美國公司制造中國新銳導(dǎo)演

2005年初，崔宏新辭去了他在山東電影電視劇中心的攝像工作，開始成為名獨(dú)立制片人。

“現(xiàn)在想起來，做這件事情有點(diǎn)破釜沉舟的感覺。”崔宏新說，“想進(jìn)入一個(gè)相對(duì)自由的狀態(tài)，做一些有自己風(fēng)格的東西。”

但接下來，崔宏新很快發(fā)現(xiàn)日子不太好過。不再有固定的收入來源，也不再有強(qiáng)大的體制和機(jī)構(gòu)為他提供庇護(hù)。他必須以一己之力來抵抗市場的殘酷競爭，而市場總不可能永遠(yuǎn)與他的藝術(shù)風(fēng)格保持一致。

于是問題接踵而至。經(jīng)濟(jì)上最是立竽見影：“收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如花銷大。最窮的時(shí)候，第二天上北京，我身上只有50塊錢。”

這樣大約過了半年，生活窘迫的崔宏新收到一張來自美國Discovery探索頻道的邀請(qǐng)函，邀請(qǐng)他參加2005年度“新銳導(dǎo)演計(jì)劃”的選拔賽。他很快寄出了提案。從此，他的生活發(fā)生了變化——在一個(gè)外國公司的資助和鼓勵(lì)下，從一個(gè)無業(yè)游民變成了一個(gè)也許將被全球矚目的中國新銳導(dǎo)演。

“拯救”中國紀(jì)錄片?

Discovery前兩年在中國招募新銳導(dǎo)演時(shí)，崔宏新也參加了，但沒有人選。今年，他的名字終于出現(xiàn)在2005年度“新銳導(dǎo)演計(jì)劃”的優(yōu)勝者名單中。10月14日，在上海廣電大廈召開的新聞發(fā)布會(huì)上，他和搭檔馬勇一起在閃光燈下微笑著捧起花束，接受人們的掌聲與矚目。

和崔宏新他們一同成為2005年度新銳導(dǎo)演的，還有另外五部紀(jì)錄片的導(dǎo)演。接下來，他們就要開始實(shí)際拍攝。明年6月，這些影片將在全球首映。

2004年度的Discovery“中國新銳導(dǎo)演”也來到了新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場。Discovery亞洲電視網(wǎng)在會(huì)上正式宣布，由這些導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的六部紀(jì)實(shí)短片“中國新世紀(jì)”系列將在中國大陸隆重首映，在上海文廣新聞傳媒集團(tuán)紀(jì)實(shí)頻道和全國26家省、直轄市電視臺(tái)的《探索》欄目中部可以看到。

“這對(duì)中國的紀(jì)錄片作者來說是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，他們的節(jié)目有了出口。”北京實(shí)踐社會(huì)的負(fù)責(zé)人羊子說。

吳皓是2004年的新銳導(dǎo)演。在參加選拔之前，他在一家制作公司拍攝商業(yè)廣告。那種“雙重性”的生活讓他苦惱：“想要拍出屬于自己的作品，但既然從事的是商業(yè)工作，就沒有這種可能性，好像自己完全變成了另外一個(gè)人；另一方面，又很想回到自己拍片的狀態(tài)中。工作上、心理上都是雙重的。這讓我覺得生活不太真實(shí)。”

另一個(gè)年輕的DV制作人沈海路十分認(rèn)同吳皓所說的“雙重生活”，但他表示，不光是工作和自我的兩重性，實(shí)際上更重要的是現(xiàn)實(shí)和理想的悖論。

但在Discovery的支持下，這些有想法卻默默無聞的年輕人有了機(jī)會(huì)露出水面。

“我們?nèi)ツ甑牧鶄€(gè)新銳導(dǎo)演中，已經(jīng)有兩到三個(gè)的工作發(fā)生了比較大的變化。經(jīng)開始拍電影；還有拍《孔府菜傳奇》的趙良，又和Discovery合作，開始拍一部關(guān)于孔子的紀(jì)錄片。他已經(jīng)從一個(gè)最初的新手狀態(tài)進(jìn)入了有一定規(guī)模的工作狀態(tài)。”吳皓告訴《瞭望東方周刊》。

而Discovery方面也一再強(qiáng)調(diào)，新銳演計(jì)劃的宗旨之一就是給“紀(jì)實(shí)片新銳導(dǎo)演提供機(jī)會(huì)，以展示才華、獲取經(jīng)驗(yàn)并在國際上贏得聲譽(yù)”。作為該領(lǐng)域的國際頂尖機(jī)構(gòu)，Discovery仿佛是可以說到做到的。

把最終剪輯權(quán)交到外國人手里

崔宏新那份受到評(píng)委們青睞的提案，名叫“老孫的怪車王國”，講的是一個(gè)山東農(nóng)民組織國際拼裝車邀請(qǐng)賽的故事。“他受到了全球化浪潮的影響，反過來，他又在推動(dòng)全球化的進(jìn)程，起到了開拓者的作用。”崔宏新對(duì)《瞭望東方周刊》說。

顯然，老孫這個(gè)人物很好地契合了此次新銳導(dǎo)演計(jì)劃的主題——“在全球化，急速現(xiàn)代化的浪潮下，中國人無論是作為個(gè)人或是群體，在這樣的一個(gè)大趨勢下，所做出的積極回應(yīng)。”

另外五部入選的片子也有相似的鮮明主旨。如《北京盒子》講的是北京的老年人如何為迎接2008年奧運(yùn)會(huì)而努力學(xué)習(xí)英語，《礦工攝影者》則講述一位執(zhí)愛攝影的礦工在艱苦的條件下堅(jiān)持不懈，終于闖入國際掇影節(jié)。

不少新銳導(dǎo)演表示，在和Discovery合作的過程中，印象最深刻的就是他們的整個(gè)運(yùn)作過程規(guī)范。“很多事情是有章可循的，不會(huì)出現(xiàn)意外情況。”

崔宏新認(rèn)為，Discovery運(yùn)作過程的科學(xué)性在細(xì)節(jié)處就能體現(xiàn)。例如影片需要用音樂，“國內(nèi)一些電視臺(tái)把音樂隨便拿來一用就是了，但Discovery一定會(huì)問清這音樂出自什么地方。”

而對(duì)于這些國內(nèi)新銳導(dǎo)演來說，更具顛覆性的，還在于Discovery的國際化、商業(yè)化思維。Discovery亞洲電視網(wǎng)市場推廣與公共關(guān)系副總裁凱文·狄齊在接受《瞭望東方周刊》采訪時(shí)表示：“我們有一個(gè)非常明確的核心觀念，那就是紀(jì)錄片必定是大眾的，而不是只做給精英的。所以我們用了娛樂的方式，即使是很復(fù)雜的內(nèi)容，也要用平易近人的方式來表現(xiàn)。Dis－covery的導(dǎo)演要做的工作就是把故事講得盡量有趣，大眾化，讓更多人能夠接受。”

新銳導(dǎo)演們與Discovery事先達(dá)成協(xié)議，約定后者擁有影片的最終剪輯權(quán)，當(dāng)時(shí)，吳皓把他剪好的片子和素材帶一同交給Discovery，而最終呈現(xiàn)在他面前的《瓷都DV風(fēng)》，卻是一個(gè)面貌迥異的版本。“結(jié)構(gòu)就完全不一樣。”吳皓說，“大家觀念不同；我們是按自己個(gè)人化的一些經(jīng)驗(yàn)和喜好在做，他們則是從國際市場的角度來考慮。片子只有一個(gè)版本，要在全球網(wǎng)絡(luò)播放，他們知道怎樣才能讓全世界的觀眾看懂并且喜歡。”

更讓吳皓意外的是，制片方又把他的30盤素材帶(每盤50分鐘)仔細(xì)看過，挑選出一些他原先沒有使用的鏡頭剪進(jìn)完成片里。“我當(dāng)時(shí)選的很多鏡頭部是比較漂亮的，我很在意鏡頭的角度是否好看，構(gòu)圖是否完整。但他們好像對(duì)這方面不是很在意。他們有他們的制作理念，他們看重的是怎樣把事情講得更清楚。”

吳皓最后強(qiáng)調(diào)，“據(jù)說這個(gè)片子收視率還蠻高的。說明這套方法起到了作用，是成功的。”

而相比之下，沈海路自己籌資投拍的一部小成本電影半路就流產(chǎn)了，他還是十分羨慕吳皓這群幸運(yùn)的新銳導(dǎo)演。

沒有對(duì)手的“爭奪戰(zhàn)”

Discovery首屆新銳導(dǎo)演計(jì)劃舉辦于1995年，距今已有10年之久。10年里，他們?cè)诎拇罄麃啞⒂|南亞等國家和地區(qū)都培養(yǎng)了自己的新銳導(dǎo)演，但至今還沒有哪個(gè)國家像中國這樣，連續(xù)三年受到Discovery的“垂青”。

“中國紀(jì)錄片資源非常非常豐富。再說現(xiàn)在中國又是全球關(guān)注的中心。”羊子說。

凱文·狄齊則表示：“我個(gè)人認(rèn)為，中國現(xiàn)在有很多種文化，比如山區(qū)的、平原的、傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的，題材十分豐富。特別是傳統(tǒng)租現(xiàn)代的文化發(fā)生‘拉鋸戰(zhàn)’時(shí)，故事會(huì)很精彩。”

利用貼近性，讓中國的導(dǎo)演來拍攝 中國的故事，Discovery的初衷無疑是好的。但由此帶來的現(xiàn)象是，從最初選題的時(shí)候起，很多導(dǎo)演就有意識(shí)地在向Dis－covery的口味靠近。

“很多人在猜測Discovery的需要，你們要什么，我們就給你什么。所以造成20個(gè)初選人圍的拍攝計(jì)劃里，有四個(gè)是表現(xiàn)說唱藝人的。”本屆新銳導(dǎo)演計(jì)劃評(píng)委、上海紀(jì)實(shí)頻道資深編導(dǎo)王小龍對(duì)《瞭望東方周刊》表達(dá)了他的不滿。

“這是一種不太好的傾向。”他說。

王小龍還表示，如果盲目地拿國內(nèi)紀(jì)實(shí)頻道的運(yùn)作體制與Discovery相比較，或一味地指責(zé)中國紀(jì)錄片在走下坡路，是不負(fù)責(zé)任的。

“在市場上，有些東西是沒辦法的。Discovery作為一個(gè)媒體的‘大鱷’，他們的條件和經(jīng)驗(yàn)我們很難做到。我們畢竟只是一個(gè)地方臺(tái)，我們面臨的壓力也是他們所沒有的。其實(shí)中國紀(jì)錄片在國際上的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過故事片，我們沒有走下坡路。只不過我們沒有得到必要的關(guān)注。

王小龍說，Discovery提供了一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，但年輕導(dǎo)演其實(shí)未必要通過他們才能獲得影響，國內(nèi)的媒體一樣可以提供機(jī)會(huì)。

但這里也有另一個(gè)值得思考的問題：很多優(yōu)秀的年輕導(dǎo)演都“沒有”或者“沒有試過”和國內(nèi)的電視媒體、機(jī)構(gòu)合作，甚至從這些媒體離開，又是出于什么原因?

Discovery為中國年輕導(dǎo)演鋪設(shè)一個(gè)展示才華和獲得聲譽(yù)的舞臺(tái)，當(dāng)然也不是在提供一份“免費(fèi)午餐”。在談及Discovery從中的獲益時(shí)，凱文·狄齊表示，很重要的一點(diǎn)就是搜集一批人才，建立一個(gè)人才庫，以求進(jìn)一步的合作。“我們接下來會(huì)與北京奧組委合作，推出一部長達(dá)20小時(shí)的紀(jì)實(shí)片，屆時(shí)就會(huì)邀請(qǐng)2004年的新銳導(dǎo)演參加拍攝。”

在接受釆訪時(shí)，王小龍和羊子都表示，Discovery那種商業(yè)化、娛樂化的紀(jì)實(shí)片觀念，與我們心目中擔(dān)負(fù)著社會(huì)責(zé)任和藝術(shù)理想的紀(jì)錄片，是有區(qū)別的。羊子認(rèn)為，Discover6y為中國的經(jīng)錄片作者提供了一個(gè)不錯(cuò)的活兒，但是很難說對(duì)中國的紀(jì)錄片發(fā)展會(huì)有多少作用。

然而，Discovery的制片觀念對(duì)這些年輕導(dǎo)演產(chǎn)生的顯在或潛在影響，也不可小覷。

在我們被動(dòng)等待的時(shí)候，西方公司早已開始主動(dòng)爭奪人才，為他們打上“Discovery制造”的標(biāo)記，并把他們請(qǐng)上國際舞臺(tái)。就目前看來，Discivery在中國還沒有遇到勢坷力敵的對(duì)手。