愛神

編導(dǎo)：米開朗基羅·安東尼奧尼

史蒂文·索德伯格

王家衛(wèi)

主演：鞏俐

張震

小羅伯特·唐尼

克里斯托佛·布赫茲

類型：劇情

出品：華納

上映日期：2005年4月8日

官方網(wǎng)站： http://wip.warnerbros.com/eros

愛神伊洛斯誕生于希臘神話，是美麗女神阿佛洛狄忒之子，據(jù)赫西俄德的《神譜》記載，愛神伊洛斯是最早人格化的神，他是不朽諸神中最美麗的一位，在所有神和所有人的懷抱中舒展肢體，降低他們的理性和智謀，使宇宙充滿生殖繁衍的力量。從片名便可想而知，這是一部有關(guān)情欲的電影，不過非同尋常的是，本片由米開朗基羅·安東尼奧尼、史蒂文·索德伯格和王家衛(wèi)三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，并成為后兩位導(dǎo)演對(duì)大師安東尼奧尼的獻(xiàn)禮。在這部三段式電影中，來自三個(gè)不同國(guó)度的導(dǎo)演講述了同一個(gè)永恒的電影主題：愛和性。影片的畫面、情節(jié)精練簡(jiǎn)潔，風(fēng)格反差巨大。王家衛(wèi)的《手》影像華麗，索德伯格的《平衡》荒謬反常，而安東尼奧尼的《危險(xiǎn)關(guān)系》則哲學(xué)味道濃烈。

《手》

1963年，一個(gè)烈日灼人的午后，做學(xué)徒的小裁縫張(張震飾)正惴惴不安，因?yàn)榻裉焖麑⒌谝淮斡H手給顧客量身，而這位顧客對(duì)店里來說極其重要，她就是花小姐(鞏俐飾)，一個(gè)赫赫有名的交際花。坐在花小姐華麗的公寓里，里屋不斷傳出男女歡愛的呻吟，張如坐針氈。

男人走后，張走進(jìn)了花的房間。經(jīng)過剛剛的熏染，張難以自治魂不守舍，他被眼前穿著蕾絲睡衣的香艷胴體驚呆了。花要他脫掉褲子，用手撫摸她，告訴他既然要做個(gè)裁縫就要觸摸很多女人，而且他很快會(huì)取代師父成為自己的裁縫，記住這種美妙才會(huì)裁剪出漂亮衣服。花的手在他的下身蔓延，張?jiān)趲缀鯐炟实募聞?dòng)中很快完成了男人的第一次。

在之后的幾年里，張經(jīng)常會(huì)見到花，但花從不提起他們的初次相遇，甚至不會(huì)流露絲毫暖昧。然而，張卻一直沉迷于那次欲望的涅槃，每次裁剪都會(huì)感知到花的雙手。

隨著張技藝和聲望的如日中天，花的生活開始急轉(zhuǎn)直下，雖然她更換的男人遠(yuǎn)多于服裝，但還是一無所有，以至變賣衣物，直到搬出公寓。

幾年后，張見到了住在一所破敗旅館里的花，臉上寫滿憔悴的艱辛。她要張做一件衣服，穿著它去見美國(guó)來的舊情人，這是自己最后的希望。張努力地設(shè)計(jì)裁剪，花的尺寸早已稔熟于心，他想也許這件衣服能挽救花的命運(yùn)。然而當(dāng)他拿著完成的衣服回到旅館，花已經(jīng)淪落成拉客的妓女，并染上了重病。當(dāng)花生命垂危之時(shí)，她提起了他們的第一次相遇......

《平衡》

1955年的紐約，廣告公司職員尼克·彭羅斯(小羅伯特·唐尼飾)第一次與精神病學(xué)家泊爾(艾倫·阿爾金飾)會(huì)面，因?yàn)槟峥吮婚L(zhǎng)期以來的工作壓力和重復(fù)的夢(mèng)境所困擾。在夢(mèng)中，尼克經(jīng)常會(huì)看見一個(gè)女子(艾爾·金茲飾)，他們剛剛有過一次歡愛，女子起身去了浴室，她愜意的躺在浴缸里，電話鈴聲響起，她無動(dòng)于衷。女子過來拿起錢包，然后吻別。尼克在夢(mèng)中認(rèn)識(shí)這名女子，可每次醒來都無法記起女子的身份。這個(gè)夢(mèng)同樣在困擾著尼克的妻子，她打算和尼克分手，除非尼克說出女子是誰。在診室的躺椅上，尼克按醫(yī)生泊爾的要求反復(fù)回味著夢(mèng)境，描述任何可能的細(xì)節(jié)。泊爾分析說，夢(mèng)中的電話鈴象征著外界紛亂的打擾，尼克希望像那個(gè)女子一樣不受外界的支配，來自工作的巨大壓力使尼克產(chǎn)生嚴(yán)重的危機(jī)感，他應(yīng)該關(guān)掉床頭的鬧鐘，多睡一會(huì)。隨著精神的放松，在泊爾言語的撫慰下，尼克漸漸在躺椅上沉沉睡去......

《危險(xiǎn)關(guān)系》

步入中年的美國(guó)人克里斯托佛(克里斯托佛·布赫茲飾)和妻子科洛(瑞吉娜·耐米飾)之間的感情危機(jī)正陷入僵局，對(duì)周圍的意大利風(fēng)景名勝熟視無睹。即使面對(duì)日光浴時(shí)春光畢現(xiàn)的妻子，克里斯托佛仍舊不會(huì)多看一眼。開車時(shí)克里斯托佛看見兩個(gè)在瀑布下裸浴的少女，感嘆說從未發(fā)現(xiàn)這不可思議的地方。他們?cè)诓宛^里用餐時(shí)，一個(gè)漂亮女孩(路易莎·拉妮亞莉飾)吸引了克里斯托佛的注意，科洛說女孩住在城堡里。兩人氣氛落寞，鄰桌的熱烈絲毫感染不了兩顆漸行漸遠(yuǎn)的心。科洛將杯子摔到地上，卻沒有發(fā)生破碎。他們?cè)诹珠g漫步，不久便開始激烈的爭(zhēng)吵。

克里斯托佛開車去了城堡，遇到了那個(gè)女孩，她把克里斯托佛領(lǐng)到視野開闊的天臺(tái)，然后來到自己的房間，衣衫盡褪，克里斯托佛問如果他上了她的床會(huì)發(fā)生什么？女孩說會(huì)說出自己的名字。于是，兩人的欲望隨即釋放。早上，女孩說自己叫琳達(dá)，克里斯托佛匆匆離去。

深秋，科洛接到了克里斯托佛從巴黎打來的電話，兩人開始冷靜地面對(duì)矛盾，科洛在言語間流露了思念，而克里斯托佛卻依然無動(dòng)于衷。一天，同時(shí)漫步在海邊的科洛和琳達(dá)相遇了......

三朵紅顏 鞏俐 艾爾·金茲 路易莎·拉妮亞莉

作為三部短片中的欲望載體，三位女演員的出色表演相得益彰，成為《愛神》中的最大看點(diǎn)。早在威尼斯電影節(jié)首映時(shí)，鞏俐在《手》中的表演就曾贏得不少好評(píng)，可以說鞏俐在本片中的表演更為直接大膽，而且風(fēng)格也與以往不同。影片中，手是她勾引男人盡其所能的利器，而和她形成鮮明對(duì)比的是小裁縫的手，他用手裁剪出華麗的服裝，為她取悅男人增加籌碼。手成為她與小裁縫之間微妙關(guān)系的紐帶，而鞏俐在片中幾段耐人回味的臺(tái)詞更堪稱影片的亮點(diǎn)：\"你一直對(duì)我這么好，我從未回報(bào)過你，恐怕以后也沒有機(jī)會(huì)了。我失去了一切，過去我有我的身體，而現(xiàn)在已經(jīng)不會(huì)再吸引任何人了，剩下的只有我的雙手。你不會(huì)介意的，對(duì)嗎？\"

艾爾·金茲在片中沒有一句臺(tái)詞，幾個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作就足以使男主人公目眩神迷、難以磨滅。這位在巴黎出生德國(guó)長(zhǎng)大的女演員從15歲開始便投身銀屏，借助音樂和舞蹈的天賦出現(xiàn)在20多部影片和電視劇中，包括《母親》和《弗蘭基和約翰尼》。

路易莎·拉妮亞莉扮演的琳達(dá)是本片中表演最火辣的角色，她用青春的資本盡情地?fù)]灑著自己的欲望，而這之后，卻隱藏著傷痛和危機(jī)。路易莎是意大利影壇近年走紅的新星，她因出演萊昂納多·皮拉西奧尼的《公主與海盜》而受到意大利影壇的青睞，并憑該片獲得意大利電影最佳新人獎(jiǎng)。

影壇泰斗 米開朗基羅·安東尼奧尼

現(xiàn)年93歲高齡的電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼是意大利20世紀(jì)40年代新現(xiàn)實(shí)主義電影的先驅(qū)者之一，曾被巴贊稱作\"心理新現(xiàn)實(shí)主義\"的代表人物。其作品著重描繪中產(chǎn)與富裕階層的精神失落與荒蕪，以及在生活中充斥著焦慮的情狀，影片敘述常常以非戲劇性沖突的人物心緒來鋪陳。1943年他以第一部紀(jì)錄短片《波河的人們》奠定了新現(xiàn)實(shí)主義的先鋒地位。1950年拍攝了處女作《某種愛的紀(jì)錄》，被譽(yù)作\"意大利電影的新氣息\"。

20世紀(jì)60年代前期，安東尼奧尼以著名的《奇遇》、《蝕》、《夜》三部曲和《紅色沙漠》完成了對(duì)人類情感的病理學(xué)研究。在60年代后期，安東尼奧尼離開祖國(guó)周游世界，而且作品風(fēng)格一改標(biāo)志性的隱晦，代之以緊湊的情節(jié)和強(qiáng)烈的批判。1966年，他在倫敦拍攝了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的不可知性的《放大》；隨后在美國(guó)，他拍攝了真實(shí)反映美國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的《扎布里斯基角》，該片當(dāng)時(shí)曾被美國(guó)嚴(yán)厲抵制，多年后它的革命性和偉大之處才獲得承認(rèn)。1974年，安東尼奧尼輾轉(zhuǎn)北非、英國(guó)、西班牙和德國(guó)拍攝了《職業(yè)：記者》，影片不僅借用了公路電影的形式，在不斷的逃亡中反映出人物內(nèi)心的彷徨和自我放逐，還成為電影史上第一次對(duì)電子電影的試驗(yàn)。

自1985年的一次中風(fēng)后，安東尼奧尼行動(dòng)不便并喪失了語言能力，但依然沒放棄對(duì)電影的追求。安東尼奧尼曾說：\"生命對(duì)我而言只存在一件事，那就是電影。\"《愛神》也許是他在世的最后一部電影，他希望在最后的歲月里，向世界表達(dá)在他眼中的性愛和情愛。