從筆法墨法鑒賞黃賓虹作品

吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽在近現(xiàn)代美術(shù)史上被公認(rèn)為四位國(guó)畫大師。筆者以為，在四位大師中，當(dāng)以黃賓虹的畫，面貌最為繁雜，風(fēng)格最為多樣，筆墨最具特點(diǎn)，變化窮盡妙理，理法最為嚴(yán)謹(jǐn)，也最難于鑒賞。

黃賓虹是一位集文史哲、詩書印同體入畫，熟諳章法、筆法、墨法，悉知筆、墨、色、光影相滲相襯之妙法理趣的藝術(shù)大家。黃賓虹作品，尤其是晚年作品常給人以“粗頭亂服”式的“渾厚華茲”印象，故使人對(duì)其有所疑惑：以為黃賓虹雖幾經(jīng)傳統(tǒng)打進(jìn)、出離，幾度蛻變，成蛾化蝶，從“白賓虹”嬗變?yōu)椤昂谫e虹”，亦不過如此。實(shí)在是由于對(duì)黃賓虹研究和發(fā)掘不夠，而走入鑒賞誤區(qū)。作假者也多以黃賓虹晚期“黑密厚重”面貌出現(xiàn)，粗制濫造，混淆真?zhèn)危O誤世人。

黃賓虹雖以畫名世，卻不單單是繪畫大師，他文能詩琴書畫，通達(dá)文史哲；武能拳劍馳馬，追隨變法革新。一生勤勉，極富傳奇色彩。黃賓虹的藝術(shù)觀是開放的，絕不是一個(gè)保守主義者，他對(duì)藝術(shù)總是持發(fā)展變化的觀點(diǎn)。他窮其畢生近九十年精力，浸在筆墨藝術(shù)世界探索、求變，早學(xué)晚成，七十歲后方始登峰造極。他師法傳統(tǒng)，出離清“四王”蒼白、贏弱畫風(fēng)之陰影，從明畫入手，上溯直至元，宋、五代、唐，遍參名師大家真跡，深悟古人筆精墨妙之理趣。然他采擷眾家所長(zhǎng)，卻不宗一家一派，意在窮理、謀變，創(chuàng)自家面目，師古不泥古，只取其精髓。他師法造化，九上黃山，五登九華，四游岱岳，足跡遍及蜀粵閩桂，四湖富春維揚(yáng)諸勝更是飽游細(xì)看，遍訪名山大川，得寫生稿數(shù)萬計(jì)。但他不惟寫實(shí)，錄景，而是悉心揣摩大自然的千變?nèi)f化，著意在如何使得“造化入畫”，汲取天地造化之精華?“搜盡奇峰打草稿”，只為日后能證悟、創(chuàng)造“畫奪造化”之佳作，積累素材。

黃賓虹的藝術(shù)不僅是傳統(tǒng)的，而且是現(xiàn)代的。從他晚年的作品中可以看到許多西方印象派的影子。他歸納總結(jié)提出平、圓，留、重、變之五種筆性，將畫家、美術(shù)評(píng)論家、鑒賞家，難以把握，捉摸不定的筆法，概括提升為具有客觀評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的用筆理趣，并不斷在實(shí)踐中把握升華，使其臻至化境，成為后學(xué)之準(zhǔn)繩。七墨之說，更是集古賢之大成，大膽將明以來居于副墨地位的濃墨、焦墨，漬墨、宿墨、潑墨、破墨作為主墨使用，棄末復(fù)本。復(fù)以積累數(shù)十，百遍點(diǎn)染、皴擦，間以淡墨輔之，故能使畫面“渾厚華茲”，“歷久彌新”，有如“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”，一掃明畫枯硬空疏，清“四王”蒼白、羸弱之風(fēng)，復(fù)現(xiàn)“宋元名跡，筆酣墨絕，興會(huì)淋漓”之磅礴氣象。

黃賓虹一生探索，筆耕不輟，是少有的高壽多產(chǎn)畫家，留下的作品極多，絕大部分未曾發(fā)表，無人窺其全豹。加之老人作畫喜歡反復(fù)點(diǎn)染皴擦，很多畫不是一次完成，甚至也不是在一個(gè)階段中完成，因此相當(dāng)多的重題作品創(chuàng)作年代不好確定。我們所看到的好多無款識(shí)作品，實(shí)際也是未完成品。其實(shí)，無論是在不同時(shí)期，還是同一階段，黃賓虹的畫風(fēng)和面貌都是多樣式和多變化的。本文贅述的《碧玉流川》、《蒼嵐幽居》和《仿巨然筆意》是黃賓虹晚年為旅居海外華僑、著名書法家、收藏家陳景昭先生精心創(chuàng)作的佳構(gòu)，從中可以窺見黃賓虹繪畫藝術(shù)之博大精深。

《蒼嵐幽居》圖是一幅凝聚了賓虹老人一生筆墨藝術(shù)探索的精華之作，在這幅圖中老人在疏筆勾勒山之骨架體貌的基礎(chǔ)上，用亦點(diǎn)亦皴式的短筆觸，以中鋒屈鐵之力，擲落萬點(diǎn)之墨，使其“墨澤中濃麗四邊淡開，得自然之圓潤(rùn)，筆跡墨痕，躍然紙上”。頓現(xiàn)“骨架疏野洞達(dá)，肌膚淹潤(rùn)細(xì)密”，“華滋渾厚，秀潤(rùn)天成”之萬千氣象。老人借助筆墨書寫對(duì)天地萬物的感晤，“道成而上，藝形而下”，“志道據(jù)德，依仁游藝”。憑借“沿皴作點(diǎn)三千點(diǎn)，點(diǎn)到山頭氣韻來”，恣意涂抹狂掃，卻能了然洞達(dá)至隨心所欲不越矩的境地。越是晚年的黃賓虹越注重墨法創(chuàng)新。老人將墨華、色彩、光影相滲相合，相得益彰之妙法理趣，在此畫中表現(xiàn)得超凡入化，渾然天成。如此“格意高古，墨妙筆精，景物幽閑，思遠(yuǎn)理深”之作，非一代筆墨宗師，非對(duì)天地之“道”參悟達(dá)一定境界所能達(dá)成。 《仿巨然筆意》是老人為陳氏精心繪制的扇面，構(gòu)圖取其平遠(yuǎn)。畫面雖不足盈尺，近山之雄壯，遠(yuǎn)山之連綿氣勢(shì)，則盡收眼底。恢弘的樓閣掩映在幾株蒼天巨松下，一高士憑欄而坐，眺望遠(yuǎn)處風(fēng)云涌動(dòng)的山川、水面、小橋，抒發(fā)思古之幽情。章法、筆法、墨法俱佳，意趣高古靜穆，是畫家少見的小品佳構(gòu)。扇的背面是于右任先生草書“明月清風(fēng)居隱士，遠(yuǎn)山近水住高人，景昭先生正之，右任。”

陳景昭與黃賓虹交誼深厚，1949年陳氏移居新加坡后，彼此書信往來仍然頻繁，或談畫論藝，或論及舊交故友狀況。陳氏喜好賓虹書畫，故常搜尋好紙寄予賓虹索取書畫，所集者條幅、扇面、冊(cè)頁，多為畫家精心繪贈(zèng)，故稱其室曰“百虹樓”。嘉德2004年春拍有一件黃賓虹《草亭論古圖》立軸242萬元成交，即是賓虹老88歲時(shí)精心繪贈(zèng)陳景昭的一件佳構(gòu)。從目前資料查證得知，黃賓虹繪贈(zèng)陳氏的作品在1951年秋季之前，上款多稱謂景昭吾兄(或道兄)，同年秋季后則改稱謂景昭先生。這次出現(xiàn)市場(chǎng)的這三件黃賓虹繪贈(zèng)陳景昭的作品，從字跡、印章、識(shí)款及對(duì)陳氏稱渭綜合推斷當(dāng)為賓虹老1951年至1953年間繪制的精心之作。《蒼嵐幽居》圖創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)晚于另外兩件作品，筆者傾向于1953年，亦即黃賓虹視力復(fù)明后平心靜氣時(shí)的佳構(gòu)。