魯迅的幾首打油詩

魯迅才華橫溢，風趣過人。他寫過不少打油詩，似乎是隨便胡謅，其實含義還是一本正經的，也足以發人深思。

在東京留學時，魯迅經常看到東京成城學校的保皇派學生不務正業，滿街亂跑，等踱了點金，就回國為反動的清朝政府效勞。他很生氣，在自修室里，寫了一些打油詩予以諷刺，其中有一首是寶塔詩：

這一首寶塔詩形式新奇，匠心獨運，每句押韻，寫得生動形象。

1924年，時任北京女子師范大學校長的楊蔭榆依附北洋軍閥政府的勢力，助紂為虐，鎮壓學生運動，迫害進步學生。而楊的羽翼卻反誣學生反楊是“相煎何急”。魯迅為替學生伸張正義，遂剝三國曹植《七步詩》之皮，作打油詩一首：“煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我燼你熟了，正好辦教席。”曹植的《七步詩》寫兄弟之間的骨肉相殘，而此詩則寫楊蔭榆等對學生的壓迫，指出他們用革命青年學生的犧牲和鮮血，舉辦“吃人的筵席”，有力地諷刺了誣陷者的“奇談怪論”，而且因為原詩的名聲，產生了特殊的幽默意味。

1924年10月，魯迅的學生孫伏園編北京《晨報》副刊，約魯迅作文以光篇幅。魯迅在幾次敦促之下，作打油詩《我的失戀》一首交去。詩云：“我的所愛在山腰；想去尋她山太高，低頭無法淚沾袍。愛人贈我百蝶巾；回她什么：貓頭鷹。從此翻臉不理我，不知何故兮使我心驚。/我的所愛在鬧市；想去尋她人擁擠，仰頭無法淚沾耳。愛人贈我雙燕圖；回她什么：冰糖葫盧。從此翻臉不理我，不知何故兮使我糊涂。/我的所愛在河濱；想去尋她河水深，歪頭無法淚沾襟。愛人贈我金表索；回她什么：發汗藥。從此翻臉不理我，不知何故兮使我神經衰弱。/我的所愛在豪家；想去尋她兮沒有汽車，搖頭無法淚如麻。愛人贈我玫瑰花；回她什么：赤鏈蛇。從此翻臉不理我。不知何故兮——由她去吧。”孫伏園認為這首打油詩看似“油滑”，實則表現了魯迅先生的戀愛觀與處事態度，立即照排。不想付排時被屬于研究系的代理總編輯劉勉己看到。當時徐志摩正在追求林長民的女兒林徽因，徐志摩是有婦之夫，林家嫌其輕薄，未能允諾，但徐志摩對林徽因的單相思則是文壇盡人皆知的。劉勉己認為魯迅此詩是諷刺徐志摩的，從大樣中抽下來堅決不登。孫伏園因此憤而辭職，結果也就有了《語絲》的創刊。《語絲》在第四期上將此詩發表了。后來魯迅在北京大學對學生們開玩笑說：“像我們這樣有胡子的老頭子，連失戀都不許我失了！”

1927年之后，蔣介石收羅了各路諸侯，建立了蔣家王朝，但這些“紅眼綠眉毛”之流卻非等閑之輩。他們表面上道貌岸然，實際上各懷鬼胎，勾心斗角，爭權奪利。魯迅為此作了一首《南京民謠》的打油詩：“大家去謁陵，強盜裝正經；靜默十分鐘，各自想拳經。”詩對當時南京城里“大人物”之間的內部爭斗進行了無情揭露，對他們假裝正經的行為進行了辛辣的諷刺。他們謁陵是假，想著如何排擠他人、打擊對手才是真。詩的語言通俗、形象而俏皮，特別是二、三句可謂傳神之筆，讀來惹人發笑。

鮮為人知的是，魯迅做了父親后，還曾以詩歌調子譜過催眠曲。那時，被魯迅戲稱為“小紅象”的海嬰尚在襁褓之中。魯迅總是忙里偷閑，抱著他坐在床邊，遞給一些香煙盒之類的小玩意，弄得鏗鏘作響；引得孩子高興了，就讓他立在大腿上，活蹦亂跳。待到兒子疲倦時，就把他橫抱在自己的懷里，從門口到窗邊，再從窗邊到門口，開始唱那自編的詩歌調子：“小紅，小象，小紅象，/小象，小紅，小象紅，/小象，小紅，小紅象，/小紅，小象，小紅紅。”有時，又改唱為：“吱咕，吱咕，吱咕咕呀！/吱咕，吱咕，吱吱咕。/吱咕，吱咕，吱咕咕，/吱咕，吱咕，吱吱咕。”就這樣，不厭其煩地哄著、唱著，“小紅象”，也就漸漸地在搖籃里安睡了。此情此景，正如許廣平所形容的：“好像那雄鴿，為了哺喂小雛，就是嘴角被啄破也不肯放開它的責任似的。”

1933年2月，日軍侵占熱河省，進攻長城各要塞，逼近京津，華北十分危急。國民黨政府繼續推行不抵抗政策。北平的達官貴人們帶著古董文物倉皇出逃，而大學生們還在為民族存亡奔走呼號。面對此情此景，魯迅大有大學生不如古董之感，遂效唐朝崔顥《黃鶴樓》詩作剝皮打油詩一首：“闊人已騎文化去，此地空余文化城。文化一去不復返，古城千載冷清清。專車隊隊門前站，晦氣重重大學生。日暮榆關何處抗，煙花場上沒人驚。”此詩是對自視高尚的國民黨上流社會闊佬們的憤懣和嘲諷。國難當頭，他們只關心自己的文物古董，撂下熱血青年、大學生們不管，還想到煙花場上尋歡作樂，哪里還有一點國民的本色？此詩的內容取自作者所處的特定時代與社會生活畫面，但仿照名人的詩體結構形式，增強了調侃、嘲諷的力度，也使詩作獲得了特殊的閱讀情趣。