玩收藏不可懷揣撿漏心理等

玩收藏不可懷揣撿漏心理

收藏市場越來越紅火，可一些收藏者不學習研究收藏知識，而是把心思放在了撿漏上。北京故宮博物院的研究員單國強表示，“收藏者不可以入市懷揣撿漏心理。”

單國強表示，文物經營活動日趨活躍，市民收藏十分火熱。而文物的每一次交易，都是一次重新鑒定的過程。

“近年來，收藏市場的異常火爆，除了反映出人們的文化、生活水平有了大幅度的提高外，更多的卻是對文物一竅不通或只懂皮毛的人的撿漏心理造成的。每天都有人希望自己花幾十上百元買下來的東西，經過專家鑒定是真文物后，能一轉手就成了數十上百萬元的寶貝，因此這些人一旦買了件自以為值錢的‘寶物’，接下來就是四處找人鑒定。”

“撿漏”的文物收藏者數量雖然不少，但并不是真正的文物收藏主力。據了解，目前中國文物收藏主力軍主要集中在四類人群：第一類是真正懂文物的人群，其中專家學者所占比重較大；第二類是投資商，這類人群很少有懂文物的，把文物收藏作為純粹的投資手段；第三類是企業家，把收藏當作為企業的投資。最后一類是文物愛好者，這類人群基數最大，涉及面十分的寬泛。前三類人群構成了文物收藏的主力，很大程度上決定著文物收藏市場的走勢。第四類跟風的文物收藏愛好者，在文物市場上的影響力十分輕微。

單國強表示，收藏者在入市的時候一定要拋棄撿漏心理，真正學習收藏知識，使自己有朝一日成為一個真正的收藏家，而不是一個跟風者。

摘自：沈陽今報

名頭＋尺幅并非書畫投資定律

在近日落幕的幾家春季拍賣會上，創造紀錄的都是一些大尺幅的繪畫，像1870萬元成交的吳冠中《黃土高原》，尺幅為96厘米×178.6厘米；以1804萬港元創下中國油畫世界拍賣紀錄的趙無極的《1985年6月至10月作》，尺幅為長10米，寬2.8米。于是乎，在藝術品投資領域流行的“名頭＋尺幅”的投資法，即大名頭加上大尺幅就是高價，也得到了印證。書畫投資難道就這么簡單嗎？

在今年香港佳士得春拍之前，有兩幅作品曾經引起過市場人士的廣泛關注，一幅是張大千的《贈李秋君山水》。這幅作品是張大千為紅顏知己李秋君而作，因此特別用心創作，高達3.5米，估價為300萬至400萬港元，但最終流拍。與“巨作”的受冷遇相比，一些小品則受到了市場的追捧。其中齊白石的《秋蟬》，尺幅只有22.3厘米×28厘米，估價為30萬至40萬港元，成交價達到了72萬港元。

很長一段時間以來，人們衡量一位畫家在市場上的地位，往往采用的是按平方尺的畫幅來計價，特別是在一些專業媒體的評論中，往往對于這個計價標準進行排序，以判斷這位畫家作品的市場趨勢。但書畫投資并不是簡單的“計算題”，而畫作的價值也不僅是一兩個因素就能判斷出來的。在上世紀90年代末，人們已經開始認識到這個誤區。一個最典型的例子就是1997年中國嘉德拍賣會上，齊白石的一幅《蒼蠅》只有9.7厘米×7厘米大小，經過激烈競爭，最后以19.8萬元成交。

摘自：中國商報

投資資訊

一份老報紙賣了7000元

一份1925年孫中山逝世當天的《順天時報》紀念號外，近期以7000元成交。

專家稱，增值潛力大的報紙收藏品種有：

創刊號。每種報紙一般只有一期創刊號，創刊號一般都有創刊時間、辦報宗旨等基本資料，對研究報紙的歷史價值很有意義。

號外。報紙為了報道突發性事件，往往發“號外”。由于這些號外存世量極少，目前交易參考價在百元到千元之間。

此外還有老報紙、專刊、試刊號等。老報紙是歷史的見證，越老越稀有，收藏價值也越高。

摘自：重慶晨報

吳作人《盔甲》值160萬港元

8月20日，李鐵夫、徐悲鴻、吳作人等10多位中國第一批留學海外藝術家的25幅作品，在位于東四北大街107號的索卡藝術中心展出。其中，索卡今年在香港佳仕得春拍會上以160萬港幣拍得的吳作人早期油畫《盔甲》是首次和內地觀眾見面。

索卡藝術中心藝術總監王一涵女士介紹，此次包括水彩、油畫在內的25幅作品，全部是索卡的珍藏，其中有一半左右是首次和觀眾見面。此次展出一幅李鐵夫晚年靜物《魚》，色彩非常薄，有種透氣感，但非常見寫實功力。戴秉的小幅風景油畫《上班》，也表現出藝術家非凡的功力。

展覽中有一張吳作人早期的油畫靜物《盔甲》，是索卡今年在香港佳仕得春拍會上以160萬港元拍得的，也是此次參展作品中價格最高的。記者看到，作品描繪的是一個歐洲古代盔甲，旁邊是一個“小美第奇”石膏像，造型、光影處理都很見功力。王一涵介紹，1935年，應徐悲鴻之邀，吳作人回國任教，帶回了一批在比利時創作的作品，《盔甲》正是其一。“盔甲”這種題材在吳作人的創作中非常少見，類似的作品現在只有吳作人紀念館有一幅。

來源：北京娛樂信報

五幅國寶級宋元名畫拍出6600萬

中貿圣佳拍賣公司十周年慶典拍賣會重點推出的6幅宋元書畫除了李公麟的《丹霞訪龐居士圖》因未達底價而流標外，其余5件以6600萬元總價成交。

在中貿圣佳推出的中國古代書畫專場拍賣中，6大宋元名畫引起藏家的普遍關注，其中最被藏家看好的北宋李公麟的《西園雅集圖》最終拍出2750萬元，南宋馬逵的《久安長治圖》手卷拍出1100萬元，元王蒙的《霜柯竹石圖》立軸拍出880萬元，元趙麟的《洗馬圖》立軸拍出935萬元，元趙孟頫的《臨禊帖》拍出935萬元，僅有李公麟的《丹霞訪龐居士圖》因未達到賣家底價而最終流標。

此外，中貿圣佳拍賣會上，國畫大師吳昌碩的代表作品《華祝三多圖》，也拍出了2860萬元的天價。據介紹，該畫1996年曾在上海某拍賣行以200萬的價格拍出，10年間升值十余倍。

來源：北京日報

雪藏數十年價值5000萬田黃石重現京城

匯集了價值400萬元的田黃石印章等的《壽山石欣賞》一書中提及的精品田黃石，近日在首都圖書館會展中心展出。眾多被收藏家雪藏數十年的田黃石重現京城，中國工藝美術大師郭功森大師的遺作也在參展之列。

展覽策展人稱，本次展覽征集到的田黃石全部出自《壽山石欣賞》一書。他以圖錄中登出照片的石頭為標準去搜尋展品。據了解，書中的精品早已被收藏家雪藏，數十年沒有公開展示過了。據透露，這次參展的展品都是從一位澳門收藏家手中征集來的。展出的田黃石共有50枚，除了有許多罕見的石種外，每一塊都注明了挖出的時間、地點和采石者的名字。

“別看這50塊田黃石連一個小皮箱都裝不滿，可是價值達5000萬元。這次田黃石展覽，在全國來說也是規模最大的一次。”7月24日，中國寶玉石鑒定中心首席鑒定師吳國忠教授還到展覽現場為參觀者進行了田黃石鑒賞的講座。

來源：深圳日報

“文革”票證藏家寶貝

收藏“文革”時期的票證具有典型意義，因為它能夠反映出我國當時的經濟狀況。方寸大小的票證上，“文革”味兒很濃的圖案與語錄等并存，占據了票面的大半個空間。

“文革”票證多種多樣，筆者根據所藏票證統計，僅糧票、食用油票、棉票、布票、副食品票、日用工業品票等吃穿用的票證上，毛澤東語錄、最高指示就有64條之多，還有政治標語口號和“文革”內容圖案10幅。常用語錄如“階級斗爭一抓就靈”、“千萬不要忘記階級斗爭”等;1969年河南省開封縣農村糧本上摘印了1959年4月《黨內通訊》毛澤東的一段語錄，長達125個字;1967年，武漢市地方糧油機動票的圖案中，看似未印語錄，可仔細一看，圖案墻上貼著兩條毛主席語錄。

“文革”票證的圖案內容主要有高舉紅旗;手捧毛澤東選集或語錄;紅日放光芒;政治口號、毛澤東詩詞等。1969年，寧夏回族自治區發放的棉票上，中間占票面1/3的位置上套紅印了毛主席語錄，兩邊橫印了“大海航行靠舵手”的題詞字樣。同年，江蘇省1市斤絮棉票，圖案面積只有4.7厘米×1.8厘米，上下紅色葵花邊框，紅旗上一幅橫標書有“敬祝毛主席萬壽無疆”，3朵葵花捧著一顆“忠”字紅心，后邊是一幅最高指示牌，粉底紅色“文革”圖案，與絮棉票有關的文字為紫色，看上去色彩比較和諧。

專項收藏可讓收藏者集中精力和財力對某種專項票證進行研究、整理并深入挖掘票源。對“文革”期間發放的圖文并茂的各種票證，就是典型的專項收藏，它們是各時期歷史軌跡的可靠實物佐證。

來源：四川日報