蘇北散文的品格

小說作家要心腸狠毒，惟其如此，才能讓該死的死，該毀的毀，才能推進情節的進展，寫出人物的命運(小說作家大都品質不好或行為乖張，可說其源有自，鄙人乃其中不太突出的一位，也是最沒出息的一位，即是一個反證。)。散文作家要心地善良，亦惟其如此，才能在庸常的生活：扣剔出偉大的愛，在渾濁的人世中發現晶瑩的美。兩種制作，即便是同一材質，也得是兩種手段。作品是作家的心性與題材、體裁的契合，這道理不能說是多么的艱深。

然而，臨到一位具體的作家，一本具體的書，再自負的批評家，也得收回他的武斷。人已的不同，猶如天地的差異。你得小心不能踩了誰的尾巴，還得小心不能損了哪路神魔的香火。謹慎地探求，精密地論證，結果——有結果嗎?結果還是一個難盡人意。所以發這樣一通感慨，不是因為下面要評的這本書，實在是因為以往心頭的郁結，不能不一吐方快。

作家蘇北，我是認識的。一個厚道而聰穎的安徽青年。我認識他是通過北京的龍冬先生，一個和他年歲相仿的青年作家。兩人都是汪曾祺的極度崇拜者，說起這位當今文壇的隱逸，嘴里似乎都有哈喇子要流出。我對汪先生自然是敬重的，卻說不上多么的尊崇。說到底，汪先生是一個舊文人，他的寫作確如他所言，是“獨特的一份”。那是因為時代已進入現代，而他用的還是六朝筆記小說的筆法，時勢已然流變，我自巋然不動，想不獨特怕也不易。我對他的《沙家濱》里那幾句唱詞的欣賞，遠遠要高于對他所有小說的評價。他是沈從文的學生，別人都以為他是得了沈氏的真傳，實則大謬不然。沈從文初到北京，除了一筆好字外，沒有多少文化知識，但他有靈性，但他好學不輟，而且是取法契訶夫、屠格涅夫這樣的近代小說名家，也就是說，他是向往現代且師法現代的。汪曾祺不然，他是西南聯大的學生，時勢已進入現代，起初未必不向往現代，然而，時勢不給他這個方便。蟄伏三十年后，人文俱老，只能拾掇起先前或許不屑的舊行囊，匆匆趲行于這短促的暮途。在他是不得已，或許是不經意，也是解放后對五四新文學傳統的滌蕩與疏離，使之一夜間便暴得大名。本來是不妨一哭的僥幸，卻成了當代不可或缺的異數。一個是往前走，一個是往后退，其間豈可以道理計。

這樣說，一點也不妨礙蘇北的品格。對一位菜場刮魚鱗的女孩的關愛(《刮魚鱗的小姑娘》)，尚且顯示了作家柔情似水的心腸，何況是對這樣一位也還高雅的當代隱逸之士的欽仰?瀆蘇北的散文，由不得我就想起了包斯威爾的《約翰遜博士傳》(我沒有什么外國文學知識，不過是前些日子剛翻過此書)。蘇北對汪曾棋的欽仰，真的可堪比包斯威爾之于約翰遜了。據他說，在北京某報供職的四五年間，幾乎每個星期都要去汪家，有時一星期就去了幾次。確也是的，像送稿、裱字畫這樣的瑣事，汪先生也托蘇北去辦。這種近距離的觀察，加上作者暢達的描述，讓我們看到了一個世俗的，也更其可愛的汪老頭。是實錄，也是創造，注入了自己的情感，調動了自己的手段。我曾讀過一本汪氏的傳記，一位據說對他也還稔熟的同鄉寫的，比起蘇北的這些瑣記，只能說那是一個可敬的大作家，而蘇北筆下則是一個可以親近的藹然長者。從這個意義上說，這本散文集真可說是一部汪曾棋的外傳。這書名就是得之其中一篇寫汪氏的文章的名字。書中有一少半篇幅是寫汪氏的，就是那些不是寫汪氏的，不知怎么一下，也會躥出汪氏的身影。比如《異人異事》中的一節說到“賣書”，寫著寫著就寫到了汪曾祺。

可貴的不是尊崇，而是有選擇又不避諱。比如“《沙家濱》署名事件”期間，蘇北去了汪家，看到了汪氏氣憤煩躁的一幕：

先生為我沏上茶，兩人剛點上煙“對吹”時，電話鈴響了。電話中，先生沒說幾句，臉就沉了下來，顯得很生氣。先生在電話中大聲說：“他們來頭很簡單，就是沖著我汪曾祺，完全是訛詐!”我聽了半天，聽明白了，又是為《沙家濱》劇本署名的事。

“我可以向某某同志家屬道歉，但我們這些人精神損失誰來賠!”先生最后說了這么一句撂了電話。坐回沙發，顯然還有些激動。(《亦有蹙眉處》)

如果說這兒還有為汪先生辯白的意思，那么下面這段文字無妨說是揭露了：

孫犁的作品，影響了中國當代一大批作家，其中包括汪曾祺。汪先生成名后說過：外國作家對他影響較大的有阿左林、契訶夫、伍爾夫；古代作家有歸有光；現代作家是魯迅、沈從文、廢名。其實，還應當加上刊、犁、只是汪先生自己名氣也不小了，有點不好意思說。覺得孫犁同志同他年齡差不了多少，說了來“丟份子”。(《寂寞孫犁》)

蘇北已然是一個成熟的散文作家。再說他的語言、取材，已沒什么意義，我注意的是他為文的品格。對于一個成熟的作家。往后成就的大小，決定于他為文的品格，與為人的品格倒沒有多大的聯系。這山就是為什么好些惡棍登上了文學的峰巔，更多的忠愨之士只能望而興嘆的原因。各有所求，也就各有所歸，文學史畢竟不是忠良傳也不是節婦錄、為文的品格與為人的品格，有所關聯而又時常相左。同樣是自信，為人要的是偉岸，為文卻不妨自虐。同樣是謙虛，為人要的是莊重，為文卻不妨輕賤。蘇北是自信的，也是謙虛的，有這樣一句活可以同時說叫這兩種為人的品格：“我寫了十幾年，雖毫無成就，但找對門己的閱讀能力是自信的。”但他在寫文章時，卻能自嘲自諷，自輕自賤。比如這樣一件往事

我上小學二年級時頑皮得不行。一日與一個女同學吵嘴，趁她不備，我猛地揪了一把她的長辮扭頭就跑 這女同學肯定被我這一把扯痛了，回頭死傘追我 我因為長得矮胖，哪里跑得過她那兩條長腿，眼看就要被追上。我就聽后面一位同學大喊：

“褪下褲子!”

我情急之下，撥過頭來，一下將褲子褪到腳踝，絆著兩腿迎面向她跑的方向走來。那女同學見狀，刷的一下臉通紅，雙手掩面扭頭就跑、我哈哈大笑。那個快樂!

這是寫小時候的事。就是寫到長大以后的事，也有這樣的精彩之筆。難得。我就是看了這些文字而喜歡上蘇北的。也正是看了這樣的文字，而認識到他的為文的品格之不俗的。此中道理，或許要稍作闡釋。且讓我蕩開一筆。就在寫此文的前一天，偶翻《尼采詩選》，看到他的一首《我的大門的題詞》。就四句，是這樣的：

我住在我自己的家里，

從未學過任何人的任何樣子

而且——還嘲笑每位

沒有嘲笑過自己的大師。

譯者對“嘲笑過自己”加了個小注：“尼采在自己的著作中常作自我批評和白我嘲笑。”

這首詩的意思，反過來說就是，任何稱得上大師的人，必有一個共同點，那就是敢于嘲笑自己。若不敢于嘲笑自己，說他是什么都可以，就是不能稱之為大師。幾乎可以說，古今中外的作家，他們的成就不是和他們自命高貴的程度成正比，恰恰是和他們的自嘲自虐的程度成反比。也就是說，越是那些敢于自嘲自虐的作家，他們的成就越大。中國現代作家中，郁達夫和徐志摩的成就是無人能及的，究其原委，就是他們懂得自嘲自虐乃是文學寫作的不二律條。

蘇北已有這個苗頭，且正在做著，不管他是無師自通地會了這一手，還是深悟為文之道的開化，這都是他的文章品格中最可貴的一點。

我不想多說了。來日方長，君其勉旃!

責任編輯 趙宏興