幫美國人認清自己

在任何情況下，中國人在舉世矚目、象征著好萊塢全球文化霸權的奧斯卡頒獎禮中成為大贏家，都是一件大事。中國急于在全球經濟一體化的步伐不斷加速的背景下建立自己的電影產業，但是大陸導演張藝謀與陳凱歌沖擊美國市場的努力卻屢屢以失敗告終。與此同時，臺灣電影奄奄一息，香港電影欲振乏力。在這樣的情況下，李安的成功故事便多了一重深刻的教育意義：兩岸三地的電影工作者都以李安為榜樣，評論界迫不及待要解構李安成功的奧秘，于是有關“李安做對了什么”和“李安啟示錄”的論述紛紛出爐。

有論者認為李安的電影能夠打動人心，是因為它有一份忠于生活的人文關懷。《斷背山》講的是兩個男人的一份難以啟齒的愛，較之《十面埋伏》的大話西游和《無極》的怪力亂神，自然更能引起觀眾共鳴。可是不要忘記，李安第一套在好萊塢揚名立萬之作《臥虎藏龍》，也一樣以動作奇觀取勝而遠離現實。再說，臺灣導演侯孝賢的電影何嘗缺乏人文關懷，但為何他的新作《咖啡時光》和《最好的時光》在美國連有限度公映的機會都沒有？

張藝謀、陳凱歌和侯孝賢都是好萊塢主流建制和價值以外的“外人”(outsider)，而上世紀80年代末期已定居紐約的李安，卻早已被好萊塢吸納收編，所以他的電影從融資、劇本創作到拍攝以至宣傳、發行，都由身經百戰的好萊塢精英負責，成功打入主流也是順理成章。這個觀點沒錯，但為什么早在1997年就以《奪面雙雄》一片晉身好萊塢一級導演行列的吳宇森，從來沒有取得李安今天這樣令好萊塢五體投地的成就？……