９張華語(yǔ)最佳專(zhuān)輯

在聽(tīng)了很多時(shí)候歐美的音樂(lè)后，再回過(guò)頭來(lái)聽(tīng)華語(yǔ)的作品，有種久別的親切感，就想為母語(yǔ)的唱片寫(xiě)一些文字。

也聽(tīng)到了一些很期待卻最后帶來(lái)失望的作品，比如齊豫的《唱經(jīng)給你聽(tīng)》，龍寬九段的《我聽(tīng)這種音樂(lè)的時(shí)候最?lèi)?ài)你》和周杰倫的《七里香》，還有因?yàn)閷?duì)它太過(guò)盼望和要求太高而最終沒(méi)有被選入最佳的許巍《每一刻都是嶄新的》，更有些很想聽(tīng)到但暫時(shí)沒(méi)有聽(tīng)到，比如范曉萱的《還有別的辦法嗎》，楊一《楊一》、AT17的《雁石分天》和頂樓馬戲團(tuán)的《最低級(jí)的小市民趣味》，把彌補(bǔ)放在以后吧。

《美麗島》

羅大佑

在此之前，有關(guān)羅大佑江郎才盡的言語(yǔ)已經(jīng)讓我們真的認(rèn)為事實(shí)正是如此，然而這張等了9年才出版的新作，徹底打消了人們的猜疑，《美麗島》證明：羅大佑仍然是華語(yǔ)歌壇最重要的一個(gè)名字，這一張的意義和價(jià)值，不會(huì)低于當(dāng)年的《愛(ài)人同志》。

這一張唱片的政治色彩招惹了諸多事，而羅大佑也為了避免連累別人選擇了自己獨(dú)立發(fā)行，出版后的事端果然驗(yàn)證了他的顧慮。雖然不太喜歡政治符號(hào)強(qiáng)烈的作品，但還是被他的作品中彌漫的關(guān)于中華民族不變的黃色的臉的赤子情懷所感動(dòng)，在音樂(lè)上，只滿(mǎn)意“綠色恐怖分子”、

“啊！停不住的愛(ài)人”、 “傾城之雨”、“寧?kù)o溫泉”、“舞女”和“往事2000”，羅大佑關(guān)于愛(ài)人的作品永遠(yuǎn)是令人動(dòng)容的。

聽(tīng)到“阿輝飼了一只狗”的每個(gè)人，都會(huì)覺(jué)得，羅大佑還是那個(gè)直言直語(yǔ)、有一說(shuō)一的憤怒者，他依然是那個(gè)用音樂(lè)作為武器的歌者，絲毫沒(méi)有顯出老態(tài)，當(dāng)一個(gè)人在50歲的時(shí)候，還能這樣來(lái)歌唱，他值得我們尊敬，何況，他的歌聲里，流淌出的是我們共同的情感。

《明日之歌》

黃耀明

在哥哥離開(kāi)我們之后，黃耀明的妖媚，在華語(yǔ)歌壇無(wú)人出其右。

《明日之歌》，在向我們傳達(dá)一個(gè)信息：除了妖媚，黃耀明更能用自己纖細(xì)的感覺(jué)，來(lái)表達(dá)香港人的普遍心態(tài)，就像當(dāng)年他在達(dá)明一派中所做的那樣。

《明日之歌》，是黃耀明向粵語(yǔ)歌一代作曲大家顧嘉輝致敬的作品，他選擇了顧嘉輝的粵語(yǔ)電視劇主題曲重新演繹，人山人海的加盟，新音樂(lè)元素的重新打磨，令這些老歌綻放出新的光芒。

在新的手法演繹的背后，黃耀明用自己的歌聲，通過(guò)這些香港黃金歲月的老歌，折射出新的時(shí)代，聽(tīng)聽(tīng)“明日之歌”和“獅子山下”，我們可以感受到他對(duì)香港的感情和感受。

這是一張用昨日之聲唱出明日之歌的專(zhuān)輯，盡管是翻唱，卻能比2004年90%的粵語(yǔ)專(zhuān)輯更能表達(dá)這一年的情緒。

《F.I.R.》

F.I.R.

華語(yǔ)歌壇今年最大的一匹黑馬，F(xiàn).I.R.的處子之作，在一年之中都大放光彩，紅遍整個(gè)華人地區(qū)，一半以上的作品成為傳唱之作。

這是一支將商業(yè)包裝和高品質(zhì)的流行曲結(jié)合得相當(dāng)出色的組合，酷勁十足的造型、唯美動(dòng)感的MV，還有借助偶像劇插曲的做法，都讓樂(lè)隊(duì)迅速成為焦點(diǎn)人物。

樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)掌控在鍵盤(pán)手陳建寧手中，這位經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)作者，在這張專(zhuān)輯里為我們制造了一大堆上口又上心的悅耳旋律：“我們的愛(ài)”、“LYDIA”、“FLY AWAY”、“你的微笑”……

女主唱詹雯婷的音域非常寬，尤其高音區(qū)十分出色，無(wú)論快節(jié)奏的搖滾作品還是慢板情歌，都表現(xiàn)自如，應(yīng)該是這兩年里聽(tīng)到的最好的女聲。

F.I.R.的第一張，為自己確立了一個(gè)非常高的標(biāo)桿，但愿他們不要像許多曇花一現(xiàn)的樂(lè)隊(duì)那樣，只有一張大紅的命。

《一個(gè)人在途上》

林一峰

如果說(shuō)香港有游吟詩(shī)人，那么只能是林一峰。

《一個(gè)人在途上》，是林一峰的《TRAVELOGUE》的第二章，上一張《游樂(lè)》同樣是值得去反復(fù)聆聽(tīng)的。

沒(méi)想到在香港還有人用這么一種認(rèn)真的態(tài)度來(lái)做一張民謠專(zhuān)輯，質(zhì)樸而清淡，讓人想起JOAN BAEZ、DON MCLEAN、NICK DRAKE，還有林一峰的偶像JANIS IAN。

上一張《游樂(lè)》是林一峰漫游世界各地時(shí)的感想小品，這一張則是他回到香港后，對(duì)那些旅程的沉淀之作，更為寧?kù)o和自我，在那些木吉他、提琴、口琴、木笛等樂(lè)器伴奏出的音樂(lè)中，林一峰獨(dú)自卻并非孤獨(dú)地走在一個(gè)人的旅途上。“沒(méi)有夏娃的伊甸園”、“一支煙的時(shí)間”、“CL411”、“冷熱之間”等等作品都是現(xiàn)在難得一聽(tīng)的華語(yǔ)民謠。而“今天應(yīng)該很高興”是與達(dá)明經(jīng)典同名的一首新作，它和附送的黃耀明“一個(gè)人在途上”國(guó)語(yǔ)版的翻唱版，點(diǎn)明了林一峰對(duì)黃耀明的敬意，事實(shí)是，他發(fā)揚(yáng)了黃耀明作品中華麗背后城市詩(shī)人的一面。

《后來(lái)，我們都哭了》

陳珊妮

陳珊妮的這一張，獲得評(píng)論界的不少叫好，專(zhuān)輯的制作和包裝相當(dāng)出色，可以說(shuō)是臺(tái)灣地區(qū)2004年最精良的一張作品。

華語(yǔ)歌壇的女歌手，在王菲之后就沒(méi)有人達(dá)到她這一高度，雖然所謂的天后還是一個(gè)接一個(gè)出來(lái)，可真正的天后，想必大家都清楚沒(méi)有啦！

下一個(gè)天后出現(xiàn)的關(guān)鍵是有誰(shuí)能確立新的標(biāo)尺，光靠銷(xiāo)量是不夠的，光有感覺(jué)也是不夠的。就后者而言，陳珊妮的這一張已經(jīng)無(wú)限接近于王菲，“尼古拉斯”、“驗(yàn)傷”、 “野火”、“小灰塵”等等作品讓人越聽(tīng)越以為是王菲的作品，英式搖滾、流行電音、以及飄逸于漫不經(jīng)心之中的歌唱。聽(tīng)到最后，喜歡的倒還是第一曲——那首散漫主義的“風(fēng)景好”。

然后如果只是相象或者接近王菲，最終也就只能是個(gè)完美的模仿者，想來(lái)陳珊妮的才氣和創(chuàng)造力，應(yīng)該不止于此，“后來(lái)，我們都哭了”，是一次不錯(cuò)的音樂(lè)旅程，但希望今后看到的她的音樂(lè)帆船，張掛著的是自己的個(gè)性的風(fēng)帆。

《鏡花緣記》

竇唯/FM3

今年華語(yǔ)樂(lè)壇的發(fā)片王，必是竇唯。

從這張《鏡花緣記》開(kāi)始，在不到一年的時(shí)間里，竇唯相繼出版《不一定·三國(guó)四記》、《五鵲六雁》、《八段錦》、《暮良文王·相相生》等多張專(zhuān)輯，雖然銷(xiāo)量肯定不會(huì)太高，但發(fā)片頻率之快，在當(dāng)今不景氣的樂(lè)壇無(wú)人能及。

竇唯和電音組合FM3的這張《鏡花緣記》，其實(shí)是2002年的舞臺(tái)劇配樂(lè)作品，氛圍音樂(lè)+電音節(jié)拍+中國(guó)民樂(lè)的結(jié)構(gòu)，正是竇唯今年幾張專(zhuān)輯除即興爵士外主要實(shí)踐的風(fēng)格。音樂(lè)的幽深和閃現(xiàn)于這幽深中的機(jī)趣，令專(zhuān)輯飄拂著陣陣隱士氣息。

據(jù)說(shuō)竇唯的演奏現(xiàn)場(chǎng)，前去觀樂(lè)的人是越來(lái)越少，因?yàn)檫@樣的音樂(lè)，實(shí)在是不適合大家聚集在一起觀看，而當(dāng)年喜歡黑豹和中國(guó)火時(shí)代竇唯的人，多少有些懷疑自己是否走錯(cuò)了地方，活在自己世界里的竇唯，他的性靈式的作品，很精彩，卻注定是只能被小眾所接受。

《LIFE LIKE A DREAM》

張學(xué)友

早已不是那個(gè)出一張就大賣(mài)一張的張學(xué)友，但他的作品越來(lái)越獨(dú)具品位是顯而易見(jiàn)的。《LIFE LIKE A DREAM》是今年粵語(yǔ)歌壇難得的幾張佳作之一，可惜，還是賣(mài)得差強(qiáng)人意，香港的主流音樂(lè)環(huán)境真是在日薄西山。

多線(xiàn)條的音樂(lè)觸覺(jué)，令專(zhuān)輯非常多姿多彩。開(kāi)首三曲搖滾感覺(jué)強(qiáng)烈的作品，讓我們大呼過(guò)癮，事實(shí)上，張學(xué)友是香港一線(xiàn)歌手中最能駕馭這一風(fēng)格的歌者，而今次他將自己發(fā)揮得淋漓盡致。“給朋友”和“講你知”，極好聽(tīng)的兩首抒情之作，一首給故去的朋友們，一首給身邊的愛(ài)人，都那么情真意切，聽(tīng)之動(dòng)容。“慢條斯理”的碎拍電音，在華語(yǔ)歌壇相當(dāng)少見(jiàn)，編得如此輕舞飛揚(yáng)！

第一次，張學(xué)友承擔(dān)了專(zhuān)輯所有作品的作曲，而且水準(zhǔn)之高有目共睹，值得為之叫好，如果加上《黑與白》精選里的幾首新歌，張學(xué)友是在去年發(fā)揮最出色的天王級(jí)的人物，與此同時(shí)，十分遺憾陳奕迅在2004年沒(méi)有什么作為。

《南拳媽媽的夏天》

南拳媽媽

他們比周杰倫更像周杰倫，但從這張?zhí)幾哟蟮宫F(xiàn)的實(shí)力看，他們應(yīng)該能比周杰倫在未來(lái)做得更好，畢竟，周杰倫只有一個(gè)人，而南拳媽媽有四個(gè)人。

作為周杰倫幕后制作班底的這四位，音樂(lè)上的西化比周杰倫更要走得遠(yuǎn)一些，HIP-HOP的成分并不是占到絕對(duì)的主要，“紐約”的英式吉他曲、“嘻游記”的新金屬、“小時(shí)候”的抒情搖滾等等元素也在專(zhuān)輯中顯得比較的亮眼，歌詞上則比JAY多了一些淡淡的對(duì)往昔年華的追憶。

但整體而言，聽(tīng)他們的歌，還是會(huì)想到《葉惠美》，還有《七里香》的些許聲音。

回頭想想，拿他們和周杰倫比，實(shí)在也是沒(méi)有太多必要，但無(wú)論如何，周杰倫的全力支持，令南拳媽媽一出道就不可避免身處在他的陰影之下，如何擺脫他的影子，成為只屬于自我的南拳媽媽?zhuān)沁@支新樂(lè)團(tuán)必須面對(duì)的問(wèn)題。

《STEFANIE》

孫燕姿

休整一年后，孫燕姿重出歌壇，推出的這張新作給了所有關(guān)心她的人一個(gè)滿(mǎn)意的答案。

音樂(lè)整體的主流化和音樂(lè)元素的多樣化構(gòu)成專(zhuān)輯最顯著的兩個(gè)特征。孫燕姿和她的制作團(tuán)隊(duì)這次終于選擇了向主流的回歸，一大批旋律上口、節(jié)奏明快的歌曲，都是不錯(cuò)的流行曲，在幾張專(zhuān)輯不停嘗試所謂的自我個(gè)性后，孫燕姿現(xiàn)在終于老老實(shí)實(shí)地演繹一些老老實(shí)實(shí)的歌曲，事實(shí)證明這是正確的，太挑戰(zhàn)歌迷的耳朵，對(duì)于孫燕姿并非好事，而且，她也還沒(méi)走到可以隨意發(fā)揮自己個(gè)性的時(shí)候，學(xué)乖是必須的。

當(dāng)然，也不是說(shuō)《STEFANIE》就是四平八穩(wěn)缺少特色的作品，編曲的異常豐富和對(duì)諸多樂(lè)器的選用，讓幾乎每首歌顯得非常豐滿(mǎn)。

一張主流市場(chǎng)的悅耳之作，因此入選我們的年度最佳。