春游粱子湖等

駱進益［湖北］

駱進益，青年詩人，湖北鄂州人。現供職于湖北華電黃石發電股份有限公司。著有《詩海垂釣》，由國際學術文化出版社出版。

春游粱子湖

水鳥追歡踏浪飛，魚兒蹦跳試輕肥。

游人不覺天時晚，欲向波中撈月歸。

打草肥

踏露披霞打草肥，村姑擊節唱春歸。

呢喃燕子斜穿柳，撞落瓊花四處飛。

物我雙會想象新奇

雷于懷

都說絕句易學而難工。年輕詩人駱進益的這兩首絕句卻“工”得不錯。尤其是在寫景與抒情上很有韻味。武漢大學著名古典文學研究家劉永濟在談到景與情的關系時，曾說過：“……純境固不足以謂文，純情亦不足以稱美。善為文者，必在情境交融、物我雙會之際矣”（見劉永濟《〈文心雕龍·物色〉釋義》）。這兩首詩的一個鮮明特點，就是寫景抒情都達到了情景交融、物我雙會的境地。

第一首前二句寫景，僅用水鳥追歡、魚兒蹦跳兩個鏡頭，描繪出湖面春色的美麗。后二句寫情，是以物動情，情因景生。美麗的湖景使游人流連忘返、樂不知晚，竟要留下來繼續欣賞粱子湖的夜色。一句“欲向波中撈月歸”，生動、形象地表達出游人對湖光的鐘愛之情，叫人不禁想起蘇軾“更待月黑看湖光”、“夜潮留得月中看”的詩句。

第二首前二句寫情，村姑一面打草肥一面歌唱春天的歸來，人物躍然紙上，栩栩如生。后二句寫景，是情由景生，景隨情變。在村姑的眼中，那蒙蒙的柳絮，不再是“點點是離人淚”（蘇軾詞），也不再是“飄泊亦如人薄命”（林黛玉詞），而是被嬉戲于柳林的紫燕撞得四處飛舞的“瓊花”。先寫景后寫情也好，先寫情后寫景也罷，都寫得生動活潑，情和景、主觀和客觀協調統一。

這兩首詩的另一個鮮明特點是結句寫得好，想象新奇，生人妙悟，為一篇之警策。月怎能撈？更如何撈得歸去呢？柳絮自落，豈燕子撞落？燕子穿柳斜飛，又怎會撞到樹上？都是不可能之事，作者偏說能之，“出新意于法度之外”（蘇軾語），使人頓覺妙趣橫生，詠嘆再三而余味無窮。