李安這幾年

《臥虎藏龍》，不但揚名奧斯卡，而且贏得了票房，全球2億美元的收入，可以說拯救了哥倫比亞電影公司

他是推動華人電影工業的第一人，沒有他在國際上的成功，張藝謀也好、陳凱歌也好、吳宇森也好、周星馳也好，在西方都不會有機會，沒有美國公司會敢于投資。李安在電影商業上的貢獻，超過李小龍與成龍

保安說，就連克林頓來的時候，都沒這么多人

整整40天沒回臺灣了，回來就聽到李安獲獎的消息，可是，《斷臂山》這部電影，我還沒有看到。

我跟李安感情不錯，當然，跟他感情不錯的人有許多，我與他相似的地方在于我們都在同一個位置、都在全身心地投入。

他這個人很和藹，《推手》出來的時候我幫過他，后來這部影片在臺灣獲得了金馬獎最佳導演等8個獎項的提名，并獲得最佳男主角、最佳女主角及最佳導演評審團特別獎。他特意站在頒獎會的門口等我，向我敬禮。他是一個很懂得感激的人，尊敬朋友，誠懇謙和，這是他一貫的對人態度。

后來我們的碰面，大多是在各色各樣的電影節上，每次見到，都很高興。

那年我帶著幾個臺灣演員去參加戛納電影節，正好趕上李安《冰風暴》的內部晚宴，大牌明星悉數到場：凱文·克萊恩(Kevin Kline)來了，西戈尼·韋弗(Sigourney Weaver)來了，克里斯蒂納·里奇(Christina Ricci)也來了……但是他在主桌上全部安排的是我們這批中國人，他沒有跟自己的演員坐在一起、而讓家鄉同胞被邊緣化。

《臥虎藏龍》的慶功party上也是一樣，他一再地請我去主桌，我覺得不妥，力辭，可是被硬拉過去。明星們人人都認識，但我坐在那里，恐怕就會有人要問“她是誰”。當時楊紫瓊、張震、章子怡和我一桌，主桌上安排的都是華人同胞，而不是哥倫比亞或者華納的老板。這令我非常感動。

前些日子去耶魯大學開一個臺灣電影研討會，這是臺灣電影進入學術圈子的一個重要會議，后現代大師弗雷德里克·詹姆遜也在現場，會議持續了3天，最后一天，又見到了李安。

李安是作為臺灣的嘉賓出席會議的，他帶了一部華語電影來放映，是胡金銓的《大醉俠》，他的意思很明顯：看完《大醉俠》，你就會明白《臥虎藏龍》與《大醉俠》之間的關系。因為李安的到來，整個會議場被圍得水泄不通，保安不得不維持秩序，不讓更多的人進場。場內已經沒有任何位置，過道上擠滿了人。最好笑的是連窗子外面都掛了一串人，個子矮點的爬不上去，個子高點的腳不著地地趴在那里。這些人中的大多數并非耶魯大學中的亞裔留學生，而是金發碧眼的老外小孩，可以想見，在他們的心中，李安并不僅僅是華人導演，而是一個國際級的電影導演。保安說，就連克林頓來的時候，都沒這么多人。

李安一出場，完全是凱旋式的文化英雄的姿態，現場掌聲如雷。我相信現場的每一個華人，都會為之驕傲。

以平起平坐姿態與西方文化交流，李安是第一人

李安這幾年特別辛苦，這是他不愿隨俗的緣故。他的每部片子都在嘗試新的東西，從《推手》到《喜宴》到《飲食男女》……每一部影片的成就都攀升一大截，直到《臥虎藏龍》，不但揚名奧斯卡，而且贏得了票房，全球2億美元的收入，可以說拯救了哥倫比亞電影公司。

他始終不愿意重復自己，在此之后，他拍攝了《綠巨人》，他沒有把這部電影拍成通俗的科幻片，而是試圖表達一種更為復雜而深刻的東西，這部電影是他的另一次飛躍，雖然遭受到商業上的挫折，但實驗性很強。

再后來是《冰風暴》和《與魔鬼同騎》，他的每一步都不是順著現成的路往下走，他總是要拐個彎，去走更為艱難的道路，去拍更加吃力的電影，但他的表現卻并不因此遜色。包括他拍《理智與情感》，雖然沒有得到世俗意義上的票房認可，但是卻贏得了口碑。我以為，《冰風暴》是美國最被低估的電影，這些實驗性的電影，在電影史上的位置，不亞于《臥虎藏龍》。

《冰風暴》中，李安用犀利的觀察力，表現了土生土長的美國人70年代的特殊文化氛圍、年輕人與家族長輩之間的疏離感。《綠巨人》雖然有好壞的爭議，但依然是一部有勇氣的電影。綜觀李安的電影，挑戰傳統、表現年輕人的叛逆以及年代一代面對父權、威權所感受到的挫折與痛苦，始終是電影中的一種重要情緒。這也許跟李安本人的生活經歷有關。《推手》和《喜宴》用一種諧噱的、正面的方式，來表現一個父親的尊嚴與關愛；《臥虎藏龍》中也有上一代與下一代之間價值傳統的矛盾。《斷臂山》我還沒有看到，但是從內容上來看，依然是年輕人的原欲如何受到社會普遍文化價值觀的壓迫，在意識形態的無上威權之下，身體與情感遭受壓抑。這是李安導演完整人生觀的不同類型的表現方式，是李安導演始終的創作興趣所在。

李安的電影，與他的人格、品格是一致的。他從一開始就進入最高潮，但是從來沒有改變過謙和的姿態。能夠將中國電影和華人文化帶到西方，并超越東西方的文化障礙，以一種平起平坐的姿態與西方文化相互交流，李安是第一人。

從商業角度來講，他也是推動華人電影工業的第一人。沒有他在國際上的成功，我想，張藝謀也好、陳凱歌也好、吳宇森也好、周星馳也好，在西方都不會有機會，沒有美國公司會敢于投資。李安在電影商業上的貢獻，超過李小龍與成龍。武打明星把中國的身體文化帶到西方，讓老外們瞠目結舌地看到原來中國人的武打上下可以那么諧調、力道可以那么強，速度可以那么快，這只是一種器官上的欣賞。李小龍的跨文化意義在于他贏得了中下階層和弱勢文化的認同，但是李安把一種典型中產階級的、正統的儒家文明帶到了西方，他已經不只是臺灣的導演了，他成為了整個華人導演圈在國際的一個符號。