２００４《北京文學》全國中篇小說年會會議紀要

為激勵中國中篇小說創(chuàng)作、推動中國文學事業(yè)的發(fā)展，深入探討中國中篇小說的創(chuàng)作現(xiàn)狀及純文學期刊的發(fā)展之路，10月17日一10月24日，由《北京文學·中篇小說月報》發(fā)起的"2004全國中篇小說年會”在成都舉行。

參加此次年會的有《當代》、《十月》、《中國作家》、《青年文學》、《鐘山》、《山花》、《上海文學》、《安徽文學》、《清明》、《紅巖》、《飛天》、《紅豆》、《花城》、《江南》、《時代文學》、《鴨綠江》、《百花洲》、《當代作家評論》、《長江文藝》、《小說月報原創(chuàng)版》、《雨花》等國內(nèi)三十余家大型文學期刊的社長、主編。吳秉杰、耿占春、閻晶明、李建軍、裘山山、楊少衡等作家、評論家及《文藝報》《文學報》《北京日報》《北京娛樂信息報》《新京報》的總編、記者共計60余人。北京市委宣傳部文化處處長王文光、四川省委宣傳部文化處平處長到會祝賀并發(fā)表講話。

年會由《北京文學》雜志社社長章德寧主持。她在會上宣布，《北京文學·中篇小說月報》自2004年起將每兩年舉辦一次“中篇小說月報獎”、“中篇小說月報讀者推薦獎”的評選活動。“中篇小說月報獎”由專家評選，“中篇小說月報讀者推薦獎”則由廣大讀者直接投票評選產(chǎn)生。首屆“中篇小說月報獎”的人圍作品由“2004全國中篇小說年會”的與會人員推薦，《北京文學·中篇小說月報》將在會后組織專家評委組對入圍作品進行最終評閱表決。

《北京文學》社長章德寧在會議致詞中說，《北京文學》已經(jīng)走過了近55年的歷史，老舍、趙樹理、楊沫、林斤瀾、王蒙等著名作家都擔任過《北京文學》的主編，現(xiàn)任主編是著名作家劉恒。《北京文學》發(fā)表過不少經(jīng)得起時間考驗的好作品，見證了文學發(fā)展的歷史，并于2003年1月創(chuàng)辦了選刊版《北京文學，中篇小說月報》。它自創(chuàng)刊以來，堅持以“好看、權威、典藏”為辦刊宗旨，“擷千種書刊精華，創(chuàng)獨家選刊氣象”，追求獨特品格和鮮明個性，逐步贏得了廣大讀者、期刊界和作家評論家的認可。被讀者形容為“比書籍更廣闊，比雜志更深厚，是文學期刊中的先銳，典藏文學中的珍品讀本”。

北京市委宣傳部文化處處長王文光說，本次會議吸引了這么多的專家學者參加，證明了大家對文學事業(yè)發(fā)展的重視。《北京文學》這些年來進行了很多新的探索，已經(jīng)收到成效，但是在新形勢下還有很多問題需要解決，這次會議對于《北京文學》正是一次學習的好機會。同時，感謝四川當?shù)仡I導對這次會議的支持。

與會人員圍繞中國中篇小說的發(fā)展歷史、文體特征以及近幾年的創(chuàng)作狀況、“好看小說”的內(nèi)涵及實踐、中國文學期刊的生命力以及《北京文學·中篇小說月報》的發(fā)展態(tài)勢等問題進行了熱烈的討論乃至爭論。

一、中篇小說的文體特征及創(chuàng)作現(xiàn)狀

章德寧(《北京文學》社長)說，中篇小說在新時期文學中得到了迅速發(fā)展，現(xiàn)在每年都有上千篇面世，在各文學期刊中占據(jù)了重要位置，但真正的好小說非常少。當下中篇小說存在的問題是很多作品的題材往往雷同，反映的問題非常的相似；小說是語言的藝術，但有相當多的小說文字粗糙，并沒有給讀者閱讀的美感和愉悅；缺乏真正的現(xiàn)實精神，雖然很多作家也寫現(xiàn)實題材，但那往往是一種虛飾，并沒有展示出對現(xiàn)實的深度關懷。

黃發(fā)有(山東大學教授)說，中篇小說本應該是一種更有活力和潛力的文體，但是現(xiàn)在的中篇小說有很多問題，它比短篇臃腫，成了一個拙劣作家的障眼法。它沒有比短篇更深廣，沒有比長篇更精致，而是更速成，很多小說都是“掛小說的羊頭，賣劇本的狗肉”。他認為現(xiàn)在的小說缺少一種形式的探索。很多作家把形式探索理解為讓人看不懂，這是錯誤的；敘事節(jié)奏普遍都比較快，缺乏小說應該有的回味；很多小說存在與現(xiàn)實脫節(jié)問題，而那些現(xiàn)實題材的作品則缺乏藝術化的過程，是一種急就章式的“速效”而又“速朽”的作品。

閻晶明(中國作家協(xié)會辦公廳秘書處處長、評論家)認為，中篇小說在體裁上具有模糊性、曖昧性和不穩(wěn)定性，中篇想要確立自己獨立的體裁地位，必須要擁有獨立的意義空間，它必須成為這樣一種寫作領域，即它有著短篇小說很難容納和承載的題材疆域與主題分量。

周立民(《上海文學》主編助理)談到，人們總是強調(diào)想像力，但是很多作家缺乏關于日常生活的想像力。中篇是與當下日常生活最密切的一種文體，那么如何讓它更藝術化?他認為疲憊的中篇實際上就是作者精神的疲憊。

林建法(《當代作家評論》主編)認為，現(xiàn)在文壇有一種趨勢，就是越來越抬高長篇，忽視中篇，認為長篇更能夠代表自己的創(chuàng)作水平，其實也不盡然。他認為中篇小說比長篇、短篇更成熟些，新時期小說的藝術成就在中篇小說之中，所以大家應該更多地關注中篇，對中篇小說進行深入的詢問。

二、“好看小說”的內(nèi)涵及實踐

邵燕君(北京大學講師)指出：198年《北京文學》提出的“好看小說”的概念，其本意為可讀性強的純文學，“好看小說”的基礎應該先是小說，它針對的是十幾年來純文學形式探索的路越走越窄，讀者群越來越萎縮的狀況。如果以這一意義上的“好看小說”為標準衡量，現(xiàn)在的小說確實不夠“好看”。不好看的原因首先在于作家缺乏新鮮獨特的經(jīng)驗和體驗，很多作家對重大的社會現(xiàn)象和問題都視而不見，麻木不仁，造成這種狀況的原因與中國當代的專業(yè)作家制度有關。小說不好看的原因之二在于作家經(jīng)驗體驗匱乏的同時思想資源也極其貧乏，小說缺乏支撐骨架的精神內(nèi)涵。原因之三是藝術上不夠講究，形式探索出現(xiàn)明顯的倒退。

李建軍(人民文學出版社編輯、評論家)認為，“好看小說”首先就是好的小說，而好的小說應該具備以下四點：一是作家必須學會尊重小說的人物。他認為現(xiàn)在看完一部作品經(jīng)常感到里面的人物是模糊的，人物在作家筆下變成了道具，作品要寫人物，寫他的愛，他的恨。而在這方面，很多作家是混亂的，他們沒有歷史觀，自然也不會有對人物的尊重、愛、理解和同情。二、小說必須恢復對故事的尊重。他認為作家應該吸取古代小說的敘事經(jīng)驗，對傳統(tǒng)文學經(jīng)驗進行整合，注重情節(jié)和細節(jié)。三、好小說應該具有深刻的意義和主題。主題是小說的意義層面，是整個小說要傳達的意義，小說的意義感是它的內(nèi)在價值。四、注重語言表達。他認為現(xiàn)在很多作家的語言表達是不及格的，很多評論家沒有從修辭方面做具體的分析。而修辭是否精妙應該作為一個好作品的重要標志。

李靜(《北京日報》編輯)認為，好看小說就是閱讀的快感，作家在寫作的時候應該讓自己首先獲得某種美感的享受。她指出現(xiàn)在的寫作視角有兩種：一是俯視大眾，一是平視大眾。那種媚雅和媚俗的作品都是俯視大眾，是對讀者智慧的低估。而“平視大眾”，則把讀者視為和自己智力相當?shù)膶ο笫歉玫囊暯恰?/p>

寧肯(《十月》雜志社副主編)說，小說的前兩句話就奠定了作品的基調(diào)，體現(xiàn)了作家的基本功。

讀者是靠嗅覺在閱讀，嗅覺就是語言的味道。好小說就像骨頭一樣，而讀者則有著嗅覺的敏銳，一聞便知道是不是骨頭。小說如果開頭吸引不住讀者，就不是成功的小說。那些不好的小說的開頭往往是類型化的，缺乏自己的體驗，而比較好的小說的開頭則是平靜而樸素的。

李寂蕩(《山花》副主編)指出，好看小說應該分為兩類：一類是通俗的“好看小說”，譬如言情小說、武俠小說、偵探小說等等；另一類是純文學類的好看小說，這類小說在文體形式上注重文學性，思想內(nèi)涵上則是對存在的沉思和人類情感豐富性的表現(xiàn)。

張存學(《飛天》編輯部主任)說，大部分寫作者和文學選刊仍然慣性地持續(xù)著幾十年來的小說觀念，即過多地考慮小說所承載的理性品質(zhì)而忽略面向民間的小說閱讀，因而將“好看小說”定位為自己辦刊的方向，就有必要從觀念上徹底扭轉(zhuǎn)慣性的小說理念使好看小說的風格鮮明獨特，不再在意識深處糾纏于“雅”與“俗”的問題，準確地認識讀者，不要想當然地過分拔高或降低他們的閱讀趣味。

馬津海(《小說月報原創(chuàng)版》主編)認為，“好看小說”的問題其實根本不需要討論，小說就應該好看，小說如果不好看，艱澀難懂，那么刊物給誰看?小說怎么才能好看?很簡單，就是要具備小說的那些要素——人物、環(huán)境、情節(jié)等等，在這個基礎上，要有一定的思想性、歷史感和文化內(nèi)涵，也要符合主流輿論的宣傳，讓讀者看了后有共鳴，會感動。

三、中國文學期刊的生存處境與發(fā)展空間

楊志廣(《中國作家》副主編)認為，《北京文學·中篇小說月報》的創(chuàng)刊令人感到高興，它中止了原先幾家選刊壟斷的局面，重新洗牌。對于原創(chuàng)刊物來說，這是兩害相權取其輕。選刊間的競爭是一種好的現(xiàn)象，因為讀者有了更多的選擇，原發(fā)作品有了更多的判斷角度。在選刊越來越多的情況下，原創(chuàng)刊物也要認真想想怎么定好自己的位置。他希望在各選刊贏利的情況下，原創(chuàng)刊物也要有自己的出路。

李師東(《青年文學》主編)認為，現(xiàn)在文學最繁榮的地方是在少年作家中，“青春寫作”對文學的沖擊很大，但是青春派作家很少在文學刊物：上出現(xiàn)，他們往往直接寫長篇，而對中篇、短篇非常忽視，這應該引起大家的重視。

常振家(《當代》常務副主編)說，80年代初選刊剛出臺時，《當代》曾經(jīng)和80多家期刊一起抵制選刊，但是現(xiàn)在《當代》也開始辦選刊了，這是因為選刊符合人們的閱讀需要。

黃發(fā)有(山東大學中文系教授)指出，期刊特別是選刊中存在很多問題，首先是重復辦刊。很多期刊沒有自己的定位，而定位對于期刊非常重要。很多缺乏影響力的省級刊物為了選刊而辦刊，有的地方要看作品的轉(zhuǎn)載率，這對自身的發(fā)展很不利。他認為選刊不應該走名家路線，而應該注意培養(yǎng)一些具有成長性的作家。同時，他還指出很多現(xiàn)實主義題材的作品，雖然與現(xiàn)實生活聯(lián)系緊密，容易引起讀者的興趣，但很多作品對現(xiàn)實缺乏藝術化的提煉，選刊在這里應該給讀者一個正確的導向。

劉益善(《長江文藝》主編)在論述定位問題時強調(diào)說，省級期刊的基礎意識應該被重視，沒有個性其實就是一種個性，因為總得有一些文學期刊來作基礎工作，省級文學期刊的任務就是發(fā)現(xiàn)那些有發(fā)展苗頭的作家，發(fā)現(xiàn)人才，推舉人才，讓他們走向更大的平臺，為選刊提供預選的作家、作品。刊物上沒有名家作品，沒有市場，也沒有什么可羞愧的，相反他認為能夠做好文學的基礎工作是高尚的事情。

周立民(《上海文學》主編助理)在談到期刊的生存問題時說，現(xiàn)在的期刊肯定是要死亡的，以后的刊物是兩三個人辦的刊物。現(xiàn)在的刊物怎么少也不算少，以后的兩三人的期刊怎么多也不算多。

針對《北京文學·中篇小說月報》目前的發(fā)展狀況，倪和平(《清明》、《安徽文學》副主編)認為自創(chuàng)刊以來，《北京文學·中篇小說月報》在刊物的定位上是準確的，其文學品質(zhì)在同類選刊中讓人耳目一新，得到業(yè)內(nèi)人士的認可。倪和平強調(diào)辦刊人應該信奉：讀者是刊物的上帝的原則。黃文山認為《北京文學·中篇小說月報》自2003年1月創(chuàng)刊以來，不僅小說選得好，開設的一些欄目也有很大的信息量和文化內(nèi)涵。每期都有值得看而且是相當好看的小說。黃發(fā)有認為在眾多的選刊中《北京文學·中篇小說月報》的重選率最低，它不走名家路線，重文不重人，并且注重表現(xiàn)現(xiàn)實的藝術性，但是它需要更注重自己定位的統(tǒng)一問題。林建法則認為《jk京文學·中篇小說月報》的創(chuàng)辦非常及時，同時他們也有自己的標準。

責任編輯苗秀俠