詩詞中的“逆挽”藝術(shù)

古人寫詩，講究章法，開頭怎樣寫，中間怎樣寫，結(jié)尾怎樣寫，有通盤考慮。就近體詩的律詩、絕句而言，講究起承轉(zhuǎn)合。絕句的第一句為起，第二句為承，第三句為轉(zhuǎn)，第四句為合。律詩則首聯(lián)為起，頷聯(lián)為承，頸聯(lián)為轉(zhuǎn)，尾聯(lián)為合。這章法雖不是定法，但大抵如此。在古詩的章法結(jié)構(gòu)中，還有一種叫“逆挽”法的，為后人經(jīng)常使用。所謂逆挽，是指在作詩時采用“逆挽”手法，即詩的開頭淺顯平常，而在最后，語言翻新。換句話說，這種詩的開頭與中間都是蓄勢墊底，最后則奇峰突起，畫龍點(diǎn)睛。不妨舉些例子。

南北朝時期的詩人薛道衡聘陳時思?xì)w之作《人日》詩云：“入春才七日，離家已兩年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。”人日，正月初七日，此時春花未發(fā)，而人的歸思已動，故云“在花前”。此詩前面兩句，平平敘事，如話家常，而后面兩句，卻非常精彩。《隋唐嘉話》：“薛道衡聘陳，為人日詩云：‘入春才七日，離家已兩年。’南人嗤之曰‘是底言？誰謂此虜解作詩！’及云：‘人歸落雁后，思發(fā)在花前’，乃喜曰：‘名下固無虛士’。”

構(gòu)思上與“人日”詩頗為類似的詩作，是今人賀蘇老先生慶祝香港回歸詩詞大賽的獲獎作品：“七月珠還日，百年雪恥時。老夫今有幸，不寫示兒詩。”正是這后面兩句，使賀蘇先生的這首詩，在海內(nèi)外五萬多首“回歸頌”的應(yīng)征作品中，脫穎而出，榮獲二等獎。

唐人王之渙的名作《登鸛雀樓》，開頭兩句“白日依山盡，黃河入海流”。描寫登樓所見的蒼茫遼闊的景物，蓄勢墊底，后面兩句則是在敘事寫景的基礎(chǔ)上，水到渠成，發(fā)出的精辟議論，成為膾炙人口的名句。

朱元璋在洪武十四年（雞年）大年初一，以《金雞報(bào)曉》為題，作詩一首道：“雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。”旁邊的人見這兩句都暗自好笑。但后面兩句筆峰一轉(zhuǎn)：“三聲喚出扶桑日，掃敗殘?jiān)婆c曉月。”體現(xiàn)出開國帝王掃蕩群雄統(tǒng)一中國的英雄氣慨。

明代的文人才子唐伯虎、祝枝山與清代的紀(jì)曉嵐都是作“逆挽詩”的高手。如唐伯虎的《游虎丘山》：“一上一上又一上，一上上到高山上。舉頭紅日白云低，四海五湖皆一望。”后面兩句大有“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”之慨。

應(yīng)杭州何太守之請，祝枝山在《柳堤送別圖》的畫幅上題詩。那畫面上畫著一個湖，岸邊長著楊柳，樹上有幾個鳴禽，岸旁泊著一只小舟，船上有一個書生，湖濱站著一個女子，好像正在依依惜別。睹此畫境，祝枝山微笑揮毫寫道：“東邊一棵大柳樹，西邊一棵大柳樹，南邊一棵大柳樹，北方一棵大柳樹。”站在旁邊的何太守著急了，怕他糟蹋了這幅好畫，哪知祝枝山緊接著后繼道：“任憑你南北東西，千絲萬縷，總系不得郎舟住。這邊啼鷓鴣，那邊喚杜宇，一聲聲行不得也哥哥，一聲聲不如歸去。”這后面的點(diǎn)睛之句，頓生妙趣，使前面的四句也有了靈性，使整首詩成了送別詩的絕唱。

再看紀(jì)曉嵐的《麻雀詩》：“一窩一窩又一窩，五窩六窩七八窩。食盡皇家千鐘粟，鳳凰何少爾何多！”這首詠物詩名為詠麻雀，實(shí)則是對那些尸位素餐、濫竽充數(shù)的昏官的辛辣諷刺。

“逆挽詩”的創(chuàng)作，是符合藝術(shù)辯證法的。“文武之道，一張一馳。”為了很好地一躍而后退，欲揚(yáng)先抑，后發(fā)制人。這就是“逆挽詩”創(chuàng)作的哲學(xué)思想基礎(chǔ)。

如前所述，一首詩的章法，要求“起—承—轉(zhuǎn)—合”，布局平衡，不能顧此失彼，厚此薄彼，有句無篇。這原本是不錯的。但“逆挽詩”并不算失衡，它的前后兩半截互相制約，互為因果。后面的點(diǎn)睛，使前面的敘事、寫景有了靈氣；而前面的敘事寫景，則為后面的點(diǎn)睛作了鋪墊，兩者構(gòu)成一個統(tǒng)一的藝術(shù)整體。“逆挽詩”并非“文人士大夫?yàn)榱遂乓湃A而故意所作”，而是詩人構(gòu)思時運(yùn)用辯證思維，有意欲揚(yáng)先抑，畫龍點(diǎn)睛。一首詩能不能做到“逆挽”，即在后半部出奇制勝，關(guān)鍵在于作者的思想水平是否達(dá)到了應(yīng)有的高度。否則，頭重腳輕，失去平衡，那就不好。據(jù)傳唐人張打油寫過一首詠雪詩：“六出飄飄降九霄，山前山后盡瓊瑤。”這頭兩句描寫鵝毛大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，從天而降，整個世界一片銀裝素裹，氣勢非凡。無奈后繼兩句：“有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬。”平庸俚俗，使全詩失去平衡。這種俚俗不堪、缺乏思想性的語言，正是狗尾續(xù)貂，破壞了全詩統(tǒng)一的藝術(shù)整體，就像一個倒金字塔，是不能成立的，自然談不上“逆挽”了。

用“逆挽”法寫作新詩，臺灣詩人藍(lán)云的詠物短詩《椅子》，堪稱佳作。全詩三句：“無論你愿不愿意/所有迎面而來的都要忍受/最厭惡的是那不堪聞問的屁/”。這首詩開頭兩句平平，“最后一句至為生動，寫出那被人厭惡之人在此大發(fā)謬論（放屁），也不得不忍受。”（見一信，《乾坤》25期）突發(fā)奇思，真是神來之筆。