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潘石屹 我不是一個浪漫的人

2005-04-29 00:00:00吳虹飛
南方人物周刊 2005年5期

網上的“潘石屹”鋪天蓋地,令人耐心全無地重復。

在中國,再沒有哪個地產商有比潘石屹更高的曝光率了。作為SOHO中國的聯席總裁,除了具有時代符號般效應的SOHO現代城,在威尼斯建筑雙年展上出盡風頭的“建筑師走廊”、在海南一度引發空前熱銷的“博鰲藍色海岸”別墅區、各種論壇、藝術展覽、模特大獎賽、時尚牌發布會……都能見到他的身影。

去年,他的活動范圍又擴展到攝影和電影領域。《西行25度》、與梅婷聯袂主演的《阿司匹林》。

幾乎他的每一句發言,都會成為第二天網站上的文章標題;幾乎每一個禮拜,潘石屹都會在SOHO小報上進行一次網上聊天,參加聊天的網友包括公司的員工,各個媒體的記者,以及天南海北的擁躉們。

在媒體面前,潘石屹是透明的。至少他要給媒體透明的感覺。

潘石屹確實是很謙和的,這一點并不是任何人上一期紳士訓練班就能速成的。潘石屹氣質中最難模仿之處就在于,他會讓你覺得他是一個名人,而且沒有架子。

1984年第一次坐電梯

和公司里一個普普通通的員工沒有什么不同,有些匆忙又很隨意,一抬眼,潘石屹已經出現在辦公室門前了。秘書攔住他匯報工作,他便停下側身傾聽,眼光一掃,看見已經在房間里等著的我們,便微笑一下,隨即又回到秘書講話的內容中,很專注。

去年,潘石屹被某周刊評為“飄一代”代言人。

而這一稱呼并沒有給他帶來太多感覺,思索了片刻,他望著我說:“我真的不知道什么是飄一代。”.

“我理解的飄一代是生活在這個城市里面,但不是這個城市固定的人口,沒有本地戶口,不懂人家本地方言。民工才是典型的飄一代。”

SOHO中國的辦公室的一面是巨大的落地玻璃窗,窗外成片的高樓拔地而起,密布聯綿,見證著北京這座現代化都市驚人的發展速度,而他正是這現代化場景的創造者之一。

按流行的說法,從祖輩開始,潘石屹的血液里便已經流淌有“飄一代”的氣質了。

最初,潘石屹并不叫“潘石屹”,而是“潘適夷”,這個名字是爺爺起的。

“適,是合適、適合的意思,夷,是安逸。這是爺爺對我生活的期望吧。”潘石屹說,“以前我國有個大翻譯家,翻譯過《約翰·克里斯朵夫》,叫樓適夷,‘文革’時被打成了右派,為了避嫌,我改了好幾次名字,才變成現在用的這個。”

“我家祖祖輩輩都生活在甘肅天水,我爺爺是家族里第一個走出天水的人。”

根據潘石屹的敘述,潘爺爺在很早的時候就已經和村子里的親戚闖世界了,先在北京上了一個北洋政府的警官學校,之后受辛亥革命的影響,從天津坐船到廣州,成為黃埔軍校第五期的學員,結交過許多歷史上赫赫有名的人物,一直到解放后才回到村里。“不過爺爺在我出生前就過世了。”潘石屹想了一下,補充說,“其實,關于他的好多故事也都是村里流傳下來的。”

潘石屹的老家天水位于甘肅與陜西的交界處,雖地處偏遠,卻是著名的歷史文化名城——傳說中伏羲、女媧的故鄉、風景秀美的“塞外江南”。

“小時候在地里干活,天晴的時候,能看清麥積山。”潘石屹對童年的印象還很清晰,“每家都收集字畫,窮得叮當響的,也有古董、古畫。”

童年是潘石屹最樂意演繹的話題。最后,一個不怎么會講普通話、視吃飽飯為理想的窮小子形象恰如其分地出現在你面前。

封閉而貧困的童年,村子里的人怎么聽不懂普通話廣播,醫生在村子里如何吃香,上中學的時候怎么老夢見一張一張的食堂飯票,把西北窮孩子的人生向往說得質樸真實、哀而不傷。

“1984年是我第一次來北京,以前還從來沒有見過電梯,下了車進到北京站,是我人生第一次坐電梯。”潘石屹的敘事風格很生動,對于細節的記憶也讓人欽佩。“那時北京站電梯只有上,沒有下,不像現在的電梯有上有下。我就從樓梯上走下來,再上去,走下來,再上去,連續坐了好多次。”

那時才是飄一代

1987年,在機關已經呆得很安穩的潘石屹,毅然辭職下海。

第一個落腳點是深圳。對于一個初次越過長江的北方人來說,氣候、飲食、語言、工作壓力,不適應感來自方方面面,據潘石屹說,那是自己最不愉快的一段時間。

“剛下海時,幾乎所有人都勸我回頭,只有一個在伊拉克做過工程的朋友跟我說,計劃經濟沒出息,你堅持往前走,哪怕要飯也不要往回走,他是惟一支持我的人。”

1989年,潘石屹來到海南,經人介紹認識了海南省體改所負責人,加入到其下屬機構“農高投”——海南農業高科技聯合開發總公司,在那里掘到人生的“第一桶金”。當時的“農高投”聚集了好幾位如今北京商業圈叱咤風云的人物,萬通集團董事局主席馮侖、陽光100集團董事長易小迪,還有在做風險投資的王功權……

在海南明媚的’陽光下,幾個年輕人吃住、辦公整日呆在一起,共同籌劃創業大計。在“當事人”的敘述里,那是個“財富與夢想”的年代。

“馮侖以前是做體制研究的,喜愛社交,開始時主要務虛,他又是我們幾個人中年紀最大的,我們都聽他的。公司成立的前幾個月主要是王功權在做業務,后來他在開會時極力推薦我,說潘石屹最具有革命熱情,這種人不做業務做什么?”

王功權也許沒有想到,幾年后,潘石屹正是憑借具有“革命”、“前衛'’精神的SOHO現代城成為中國房地產界最有影響力的開發商。

不過王功權的賞識,在潘石屹看來,不值一提,“其實也淡不上什么業務,我當時好像是公司的副總兼總會計師,無非就是拿住了錢,然后炒房炒地,房子只要有產權證就可以賣了,之后就是談判,簽約什么的……”

或許時間沖淡了往日的激情,回首只是風淡云輕。問他為何選擇去海南時,潘石屹輕松地笑了,回到開始時的話題,“那時候才是飄一代呢,當時拿個身份證,錢也沒有,想走哪就走哪去。現在飄的話,不還有很多負擔嗎?”

與.com失之交臂

經歷了海南的熱潮和“萬通”的風云,如今,潘石屹還一如既往地“賣房子”,不過相比其他同行,又帶些“異類”的氣質。

潘石屹的辦公室布置得簡單,寬大辦公桌的正中擺了一臺小巧的筆記本電腦,靠墻排開的矮柜上碼著公司的內部刊物SOHO小報和其他一些設計精美的出版物。房間角落里放了兩盤切得又厚又圓的菠蘿片,黃燦燦的,散發出新鮮的水果香氣。

“在中國,我可能是最早接觸互聯網的。”

1993年,在美國的朋友向潘石屹介紹了當時還被稱為“信息高速公路”的互聯網雛形,并表示“潘石屹的商業感很好”,希望與他合作。朋友舉了半天的實例向潘石屹解釋投資機會,說“信息高速路”就好比機場高速路,“網關”就好比收費站,可老潘怎么也聽不懂。沒轍,朋友后來找到了四通集團,成立了四通利方,也就是現在新浪網的前身。

“要是我當時明白了,比新浪還早一年成為.com呢!”潘石屹咧咧嘴,“不過,我也不后悔,我辦事的原則是我聽不明白的東西,就不能投。”

“賣房子”是潘石屹不離不棄的主業,但除此之外,對其他一些領域他也興致盎然,比如現代藝術。

進入SOHO中國辦公室的一層,第一眼就看到空曠的展示廳里擺放著醒目的巨幅照片。那是曾經在去年上海雙年展上引起巨大反響的《幸存者》,“9·11事件中劫后余生的面孔,在室內冰冷冷的白色調的映襯下,且迸發出撲面而來的視覺震撼力。

潘石屹指點,這些照片是剛剛運到的,而且“貴得不得了”,“費了好大的勁”。

潘石屹并不認為自己是不務正業。“東方文化和西方文化的最大區別在于,在東方文化里事物都是相通的,只有東方文化才有這樣的智慧,而且只有東方人才能體會這種智慧。”他說,

“管理公司,攝影,寫文章,與人交往,都是相通的。”

我是相信命運的

實業做大了,通常就超脫起來,潘石屹也不例外。

熟悉他的人都知道,他是很喜歡老子的,據說對禪宗也很有研究。1980年代中曾以《你別無選擇》名滿文壇的劉索拉就曾說過,“我感覺,在《西行35度》的后面,在潘石屹的后面,有一些非建筑、非房地產的東西,像是哲學。”

和潘石屹談話,有同樣的感受。

“我有一個想法,就是現代人不要想得太多,也不要看得太多。(現在)各種各樣的誘惑、信息非常的多。我相信一句話,空的大腦是神的工作室。有些人整天腦子里想很多事,搞得自己好像很忙乎,但那是瞎忙。其實人自己忙乎的力量是很小的,但一旦你空靈了,放開了,就是神在幫助你。神的力量比人的力量大。”潘石屹這樣闡述他的成功心得。

之后,他又提起老子那句名言:治大國如烹小鮮。他說,“做事情要舉重若輕,做大事情要跟做小事情那樣才能做好。”

于是,當問到“您一生中最重要的轉折是什么?”時,潘石屹嘆口氣,有點帶牢騷地說,你們記者最愛問這些問題,什么你的人生中有幾個里程碑啊,你的人生中有哪個選擇特別重要啊,其實我覺得人生中有許多事情是不能預料的。“誰能知道‘四人幫’會垮臺,要不是‘四人幫’垮臺,我怎么能回到城市里?誰能知道會有鄧小平出來,要不是鄧小平出來,怎么會有改革開放?”

“好多事情,都是冥冥之中有一個力量,幫你安排好的。”潘石屹仔細思悟了一陣。

潘石屹的深入淺出與平和心態是讓人折服的,盡管事后會覺得有些遙遠和不清晰,而潘石屹平易近人的態度又總會彌補這些。

就像一位同行的精辟描述:潘石屹對記者非常好,從不擺架子,感覺他總會跟你談點絕密的消息,但你會發現,不僅談話沒有什么真正秘密,而且第二天,你還會發現太多的媒體都出現了昨天的談話內容。

基于老潘的平和,采訪接近末尾,我不遺余力地臨時八卦了一下,“您認為您哪里最吸引張欣女士?”老潘有一點結巴,含糊地說,“我都一個老男人了,還有什么吸引不吸引的。”我不識趣地又問,“那年輕的時候呢?”潘總說:“我不是一個浪漫的人,從來沒有送過女孩子花啊、巧克力什么的。但我非常喜歡《英雄》里的那種‘大浪漫’,為了殺另一個人的頭,可以把性命托付給別人,我覺得這才是真正的浪漫。”

想從潘石屹的言談里捕捉往日驚濤駭浪的痕跡是困難的,對于一個喜歡老子的人,人生本應是江上扁舟般的淡然與濕潤。從農村窮小子.到億萬富翁,當所有的人沉醉于生動的小故事中時,他戛然而止,說出一句“我是相信命運的。”

就像小說中慣用的手法。“一場翻天覆地的變化注定要在這個時代發生,而命運剛巧選中了他。”

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