這段文字并非周作人所寫

在《書屋》眾多的作者中，林子明先生的文字我是很喜歡看的，所以，收到《書屋》2004年第12期，在目錄中看到有林子明先生的大作《物哀敘事》，我便迫不及待地先睹為快。

看完該文第一段，我就產(chǎn)生了強(qiáng)烈的預(yù)感，作者肯定會(huì)引用周作人所偏愛的那段話來證明自己的觀點(diǎn)。果然，在該文的最后，作者引用了周作人所喜愛的那段話：“周作人曾就東京留學(xué)生涯寫了一段懷念文字：‘……嗚呼，我愛浮世繪，苦海十年為親賣身的游女的繪姿使我泣。憑倚竹窗茫然看著流水的藝伎的姿態(tài)是我喜。賣宵夜面的紙燈寂寞地停留著的河邊的夜景使我醉。再（此為誤植，應(yīng)為雨——筆者注）夜啼月的杜鵑，陣雨中散落的秋天的樹葉，落花飄風(fēng)的鐘聲，途中日暮的山路的雪，凡是無(wú)常無(wú)告無(wú)望的，使人無(wú)端嗟嘆此事只是一夢(mèng)的，這樣的一切東西，于我都是可親，于我都是可懷。”

這段話，周作人極為喜愛，曾在自己的書中反復(fù)引用。筆者也很喜愛這段優(yōu)美的文字，若干年前，筆者在讀《知堂回想錄》時(shí)，曾一字不漏將這段話抄在筆記本上。不過，這段話的著作權(quán)不屬于周作人，而屬于日本著名作家永井荷風(fēng)。

永井荷風(fēng)在所著《江戶藝術(shù)論》第一篇《浮世繪之鑒賞》中曾云：“我反省自己是什么呢？我非威爾哈倫（Verhaeren）似的比利時(shí)人而是日本人也，生來就和他們的運(yùn)命及境遇迥異的東洋人也。戀愛的至情不必說了，凡對(duì)于異性之性欲的感覺悉視為最大的罪惡，我輩即奉戴此法制者也。承受‘勝不過啼哭的小孩和地主’的教訓(xùn)的人類也，知道‘說話則唇寒’的國(guó)民也。使威爾哈倫感奮的那滴著鮮血的肥羊肉與芳醇的蒲桃酒與強(qiáng)壯的婦女之繪畫，都于我有什么用呢？嗚呼，我愛浮世繪，苦海十年為親賣身的游女的繪姿使我泣。憑倚竹窗茫然看著流水的藝伎的姿態(tài)是我喜。賣宵夜面的紙燈寂寞地停留著的河邊的夜景使我醉。雨夜啼月的杜鵑，陣雨中散落的秋天的樹葉，落花飄風(fēng)的鐘聲，途中日暮的山路的雪，凡是無(wú)常無(wú)告無(wú)望的，使人無(wú)端嗟嘆此事只是一夢(mèng)的，這樣的一切東西，于我都是可親，于我都是可懷。”〔1〕

注釋：

〔1〕引自《知堂乙酉文編》，河北教育出版社2002年版，第135頁(yè)。