紅藍白

著名導演克日什托夫·基斯洛夫斯基（1941—1996）是名副其實的人性大師，在冷靜、客觀、沉重的細膩中展現(xiàn)現(xiàn)代人心底的那份痛苦、渴望，用包蘊著宗教哲學精神內(nèi)涵的戲劇性故事情節(jié)表達了自己對當代人生存狀態(tài)的深刻理解。被譽為“當代歐洲最具獨創(chuàng)性、最有才華和最無所顧忌的”電影大師，還有人認為這一名字代表著歐洲的心靈。他的影片被認為“既有伯格曼影片的詩情，有又希區(qū)柯克的敘事技巧”。基耶斯洛夫斯基不擅長編故事也不喜歡靠煽情來打動人，他所關注并終生探討的是個體的精神世界。

在1993年至1994年間，基斯洛夫斯基與多年搭檔的好友編劇克日什托夫·皮斯維茲律師一起，完成了著名的電影三部曲系列——《藍》、《白》、《紅》（被影迷奉為顏色三步曲），立刻轟動國際影壇。影片的立意源自法國國旗的三種顏色，分別是代表“自由、平等、博愛”。《三色》系列是基耶斯洛夫斯基充滿人道主義和人文思想的巨作，他的作品毫無例外是對現(xiàn)實的追問，以細致而精密的情節(jié)來講述故事，從普通人的人生命運中闡釋他對生命的尊重和見解，宿命和宗教是不能缺少的。眾所周知，藍、白、紅分別代表法國大革命的三大主題：自由、平等和博愛。在電影中，無論出場時的長短，基耶斯洛夫斯基都將主人公的位置給予了女性，也許是因為她們更脆弱一些，更能體現(xiàn)憂郁、尊嚴與真誠。

這三部曲就像一幅幅經(jīng)典名畫，是可以反復觀看、思索玩味的，它們吸引人不斷深入再深入，進入再進入，去一同體驗和經(jīng)歷主人公愛情理想的被毀、精神的陰郁，從而深沉地不斷地對人生，以及對人性進行思索、探究并產(chǎn)生對真、對美、對愛和對光明的向往。

【影片介紹】:

·顏色三步曲之《藍》【藍色情挑】——藍色憂郁，象征自由的天使

導演：克日什多夫·基耶斯洛夫斯基

主演：朱麗葉·比諾什

貝努特·里格恩特

1994年法國愷撒電影節(jié)最佳女主角、最佳剪輯、最佳音響獎

1994年西班牙戈雅電影節(jié)最佳歐洲電影獎

1993年威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎、最佳女主角獎、攝影特別獎

1993年洛杉磯影評人協(xié)會最佳音樂 獎

《藍》——【劇情簡介】：

藍色是深入人世的沉重與遍體鱗傷的自由

作曲家之妻朱莉在一場車禍中失去了丈夫和孩子，這沉重的打擊使她一蹶不振。她把自己封閉起來，幾乎與世隔絕。一份她自以為已經(jīng)毀掉的樂譜落在丈夫生前的好友奧利維耶手中。出于不讓杰作湮滅的好意，奧利維耶通過媒體將其公布于眾。不料此舉竟牽出一位幕后人，那就是朱莉不知其存在的情敵，而且她還得知這個女人正懷著她丈夫的孩子，這更使她痛苦的心靈雪上加霜……最終，她們純真的相見，愛的包容促成彼此對自我的拯救。

《藍色》(評析)

《藍色》以詩意酣暢的憂郁格調(diào)講述了作曲家之妻因車禍痛失丈夫與愛子的悲傷。對往昔的追憶本已使她在生與死的兩難中徘徊不定，而她更大的心理創(chuàng)痛卻是在處理亡夫遺作時發(fā)現(xiàn)了他生前的艷遇……宿命感傷溫情彌漫的《藍色》，其故事內(nèi)容明顯地已被賦予了哲學內(nèi)涵，體現(xiàn)了導演強烈的主體意識。他憑借了精巧的戲劇性故事表現(xiàn)著當代人的生存狀態(tài)： 同一時空(社區(qū)，國家乃至整個世界)中，平行的個體彼此間敷衍出了不同的生命事件，他們的命運往往會相互影響，其程度往往超出他們自己的理解。年輕美貌的法國著名女星朱莉葉特·比諾什在片中出演女主角朱莉，她氣質(zhì)憂郁，因此，平添了影片的藍色主題氣息，她本人由此獲最佳女主角獎也確是當之無愧的了。

·顏色三步曲之《白》【白色情迷】——白色深情，意味著平等的圣靈

導演：克日什多夫·基耶斯洛夫斯基

主演：伊比格尼埃夫·扎馬霍夫斯基

茱莉·黛爾比

1994年第44屆柏林國際電影節(jié)最佳導演獎

《白》——【劇情簡介】：

白色是尊嚴和平等，及質(zhì)疑現(xiàn)實中脆弱的平等！

波蘭發(fā)型師卡洛隨漂亮的妻子多米尼卡移民法國，不會說法語沒有工作、尊嚴和金錢，進而喪失了性能力并被妻子以此為由離了婚，金錢也被卷走，被通緝的時，他給前妻打電話卻聽到放浪的喘息聲。他極其狼狽地躲藏在一個老鄉(xiāng)皮箱里回到波蘭。在家鄉(xiāng)，他成功了。“今日今時，有了錢還有什么買不到。”于是他裝死，讓前妻繼承財產(chǎn)，在喪禮上他看到她在憂傷地哭泣，感到了妻子身上尚存的愛情。晚上，他突然現(xiàn)身，多米尼卡發(fā)現(xiàn)卡洛未死，且奇跡般地恢復了性能力，不僅驚喜交加。誰知次日清晨，她竟以莫名其妙的罪名被警察帶走了……

《白色》(評析)

《白色》是頓失一切后的空白或者純潔如雪的流離，它也是一部關于質(zhì)問靈魂的電影。與宿命感傷，溫情彌漫的《藍色》相比，《白色》顯得幽默詼諧得多了，但是主題內(nèi)涵的相似性，同樣使該片承載著一種“黑色幽默”的意味。影片情節(jié)表面上看似演繹著一對異國男女的愛情悲歡，但其實質(zhì)卻滿含著男主人公對人的尊嚴和平等權(quán)利的追求，這也正符合了白色象征平等的內(nèi)涵。

卡羅爾追求平等權(quán)利的初衷是令人奮進的，但是他一旦事業(yè)有成，卻用其作為手段，打著平等的幌子來進行預謀已久的報復。復仇的心理最后演變成了瘋狂的毀滅，那無疑令人驚懼的，象征著平等的白色已被現(xiàn)實的齷齪玷污，新的所謂的“平等”卻是在冷酷的情境中達成。這對并非無愛的男女之間的復雜沖突，鮮明地表現(xiàn)了創(chuàng)作者的主體意識。在“黑色”味頗濃的戲劇性情節(jié)中，我們可以隱隱地感受到導演對人性，對平等的獨到理解和深入探究。其實，從更廣的意義上來講，卡羅爾與多明妮戈這對異國男女之間的情感沖突，在“平等”的命題中也蘊涵了東、西方之間政治，經(jīng)濟和文化上的巨大反差與碰撞。

·顏色三步曲之《紅》【紅色情深】——紅色激情，代表博愛的女神

導 演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

主 演: 伊萊娜·雅各布

簡·路易絲·特蘭梯南特

1995年奧斯卡最佳導演、最佳編劇、最佳攝影提名

1995年英國電影金像獎最佳導演提名

1995年法國愷撒電影節(jié)最佳影片提名

1994年洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片

1995年芝加哥影評人協(xié)會最佳外語片

1994年美國影評人協(xié)會最佳外語片

1994年紐約影評人協(xié)會最佳外語片

1994年波士頓影評人協(xié)會最佳外語片

1994年法國戛納電影節(jié)最佳影片提名

《紅》——【劇情簡介】：

紅色是真誠和博愛，以及無法企及的溫暖絕望

年輕的時裝模特瓦倫汀每晚與英國男友以電話傳情，然而感情卻存在暗涌。某晚她在街上撞傷了一頭狗，由此而認識了狗的主人——一個悲觀厭世、喜歡竊聽鄰居電話和窺伺鄰人行動的法官。富有愛心的瓦倫汀遇上了冷漠苛刻的法官，產(chǎn)生出奇妙的火花，相互得到了一些有關人際關系的啟示，并且成了忘年之交。另一方面，奧古斯特是瓦倫汀的鄰居，二人經(jīng)常擦身而過，但咫尺天涯，總不相識。這是一出關于命運與機緣及孤寂與溝通的電影，美得驚人的攝影、震撼人心的音樂及出色的演出將抽象的概念變得明晰流暢，直撼人心。

《紅色》(評析)

“紅色”象征著博愛。這三部曲的導演基耶斯洛夫斯基曾說：“最接近人道精神的是博愛，而我們是可以博愛的，因為我們總是在目光中顯露出慷慨。”他的這番話是可以引導我們?nèi)ジQ探《紅色》的底蘊的。

在道德內(nèi)涵上，這些看似離奇的故事情節(jié)實際上已成了導演流露極富哲理意味的主體意識，表現(xiàn)當代人生存狀態(tài)的信號了，它們的底蘊也因此是很值得觀眾去挖掘的。 值得注意的是，在基耶斯洛夫斯基看來，作為高科技產(chǎn)物的電話不僅不是人與人之間情感交流的工具，相反卻常常令人陷于猜忌和困頓之中。密如蛛網(wǎng)般的電線兩端的人們，常常會借助話筒來傷害對方，彼此遭受創(chuàng)痛。

同時，這是一部關于青春寬恕的電影。老法官整天竊聽鄰居的電話，以此來證明人世間充滿了欺騙和不信任。瓦倫提娜的介入讓法官看見了純潔和光明，幡然醒悟，重回真實世界。與此同時，奧古斯特的經(jīng)歷幾乎就是法官的翻版。他失戀之后，決定到英國度假，在海上受到風暴的襲擊，患難后與同船的瓦倫提娜終于都找到了彼此愛的歸宿，最后，瓦倫提娜和奧古斯特被定格在一個長鏡頭里。并且在《紅色》的片尾，一場海難事故中只剩七位幸存者，他們中的六位都是《藍》《白》《紅》三部曲中那些善良的人們。他們被搭救上岸時的情景和名單從老法官注視著的電視機屏幕上一一閃過。這個意味深長的結(jié)局充滿著希望和幸福，那艘遇難船也變成了另一種意義上的“挪亞方舟”。