康熙繪畫(huà)瓷賞析

一、五彩乘槎訪仙圖大盤(pán)

高6厘米，口徑36厘米，足徑20厘米。敞口，弧壁，雙圈足，底部青花雙圈內(nèi)繪花押圖記。盤(pán)沿處繪五彩萬(wàn)字錦地六開(kāi)光琴、棋、書(shū)、畫(huà)、太極、寶劍圖。盤(pán)Jb處滿繪乘槎訪仙圖。描繪天宮庭園美景，五仙女游息其間，一海客乘龍槎來(lái)到天河。據(jù)西晉張華《博物志》傳說(shuō)天河通海，有個(gè)家住海邊之人，常見(jiàn)每年八月海上有木筏來(lái)，他便登筏到天河，得見(jiàn)牛郎織女。唐李商隱《海客》詩(shī)曰：“?？统碎渡献蠚?，星娥能織一相間”，便指此事。

康熙時(shí)期絢麗多姿的五彩瓷器，比之明代又有了很大的發(fā)展，制瓷匠師們把傳統(tǒng)的釉上彩工藝推向了巔峰。繪制筆法細(xì)勁古雅的“戲曲故事”、“神話傳說(shuō)”等古裝人物圖紋，是康熙民窯五彩佳器最具特色的繪畫(huà)題材。這些上乘五彩佳器，無(wú)論從畫(huà)稿的設(shè)計(jì)，精細(xì)的胎釉和艷麗的色澤來(lái)看，都不亞于“官窯”。

二、青花刀馬觀音尊

高42厘米，口徑14厘米，足徑15厘米。該尊撇口，長(zhǎng)頸，圓肩，腹下漸收。體形修長(zhǎng)，二層臺(tái)式外撇圈足。底施薄白釉，青花雙圈。此觀音尊為康熙中期青花瓷典型器，因形似觀音得名。尊口處繪開(kāi)光博古和鳥(niǎo)蝶圖，頸中部飾一周篆書(shū)百壽紋，頸肩處飾兩圈如意和回紋，底沿處飾一圈回紋，器腹?jié)M繪刀馬人物。尊正面繪一將軍騎馬舞刀率眾出城大戰(zhàn)敵寇；尊背面群寇敗陣而逃。整體畫(huà)面構(gòu)圖舒展巧妙，蒼松、城堡、山石布局錯(cuò)落有致，恰到好處，人物場(chǎng)面宏大。繪畫(huà)風(fēng)格受明末清初“四大家”畫(huà)風(fēng)影響，尤其蒼松山石筆勢(shì)縱放，甚為高雅。

該尊造型挺拔峻峭，胎質(zhì)潔白縝密。瓷化程度好，器物手感沉重。釉面白亮透明。青花發(fā)色嬌艷青翠，呈寶石般純藍(lán)色，深沉無(wú)飄浮之感。

康熙中期青花瓷以新穎多樣的器型、青翠艷麗的色澤和“青花五彩”而久負(fù)盛名。繪制戲曲故事和表現(xiàn)《三國(guó)演義》、《水滸》等軍事題材的“刀馬人”戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面圖紋，是康熙中期精品青花瓷器繪畫(huà)的特點(diǎn)。這種以傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，將歷史人物故事搬到瓷器之上，繪畫(huà)之工整、精湛，達(dá)到了元、明、清青花“刀馬人”瓷繪史上前所未有的高峰。

(編者注：歷代許多研究者都認(rèn)為流傳下來(lái)的《博物志》已非張華原作，乘槎事跡除《博物志》外，《荊楚歲時(shí)記》等書(shū)又將浮槎附會(huì)為張騫通西域的故事，在明清時(shí)期的銀酒槎及瓷繪中皆有張騫乘槎題材)

(責(zé)編：耕生)