難得“官人”是詞人

共和國歷史上有元帥詩人陳毅、將軍詞人肖華、將軍書家張愛萍、將軍文人黃華等。這應是老一輩了，一定還有不少人為我所不知，這里只能示歉。晚一輩中省部級以上的領導人中我只知前文化部部長王蒙是著名的一流作家、大家，現任外交部長的李肇星近出了兩本詩集，是詩人無疑。再進一步我就無從了解知曉了。江蘇的原省委副書記，現任江蘇省文聯主席的顧浩先生是位卓有成就的詞人，這我了解，他曾贈我一本詞集《江海濤聲》。

我與顧浩先生是同鄉，都是南通人，他的這本詞集用了《江海濤聲》，使我倍感親切。其實我與他早就神交了，我來江蘇人民出版社工作時，知他也從事過文化系統的領導工作。

詞人顧浩在他的《江海濤聲》詞集的前言中這樣寫道：“這是我繼《金陵春草》后的第二本新古體詞集……這里，我主要寫了一年半來我在江蘇大地上的所歷、所見、所感。因此，我把這個集子定名為《江海濤聲》。”

他還說到，他的這本新古體詞集是投石問路的。

這里我不想就新、舊體詩詞說什么話，我只想談談這本詞集讀后感。

詞人以“肝膽豈容偷換”(見《東風第一枝·紀念抗日戰爭勝利五十周年》)之情，懷寫出了與前集同等的32篇詞作，真“攜卷凌波行吟”(見《一萼紅·深夜夢荷記》)。他的詞作無論哪一首皆不見官氣而恰恰充滿詞味、充滿平民精神、充滿對自然風物、對祖國建設景象、對社會美德等等的抒懷歌吟。

云霞起，

半天紅遍，

一展翠袖如錦。

歌田園果掛，

慧眼生銀，

巧手堆金。

頌飛輪歡舞，

鑄精品、萬千柔情

贊杏壇細作，

哺得綠苗成林。

……

引自《鳳簫吟·江蘇女兒贊》

實際這是獻給第四次世界婦女大會的。詞人以優美純熟的詞的語言生動感人地描繪了工、農等各界婦女的優秀風貌，并同時進行了由衷贊頌。用云霞紅遍半天喻指婦女半邊天，展翠袖則如錦，金銀出自慧眼、巧手……多么恰切美妙地表現了婦女呵！這首詞的格調清新，語言上乘。他以詞人情感看待生活、看待世事風物，思考創作，這美妙的詞的語言也就信手拈來。“丹桂緣客香”(見《風流子·賀第三屆城運會》)，丹桂因客人的到來而飄香，不用說這是在金秋時節，敢說客、主見此句都會心曠神怡。“弄虛最怕和聲寡，相隨有冷雨?！?《見霜葉飛。秋山飛紅記》)：詞人甚講真誠，弄虛作假必然孤立并伴凄冷，“萬木飛紅”，那是生機無限。待來年，“一旦召喚，再生高處?！痹~人是寫秋光秋意，他未一般泛泛而寫，而是抓住了“孤”與“眾”，“衰”與“發”寫出了自然規律和人生哲理，抒發了“應記陽光暖照，層林初醒，新綠盡染芳樹。”然卻“獻身常恨難稱多”的寬廣胸懷和恪盡職守的奉獻精神。藝術趣味誘人，手法高明。

詞人顧浩先生在擔任省委重要職務期間，常陪同黨和國家領導人到江蘇各地視察，他的詞興未減，佳作連篇，他在《浪淘沙慢·陪同楊尚昆同志視察太湖》的詞中寫道：

碧波三萬六千頃

戲天弄地。

力托飛舟，

凌波出沒。

胸懷闊，

容各類競發，

直落得魚歡蝦喜。

……

真筆底波瀾，美不勝收。浩瀚的太湖碧波是戲弄天地的，多大的氣勢，而舟船都努力托舉著乘風破浪向前，深含寓意中催人想到水的力量、波濤的力量，同樣氣勢不凡。壯志蘊育胸懷宏闊，容得各類自由競發，那還不是滿目魚歡蝦喜的豐收景象呵!詞人分明是借寫太湖風光，抒發改革開放的情懷。他是在進行工作視察的同時進行著藝術視察，又是一番“魚歡蝦喜”的豐收。這類詞作集中較多，首首漂亮，耐人尋味?！胺魅ヒ轨F，喚來晨曦，升騰起、太空一球！亮遍了——眾山河、重霄九。灑向人間都是暖，因見得春風楊柳?！?見《大有·連云港日出》)我見過海上日出、泰山日出的散文名作，詩作也見過一些，但如顧浩先生如此寫的海上日出，在我的閱歷中尚未有。將太陽喻作太空一球，既亮遍地上的山河，又亮遍天上的重霄九，向人間灑的盡是溫暖。為何呢?因有春風楊柳的春色，太陽也樂得一照，真可謂妙筆生“日”！他是這樣地關注著大好自然，關注山水風光、國計民生。在生活中自然中他覺得他就是普通一員，是以一顆平常心去看待一切，有寫詞的靈動，他便揮筆疾書，這樣的詞作不帶官氣，沒有居高臨下，也只有這樣投入寫作才能出佳作。他的《漢宮春·陪同宋平同志登徐州觀景臺》，依然是心系情牽著歷史與變革，“群燕低回，尋不到去年家園。干戈地，幾番拼搏，贏得商賈云翻……更有來者，展宏圖，揚鞭征鞍?！闭粘Ｇ樗麑憣懪c宋平同志的個人情誼也未嘗不可，但他的注視點不是這些，全然地投向了一個詞人應當投向的地方，就此點而言，當得到人們的尊敬。他尊師愛友，在這方面也寫下了令人稱道的佳作?！洞錁且鳌ぶ星飼选分杏羞@樣的詞句：“家中久違，夢里常見，九回柔腸相系?？v霜風似剪，也休斷手足之誼?！庇谑恰扒宀枰槐?，新話千題！”直至“真情泉涌，滿月偏西。”如此寫朋友之情，可見深篤真誠，也不見一點官氣。他的老師錢仲聯九個壽辰暨從教七十周年時，他填了《千秋歲》一詞，詞中盛贊老師的治學精神，“攀高山，搏學海。窮舉世煙靄，寬周身衣帶。填空白，墨香飄過重洋外！”同時也滿懷深情抒寫了對老師的敬頌，敬頌他“桃李花，開不敗……再遙拜：夢苕庵里春常在?！痹~人在詞中所顯露的光彩不說，這種平視人生，仰視知識文化的尊師之情懷，當應引為學習榜樣。

顧浩先生的詞在語言上的成功抑或為成就，可從他的每一首詞作中都能見到。因而我在前面也順便提及了一些。這里想著重說一說。他的《千秋歲引·瞻仰周恩來故居》中有這樣的妙句：

一物一瞻一長嘆，

一事一詩一禮贊，

一生一代一風范。

英姿颯爽離塵世，

豐碑巍峨矗人寰。

不用我去多評述了，我國傳統詩詞中歷來有妙用數字的佳作，如“白發三千丈”，“飛流直下三千尺”，“一枝紅杏出墻來”等等，不勝枚舉。但用這單一的“一”字連寫三句，句句精彩是令人稱絕的。周總理是78歲辭世的，而他卻用了“英姿颯爽離塵世”，這“英姿颯爽”也令人掩卷稱絕，把對總理的崇敬年輕化了，那就是他精神永遠不死，這種用句不但絕，還妙，還奇呀!“花紅見取烈士血，果甜解得將軍賦。”(見《燭影搖紅·紀念蘇中七戰七捷五十周年》)，這對仗之工整，節調之鏗鏘，真讀誦皆各有趣味，十分難得，更重要的是其十分恰切地概括了先烈精神。

“峰頭一顧，便勝卻多少畫圖！”這是他的《宴山亭·紫金山》中的詞句，詞人登臨紫金山如何“便勝卻多少畫圖”呢?原來他前面接連提問“何時出世?幾朝過眼?”問后自己作答“堆起經綸無數。”確實紫金山歷經滄桑經綸滿身。詞人筆鋒一轉又寫出了：“層林為伍，大江作伴，留得青春常駐”的優美詞句，這些歷史的自然的鋪墊已相當豐富多彩了，但詞人并不滿足，還不如親自登臨好好看看，這一看便省卻了多少傳言圖解呀!深含著藝術化了的實事求是不說，這一句真有千鈞之力，讓人的心為之一顫：警言呀，享受呀，享受這藝術中的思想趣味呀。接著詞人又追溯歷史進行了抒發，從三國孫吳到蔣氏王朝，結句他用了“凝佇，滿目風光空千古！”這又將情緒倒過來傾倒了，這么美好的紫金山，可惜了往昔！可惜了空對這么漫長的歲月，如此“倒訴”，也是怒訴，與前面的“便勝卻多少畫圖”相映照了。其意趣又橫生了枝蔓，催人心潮難靜，浮想聯翩。這就是詞人顧浩先生的詞句魅力。

顧浩先生的語言十分平易、好讀、易懂。他繼承了白居易的遺風，女刁孺皆曉。但平易不等于平淡、淺俗，他的語言是在豐厚的文學修養基礎上經反復錘煉后方遣派進每一首詞中的。得當得體不說，也得意、得妙、得趣、得志。將其想表達傳輸的盡一一發揮淋漓了?！疤焯玫?，展開盛世圖。”“跨上快車道，遠大目標在近處。”(見《斂器近·寧滬高速公路》)。天堂蘇州展建設藍圖，這景象自不必說是在天堂上建天堂，高速路上開快車，自不必說遠大目標很近很近或漸近漸近了。平易而充滿回味。他在《江神子慢·三峽工程工地巡禮中》又這樣寫道：

群峰云里列，

巍巍然，

支九霄宮闕。

長流切，

未曾歇，

滔滔直指吳越。

氣和日，

潤物載舟情難抈；

怒生時，

每使千村蹶。

七秩三起宏圖，

耿耿此心怎說！

他用了充滿書卷氣的語言，當然也奇妙得讓人嘆服，高聳的群峰支起天上宮殿，其高不說也太浪漫有意味了，此等用語實難得，興許是我寡聞了。三峽壩斷了長江，他用了“長流切”，又“未曾歇”。這一“切”，未“歇”用得氣蓋山河不說也太準確傳神了。這還未罷，他又讓長流滔滔直向下游勝利進發了。利用長江，又不廢長江完美無缺，理合情合，難以挑剔。他還未罷，又想到江和悅的載舟、江犯怒的起災，但反復醞釀規劃的三峽工程，是耿耿為國之心所驅動，沒說的已大勝在握，前程似錦了。

無論平民化語言或書卷氣語言都是那么精彩紛呈，沁人肺腑，動人心魄。然這等詞句不是輕易可得，正如他的詞中所云“新詩若耐百回讀，燈下夢里吉次改”(見《秋霽·秋月偶感》)。例句尚多，只得就此打住了。有機會我愿專題再論。

在把握意境方面顧浩先生也是高人高手。詩詞之意境說，各家各派認識不一，我認為是思想(境界)、情感、趣味、形景、構架、表現等的總和，所以這不是件簡單事，也不是件易說事，更不是件易做事。他的懷古詞《湘春夜月·屈原祠前》創造了這樣一種意境：

雨紛紛，

驟然思潮滾滾。

滔滔萬里大江，

滴滴潤詩魂。

千古高山重重，

紫氣騰騰，

熏忠骨錚錚。

讀篇篇騷詞

浩浩長風，

點點淚痕。

屈原秭歸故里在長江之畔，詞人借助五月時光悼屈原的“雨紛紛”而使思潮驟然翻滾，又與滔滔江水相接，滴滴情系詩魂屈原……最后又化作“點點淚痕”，詞人抓住了“雨”、“江”“淚”這三種與水相關的意象(或形象)緊緊與屈原的投江相融，與悼念屈原的情懷相融，與血液、與思緒這有形無形相融……創造了一種何等纏綿不絕、與陰雨、與長風、與淚與血共存的懷念屈原這位中國詩魂、忠魂、芳魂的不朽意境，這意境是高潔、純真、動人的，這意境是被懷念者和懷念者共享共存的。

他的《月下笛·友人弄笛記》所創造一種意境，則又是另一種豐滿、另一種充盈、另一種特色：

星河橫空，

洞笛橫口，

壯懷若許。

眼中心里，

煙波蒸騰無重數。

應是飛鏡未曾磨，

還照個、清白如故

然長管傳情，

七分激越，

三分酸苦。

回顧，

坎坷路。

雖佳音超絕，

偏有人妒。

幾番風雨，

倒也催發成樹。

細詢深問前賢事，

各肝膽、一樣清楚

身兒正，影兒斜，

萬劫不改爾素。

古有白居易寫琵琶女的名作，現代詞人顧浩先生寫了一個今天的笛手男(女也可)。他同樣寫了他{或她)的高超演技和坎坷身世。起句借星河橫空，引出笛子橫口，詞人讓其大抒壯懷、讓其將非凡經歷和經此磨練而成的我的正直、清白之音奏出，然卻激越中含著酸苦。這位笛手雖技藝超群卻受人嫉妒，但其還是堅韌地照走自己的路，終有建樹。詞人與其細細交談了，知情后慨然嘆喟；遭遇真讓人同感啊，但身正不怕影歪，再多的劫難也是我行我素。

這首詞創造了在一個萬籟俱靜的星月之夜，笛聲與人交談、人與笛聲交談、奏者與聞者交談的三重交流的美妙動人境界，雖無“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情”，但那“長管傳情”已延伸無限，傳送遙遠，那就將“眼中心里”的一股腦傾吐吧。正好月兒照著人影，也正好讓詞人借此發揮，怕什么呢，影兒斜著你不照常奏出連綿不絕的佳音，美化了這個讓人迷戀的夜晚么?生活多么美好！知音多么可貴!珍惜吧，詞人以音樂般的語言在說。

顧浩先生的詞優長之處甚多，我之所見道不定外行，更難免不當，萬祈涵諒!詞人在前言中說到他是“投石問路”的，我認為是投“玉”了。我喜收藏，如再投我便再收了。當然，如詞人也坦言稱是探索中的“新古體詞”，不會就一下臻美，不太講平仄，但講“填”詞，保留了原詞的格式，我以為這是種創新(包括用了新文學的標點)，不妨就這么填下去。現在不少新格律詩也這么辦了，不講平仄，只留格式。今后或許就這么走下去了，因平仄太束縛人了。這些探索無可厚非。我倒想要說，在“填”詞中必然要受字數束縛，從而影響了思路情緒的通暢，如寫時不妨先不管字數而將想抒發的意思傾瀉出來，然后再去理會文字多少，說不定會更現佳句，更見佳境。另有些地方能見出是詞人繁忙之中的急就章，個別詞語還可錘煉得更恰切準確些。最后有個建議：一、詞是長短句，新詩亦然，如不去多考慮詞，作些新詩我看也會大獲成功。二、詞人的詞填得如此上乘，如寫新格律詩，我想也一樣上乘。先生何妨一試?