顧偉麗：開創上海編劇的地盤

事實上，顧偉麗已成為標志著當前上海編劇水平的代表，為上海的編劇行業注入充滿活氧的血液。

顧偉麗給人的表層感覺始終平淡。語速慢慢的，笑容淺淺的，衣著素雅，臉上沒有任何化妝，口中也從不出現夸張的、通常在演說時才出現的華美詞匯。如果不是那一抹耐讀的目光和周身散發的知性氣息，你很難相信，眼前的這個女人，就是中國當下最炙手可熱的編劇。她的名字，通常與電視劇的收視率緊緊掛鉤。

據記者看，平淡有兩種：一種是無物的平淡，類似于乏味。另一種是暗潮澎湃的平淡，充滿張力。顧偉麗的平淡屬于后者。

身為青年劇作家和大學影視戲劇文學系副主任，最近兩年，CCTV1和CCTV8經常在黃金時段熱播顧偉麗編劇的連續劇：《親情樹》、《香樟樹》、《走過花季》……十足的攝人心魄，成為當年的央視年度大戲。她的“樹系列”的第三部《致橡樹》（暫名）也會很快出爐，預計明年將于央視播出。

“樹系列”的《親情樹》著力于親情、《香樟樹》著力于友情，那么在《致橡樹》中，顧偉麗將讓觀眾體味一對戀人從十幾歲到三十幾歲之間風雨兼程并終成正果的動人愛情故事。

顧偉麗的“樹系列”極其催淚，在樸素場景和對白里，濃縮著高貴醇美的情感。有時感到很奇怪，很多電視劇一天到晚愛啊愛的，我卻從不感動，只覺得可笑。究其原因，可能是：越沒有的東西才越想著要有。真正有愛的人，是從來無需說出來的。

身為編劇

顧偉麗說自己寫小說不夠細膩，寫詩歌不夠詩意，寫散文不夠感性，可她有她的長處，那就是喜歡聽故事、講故事，喜歡觀察生活，文字結構性強。劇本是她最能夠駕馭的。經過《女生賈梅》、《走過花季》等青春題材電視劇的摸索錘煉并取得成功后，顧偉麗謙虛地說她對電視劇的外在形式算是掌握了。

《走過花季》是曾轟動一時的青春劇《十六歲的花季》的姊妹篇，曾在央視8套熱播。延續《十六歲的花季》的風格，該劇描寫了白雪、陳非兒、小樂、歐陽、袁野等這群當年的高中生在步入社會后，其價值觀、愛情觀對他們人生道路的撞擊。風格清新、節奏明快、充滿了時代感。

與《走過花季》相比，《親情樹》的結構顯然更為復雜，敘事也更為張馳有致。戲劇性強，情態卻非常真實。一種溫柔的傷感始終籠罩全劇，讓人心柔軟純凈得動彈不得。

該劇通過一個正直善良的女獄警與親生女兒，和三個沒有任何血緣關系的女囚犯留下的孩子組成的特殊家庭，圍繞著一樁看似意外的車禍命案，充分表現了親情愛情在物欲名利、生活變幻面前的起伏波折、聚合離散。

好的電視劇首先要能感動自己，才會感動別人。《親情樹》讓顧偉麗自己先哭腫了眼睛。就像劇中那棵種在院子里象征親情的桂花樹一樣，劇中人物在她心中種活了！

“樹系列”的第二部《香樟樹》，講述三個中文系女孩從18歲到30歲之間歷經風雨而不變的真摯情誼，非常唯美。在CCTV1熱播后好評如潮。很多熟悉她的朋友，在劇中人物陶妮和司馬小杉身上看到了顧偉麗的影子。其實校園、學院、和筆下這些青年知識女性在她身上留下的烙印，早已成為了她的刺青。

2005年1月，顧偉麗寫了20集劇本《高三家長》，定于今年八九月份開拍，明年初將搬上屏幕。正在拍攝中的連續劇《美女也愁嫁》的故事大綱和前七集劇本也為顧偉麗所創作，只因要趕最鐘愛的“樹系列”第三部《致橡樹》的創作，無奈之下將《美女也愁嫁》的故事忍痛賣給了投資方。

身為編劇，顧偉麗喜歡從生活中去找尋靈感。雖然編劇本身是個閉門造車的工作，但其中的素材卻是取自于生活，她筆下的人物大多有著她朋友們影子，是扎實的存在。顧偉麗尤其擅長寫充滿生命力的小人物，在生活中也愛結交這樣的人。喜歡他們的機智和對生活的熱愛，“任何人都是從小人物開始的”。

身為教師

顧偉麗有很深的校園情結。她從上師大中文系本科畢業，碩士讀的是文藝學，畢業后留校。并在北京電影學院文學系進修。住了六年集體宿舍，那六年里，她覺得自己思想單純，長不大似的，仿佛沒有任何變化。少了社會上的很多世故和紛爭，校園的確是塊溫情、純凈、“養人”的地方。

顧偉麗一直在校園工作，做過輔導員、分團委書記，搞過劇社，與一批批學生打過交道。帶領他們去江西、福建、山東等地旅游，最遠的一次，坐了四天三夜火車去了甘肅敦煌和新疆，整整一個月。像朋友一樣相處。從外表上看，顧偉麗是“溫”的，但她的內心火熱，總是最誠懇地對待學生，充滿責任感。其是在給學生上劇作課時，總能切實地教給學生一些東西。

“我知道學生需要什么樣的指導。畢竟自己就是這樣一步一步走過來的。在改編《女生賈梅》時，電視臺的老師說人家秦文君都寫成這樣了你有什么好擺弄的？我當時不寫不知道，一做也傻了，我發覺我對13、14歲的小孩兒該是什么樣的我都不知道。后來我每天到校門口去采訪、觀察，我在看誰可能是劇中的“他”和“她”。通過這最初的成功改編到以后一系列的劇本創作，我真正經歷了從迷茫到認知，從相識到相契，漸漸開竅的過程，我的這些體會對于學生是切實有用的，我才覺得自己真正有資格做他們的老師。

上師大影視戲劇文學系，是名師匯集、注重實際的專業。作家梅子涵、汪天云，東方電影頻道總裁任仲倫都執教該系。電視連續劇《激情燃燒的歲月》的主攝像師齊青則是該系主講攝像的教授。在設立至今的九屆中，顧偉麗最滿意的是首屆九六級學生。她說，因為他們都是70后的孩子，與80后的孩子，真的不一樣。前者身上總有一條縫隙，可以容盛超越功利的理想的東西，在爭取功名時，也沒有丟棄人的純真本性。”

如今電視劇市場上頗受矚目的《楊門虎將》、“夢工廠”系列、《新七十二家房客》等均出自顧偉麗的“70后”學生之手。還有不少成了小有名氣的導演、作家、高級編輯、資深記者。

顧偉麗說，教書不是她的謀生手段，而是樂趣，給她支撐，是她一生的主業。

身為女人

看了《香樟樹》，總感覺劇中英俊倜儻的中文系教師韓波應該是顧偉麗女孩時代的白馬形象，而寬厚善良的司馬小柯應該代表了她目前心中的好男人形象。顧偉麗證實了本刊記者的感覺。

“很年輕的時候，確切的說是三十歲之前，我心目中的白馬王子，是個各方面比我都高出一大截的男人，無論是年齡，還是學識。他應該是神秘的，詩情畫意的。長大成熟后，如今我心目中的好男人落到了地面上，是實實在在的。他應該更懂得生活和社會，他應該有著大孩子氣，和他相處你總是感到輕松自在，有著無盡的生活情趣。而內在卻是深刻的。”顧偉麗說。

還是很高的要求啊，呵呵。上海感性女子的底線。一個智慧的、且有很多情感的女人，因為感性和唯美，所以能夠在想像中，制作著屬于她和大眾的，有關愛的劇本。

顧偉麗說，身為女人，精致是第一位。精致了她才能領悟并欣賞平常生活的情態。精致是一種狀態，由內而外。而這也正是上海女性所特有的魅力所在。

結束采訪，記者漸漸體味到了顧偉麗的芬芳，也為這股芬芳而醉倒。事實上，顧偉麗已成為標志著當前上海編劇水平的代表，為上海的編劇行業注入充滿活氧的血液。身為上海人，顧偉麗有著一種溫和的執著，即使編劇行業并非很景氣，編劇的生存狀態很嚴峻，不少實用的上海人紛紛在這個與寂寞作戰的行業中敗下陣來，而她卻越走越精彩，越來越自成風格。

毫無疑問，顧偉麗會在編劇這條路上繼續走下去，開創出屬于她的地盤、代表上海的佳作和感動我們的故事。