到工夫。在過去我們朋友們對陳老是稱“雪翁”而不名。解放之后,陳老筆墨變了,并且變得很快,1953年的《和平之春》,1959年的《松齡鶴壽》簡直不像從前的氣息了,在全國范圍看來,擅長工筆花鳥的畫家已如鳳毛麟角,于非闇數(shù)年前已經(jīng)去世,深感老成凋謝,現(xiàn)在陳老又突然逝去,其教人惋惜無從了。
摘自傅抱石《憶陳之佛同志》(1962年)
陳之佛先生的成就是多方面的,他既是工筆美術(shù)界的老前輩,又是當代杰出的工筆花鳥畫家,他博覽古今中外的美術(shù)史論,有很高的理論修養(yǎng)。他的美術(shù)理論在我國美術(shù)界有較大的影響,他畫了一輩子的畫,教了一輩子的書,勤勤懇懇,誨人不倦,培養(yǎng)了大量的美術(shù)人才,堪稱桃李滿天下,特別是許多精心的作品,譽滿藝林,為我們國家留下了寶貴的財富。
摘自鄧白《緬懷老師陳之佛》(1962年)
陳之佛的花鳥畫藝術(shù),繼承了宋元以來工筆花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng),吸取埃及、波斯、印度東方古國和近代日本以至西方各國美術(shù)作品的精華,在自己多年研究圖案造型、色彩的規(guī)律和花鳥寫生的基礎(chǔ)上融會貫通,創(chuàng)造了自己的獨特藝術(shù)。
摘自謝海燕《陳之佛的生平及花鳥畫藝術(shù)》(1981年)
他的工筆花鳥畫,以工筆的形式,直通寫意的境界,創(chuàng)漬水法,融寫意手法于工筆之中。無論境界和技法,都將工筆花鳥推進到一個嶄新的歷史高度。在中國工筆花鳥畫式微的年代,以無比清新、秀雅,再鑄工筆畫的輝煌,在中國文人畫逐漸脫離大眾的風氣下,建樹了雅俗共賞的典范藝術(shù)。
他的畫,論其文雅,可為專家、學者交口稱服;論其平易,則可為天下百姓男女老少賞心悅目。
摘自顧浩《陳之佛畫集#8226;序一》(1999年)
(陳修范供稿)