小小說的開拓與傳播者

在當(dāng)下小小說作家隊(duì)伍中，有那么一撥人頗能牽引住人們的目光，并讓人不斷地產(chǎn)生艷羨之情，這就是一手搞創(chuàng)作一手搞評論兩手都很硬的幸運(yùn)家伙。這撥人中有一個(gè)重要人物不能不提，他就是浙江義烏的黃克庭。

出于研究的需要，這幾年我讀過黃克庭不少小小說及評論文章，所以在前些日子他打電話要我給他的小小說及評論集寫篇序言時(shí)，我爽快地答應(yīng)了。我覺得，對于黃克庭，我還是有幾句話可說的。綜觀黃克庭近些年在小小說界所存在的位置及影響，我想用“小小說的開拓與傳播者”這句話來對他作個(gè)簡單的概括。

20年來，在小小說創(chuàng)作上可以說一直是現(xiàn)實(shí)主義占主流地位，大多數(shù)小小說都停留在敘說日常生活的層面上，這不完全是壞事。可單一的創(chuàng)作內(nèi)容及形式畢竟易引起讀者的審美疲倦。因此，不少作家都大膽地進(jìn)行了開拓，蔡楠的形式實(shí)驗(yàn)、侯德云的散文化敘事及滕剛的夸張性表達(dá)等使小小說呈現(xiàn)出日益豐盈的樣貌。與上述作家一樣，黃克庭也在小小說創(chuàng)作上進(jìn)行了有意識的開拓，這就是他的科幻題材小小說寫作。大家知道，日本星新一曾寫過不少科幻小小說，《性機(jī)器》《波可小姐》《被盜的資料》等都給讀者留下了很深的印象，但在我國，科幻小小說創(chuàng)作幾乎是一片空白。上世紀(jì)末，江蘇的李景文曾創(chuàng)作過一些，如《女兒的發(fā)明》《教育危機(jī)》《魚鰾膠囊》等，最近有消息說凌鼎年先生在編一本《中國科幻小小說選》。但不管怎樣說，黃克庭恐怕是國內(nèi)創(chuàng)作科幻小小說最多的作家。不過，從題材表現(xiàn)及數(shù)量上來談一個(gè)作家的“開拓性”多少有點(diǎn)底氣不足，我們最好還是回到作品本身。那么，黃克庭的科幻小小說有哪些開拓性的東西呢?這一點(diǎn)我想通過將其與星新一作品的對比來說明。就共同點(diǎn)來說，二者的作品都具有可讀性，或者說寫得很有趣，而且在構(gòu)思上也都很奇特。星新一的《性機(jī)器》自不必說，黃克庭的《病毒美妙》簡直把奇特的構(gòu)思發(fā)揮到了極致：任何病毒都能發(fā)射超級音樂，并且對人類危害越嚴(yán)重的病毒其音樂品質(zhì)越高。其他如《會寶》等亦是如此；就不同點(diǎn)來說，星新一作品多由人物對話來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，故事發(fā)生的區(qū)域仍未脫離人物生存于其中的現(xiàn)實(shí)世界。而黃克庭作品多通過敘述來展開情節(jié)，故事發(fā)生的區(qū)域從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向了太空，如《驅(qū)逐阿拉西》中故事發(fā)生的場所就在北方郎崽小行星上，這樣就使得星新一作品的現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)一些；從主題上來看，由于星新一過度追求小說的“好讀、有趣”，從而淡化了作品主題的表現(xiàn)，因此黃克庭的某些作品較星新一深刻，如在《鼠害》中，黃克庭通過眾黃鼠對戴著“GUAN”帽與系著“QIAN”袋的黃鼠的盲目恭敬，揭示了人類社會中存在著的對權(quán)力與金錢的盲目崇拜，真乃入木三分。當(dāng)然，總體上來說，黃克庭與星新一還有不少差距，但在某一方面他確實(shí)有所開拓與超越。

從創(chuàng)作的角度來說，黃克庭是個(gè)“開拓者”。從評論的角度來說，我覺得可以稱他為“傳播者”——小小說的傳播者。這樣說，絕對不是因?yàn)辄S克庭是個(gè)編輯，在《義烏日報(bào)》開辦專欄，每周刊發(fā)不少小小說。我稱他為“傳播者”的依據(jù)沒有離開他的評論本身。只是從體式上來說，黃克庭與侯德云等兩手都硬的作家不太一樣，侯德云等的評論多是論文、隨筆體，篇幅較長，而黃多是“評點(diǎn)”體，篇幅較短。這一點(diǎn)使得他們的功用與方向不盡相同。具體一點(diǎn)說，侯德云等的評論多是在探討小小說的藝術(shù)規(guī)律及寫作技巧，而黃克庭的評論多是在闡釋每篇小小說文本的思想意義。當(dāng)然，這不是說黃克庭的評論不探討小小說的藝術(shù)規(guī)律，如在《打工的老溫》“評點(diǎn)”中，黃克庭借助這篇小說說道：“小小說寫什么很重要，但如何寫更重要。”在其他不少作品的“評點(diǎn)”中，黃同樣也探討小小說的標(biāo)題、結(jié)構(gòu)、構(gòu)思等。我只是想說，注重思想意義的挖掘是黃克庭評論的核心所在。這可能與他的寫作目的與發(fā)表媒介有關(guān)。這一點(diǎn)對照小小說領(lǐng)域的兩家權(quán)威性選刊《小小說選刊》與《微型小說選刊》上的“評點(diǎn)”就會比較明了。《小小說選刊》上“寇子評點(diǎn)”與《微型小說選刊》上“胡一笙點(diǎn)評”現(xiàn)在都成了小小說界的權(quán)威性品牌，但倘若論及它們的意義，我覺得其“傳播”價(jià)值應(yīng)該大于“審美”價(jià)值。也就是說，此欄目設(shè)置的目的就在充當(dāng)向一般讀者提供文本思想意義闡釋的牧師角色。與此類似，黃克庭自1999年在《義烏日報(bào)》開辦的“小小說欣賞”欄目及在《金山》雜志開設(shè)的“精彩回放”，其價(jià)值也在于此。黃克庭的“點(diǎn)評”所具備的深刻性、通俗性、情感性等特征也恰好符合向一般讀者傳播的要求。這樣說，并不是降低黃克庭評論的價(jià)值。恰恰相反，我覺得他功德無量，當(dāng)下小小說四處開花的繁盛景象就在于有了他們這樣孜孜不倦的“傳播者”。

祝愿黃克庭在小小說的“開拓”與“傳播”上走得更遠(yuǎn)。

（通聯(lián)：江西撫州東華理工學(xué)院藝術(shù)系閻占士344000）