現場——攝影記者的新聞生命

掐指算來，涉足新聞攝影至今近２０年了，干專職新聞記者已有１５個春秋。就目前所獲取的一些成就和榮譽，我總認為是機遇的特別眷顧，一些突發新聞之類的“好事”才讓我撞上。也正是在一次次突發新聞現場拼搶的歷練之中，我逐漸成熟起來，修煉了一個健康、靈動和沉穩的職業心態。

信息時代人們生活節奏加快，信息接受的主要方式已經進入了“讀圖時代”，目前國內相當一部分報紙的賣點，就體現在對圖片的重視上。要想有些可讀性強、視覺沖擊力強的圖片提升壯大報紙的信息傳播功能，這就要求攝影記者必須去跑、去發現、去捕捉第一時效的新聞，因為新聞攝影是一個現場行為，離開現場的一切攝影語言，都是蒼白無力的徒勞。

１９９５年１０月１５日下午１點多鐘，從報社的熱線電話中得知：鄭州市南順城街一建筑工地，發生一起幼女墜洞事件。一個一歲半的幼女李恒跟隨來鄭打工的父母在工地上玩耍時，不慎墜入一個直徑不足４０厘米的樁基洞內，小李恒被卡在８米深的洞中間，急待救援。來不及多想，我抓起攝影包，騎上自行車飛奔事發地點。到了現場，救援工作剛剛開始，調來的挖土機幾乎與我同時到達。我用兩臺相機（尼康Ｆ５和９０Ｘ）抓拍了現場的每一個細節：救援人員趴在洞口向洞內輸送氧氣，呼喚孩子的名字；挖土機挖側洞時，救援人員輕輕說慢點、慢點，別震著孩子；在雜亂中我爬到居民陽臺上拍攝全景；墜洞幼女的父親癱坐在地上無奈地流著眼淚。一切對主題具有襯托作用的副題畫面，我盡全力攝入鏡頭。這時我已清楚了這個事件的分量，它是對政府和社會處理突發事件能力的一次檢驗。當幼女李恒被數百名公安民警、市政工人、醫務人員經過３個多小時搶救、托出洞口那一刻，我的兩臺相機快門頻點，因為我知道孩子被救出的那一刻是這一事件的主題畫面，一定要拍得精彩。第二天，《大河報》發表和全國各大報刊轉載都是用的小李恒被托出洞口一瞬間、圍觀群眾熱烈鼓掌的那一張圖片作主題畫面。后來，這組照片獲得了全國新聞攝影賽突發新聞類金獎。這一新聞事件的成功報道，在一定程度上奠定了《大河報》初創階段的讀者基礎，攝影功不可沒。說到這起突發事件的背后故事，還有一個細節挺感人：拍完照片，直至把小李恒送往醫院，并獲悉孩子脫離危險，我和文字記者才灰頭土臉地返回報社。激動難捺的我，強壓心情，先進暗房沖出膠卷，一看底片，厚薄正好，影像不錯，我一個箭步沖出暗房，在報社的走廊里放開嗓子大叫一聲，驚得同事紛紛跑出了辦公室。后來，我把照片做出來，拿給總編們看，大家都很激動。當晚，編輯把版面排好，效果不錯。幾位老總高興地回家里拿了好煙好酒，就在我們熱線值班室，老總和我們幾位記者、編輯痛飲了幾杯。那是對一起成功新聞報道的贊賞和肯定。

《幼女墜洞遇險獲救》的成功報道，也讓報社和同事們檢驗了我的攝影水平。當時，報社領導說，一件成功報道和一次獲獎，不能證明一個記者的能力，看你來年如何展示了。我知道這是領導在鞭策記者再接再厲，多拍好照片，我不敢有絲毫怠慢。攝影的現場特性，決定了攝影記者必須勤奮和吃苦。不勤奮不努力不吃苦，不奔波不思考，別說獲得讓人叫好的精彩圖片，就是一般圖片的影像語言也無法向讀者傳遞。要沖、要搶、要舍得臉皮，有時還要不顧一切，包括生命在內。

１９９６年１２月１８日，一個腰纏爆炸物、手持引爆器，挾持鄭州國棉五廠幼兒園２８名幼兒和兩名教師的歹徒，被女警王玉榮貼身三槍擊斃倒地之后，爆炸物還沒排除，第一個沖進現場的攝影記者是我。當時挾持現場槍煙彌漫，一片混亂，警察紛紛往外抱孩子，被擊斃的歹徒還躺在地上抽搐。事后，看了電視畫面的同事和朋友勸我：更生啊，可不敢那么冒險了，如果當時爆炸物爆炸，你和那些幼兒、警察就都沒命了。說真心話，事后想想也真后怕，可當時在現場真的沒有多想，只想拍到精彩的畫面，當時在現場，攝影記者幾十名，長“槍”短“炮”，誰也不比誰的裝備差。這時拼的就是膽量、勇氣和智慧。看你如何臨危不懼，看你如何亂中取勝，出奇出新的圖像就在混亂中定格，關鍵時刻鎖定精彩瞬間，毫不猶豫釋放快門。另外，對這一《挾持２８名幼兒的歹徒被當場擊斃》的圖片成功拍攝，還得益于我長期報道公安題材與公安人員熟悉，有些甚至成了好朋友。當時，一大幫攝影記者被公安人員擋在不能目擊現場的外圍，我到現場后，與當時的現場公安指揮商量，出于長期的破案報道配合和信任，他讓我趴到與人質現場最近的一間小屋內與公安人員一起待命。槍聲一響，我與公安民警沖進現場拍完照片出來，那幫眼巴巴的同行才趕到現場開拍。

機遇給了我這些新聞事件，但機遇之中如何把握好每一幅視覺語言豐富的影像，是攝影記者要為之修煉的硬功夫。對此，我是堅信不移的。攝影需要的是投入，忘我地投入，特別是新聞攝影，甚至需要畢生的付出和努力，沒有對新聞攝影的癡心癡情作鋪墊，很難拍出感人至深的好照片，這是我對新聞攝影執著的認識，也是最基本的理解。新聞攝影來不得半點虛假，它需要用純樸的感情去修飾，用真實的事件去張揚。

對新聞攝影，我不知道還有多長時間的激情和感動，但這的確是一個新聞攝影記者不可或缺的精神支柱。有了激情和感動，年齡就不是阻擋新聞攝影事業發展的障礙和屏障。

１９９５年，因拍南北交通大動脈１０７國道大塞車，我想穿過溝底上到立交橋上找一個合適的角度。當跳到溝底一腳未站穩崴了踝關節，當時腳底向左，我坐下把腳扳了回來，心想沒事站起來時，又成了腳底向左，疼痛難忍，被人抬出來送往醫院。這就是新聞攝影的激情所使。

１９９７年，鄭州西郊一窯場挖土的工地塌方，３名民工被埋，數十名１１０公安、巡警和兩臺推土機在現場搶救。現場采訪時，我欲穿過塌方溝底去拍照，當我跑到中間時，一批土塌下來，將我掩埋得只剩頭和高舉起的相機，巡警把我扒了出來。這不僅是新聞攝影的激情，更是新聞攝影記者的責任所使。

采訪路邊裝卸工背水泥，為了感受背水泥的滋味，我背過水泥，當一袋水泥扛上肩頭，從袋子里滲出來的水泥粉末像水銀一樣順著脖子一下子流到腳跟，那感覺是難言的“恐怖”！

采訪黃河灘淤堤工，一年四季跟蹤拍攝，與淤堤工一起吃住在荒蕪人煙的黃河野灘；半夜起來拍他們守護輸漿口、打漿；和他們一起過元旦，喝兩塊錢一瓶的低劣白酒抗寒；下著大雪與淤堤工步行幾十里到城區買煙；沒有電視、報紙，沒有一切與外界傳遞的信息，想家人想得掉淚時，陪他們一起給老婆孩子寫信；和他們一起吃大鍋面條，一起下池干打漿工作。淤堤工的生活我斷斷續續體驗了一年，夏天被蚊蟲叮咬，冬天被寒風吹裂皮膚，都感受、也感動了，好照片也拍出來了，盡管最后發出來的僅僅是那么幾張，可我為能夠用鏡頭記錄民生而感到欣慰。

我出了兩本畫冊，一本叫《目擊》，一本叫《現場》，所有的“目擊”和“現場”，都是純新聞進行時的真實再現。我竭力反對擺拍，新聞進行的真實記錄尊重事實、遵守客觀規律是我攝影的生命力量，就此歷練能力和技術，就此積淀文化和思想，就此把握影像和人生， 不敢越雷池一步，也不能禁錮健康思維的發展和前進。

“歷險、激動、危險、挑戰、擔心、難堪”就是記者職業的最好描繪，這也是新聞攝影記者必須謹記、必須具備，方能成功的注腳！

編校：張紅玲