鑄就經典ＭＥＩＬＩ相機

洪順華

頂級機的理念

一架設計新穎、制作精湛的“MEILI”(梅里)中片幅相機2005年5月橫空出世題圖。這是一架注重焦平面精度的中畫幅相機，由楊嘉華先生設計，擁有自主知識產權。

基礎·積淀·契機

楊嘉華先生不否認對阿爾帕相機設計結構方面的吸納和取舍，他說，一個結構合理和造型美觀的外表必定有其科學的道理，那就是方便攝影人的操作，在這原則上，再變也是百變不離其宗。眾所周知，阿爾帕相機的至尊地位表現在它的價值，但10多萬人民幣的價格難以推廣。阿爾帕的精髓是其結構精干，用料考究，制造裝配精度高，做工精美，完美的組合，成就了阿爾帕在相機制造領域至高無上的地位。要打造一款具有阿爾帕品格和素質的相機談何容易，面對楊嘉華工作室桌子上的“MEILI”相機，不由讓筆者刨根問底，追溯緣由。楊嘉華先生早年就讀于汽車工業技術學校，學習了發動機原理、汽車構造等方面的正規教育。畢業時以優異的成績留校任教，并進修了機械設計原理，由此奠定了他的機械設計方面的基礎。1979年上海畫報社成立四年后，成為首批的應聘職工，在上海畫報社最初的工作是對照相器材設備的管理和暗房作業，在此期間，接觸到大量的專業照相機和附件以及暗房設備，善于進取的他，專門進修了化學工業(顯影化學)和攝影大學專科，最終成為暗房制作、翻拍放大、攝影、編輯于一身的專業攝影師。所有這些成長和經歷，為日后的相機設計制造打下了基礎。

如果沒有對攝影的愛好，沒有對照相機的熱愛和癡迷般的研究，單純地作為一個機械工程師去造相機，那將是一個勉為其難不得已而為主的職業行為，難以鑄就成果。然而過去的計劃經濟體制也不可能聽憑個人的聰明才智去安排生產，這便是體制制約發明創造的詬病。改革開放后，市場經濟體制成為社會主導，股份制、民營企業、個體經濟等，使我們社會的經濟發展呈現多元化和豐富多彩，在這一時代背景下誕生的民間資本以及個人知識產權的運作模式，就成為水到渠成的必然結果，“MEILI”相機應運而生就更顯得順理成章。其實，楊嘉華先生在1989年就曾仿制過一款與Sinar-P2相同的4英寸×5英寸專業技術相機，當初中國很少能見到此款專業相機，在資料匱乏的情況下，就憑借著幾張相機的說明書制造了3臺與P2原理結構相似的技術相機，該相機位移設計別具一格結構復雜，特別是機身不脫軌結構采用圓弧形滑動式軌道設計，由于當時沒有AUTO CAD輔助設計和數控機床，設計和加工難度可見一斑，但對當時市場前景不明朗，并沒有付諸批量投產，筆者有幸看到樣品實物。

理解與創新

俗話說，一千個人眼里有一千個哈姆雷特，對于阿爾帕相機文化內涵的理解也各有不同，只有深刻挖掘和探究，才能建立一架相機的設計理念，明確構建相機的立意。楊嘉華先生說，如果單純地仿造阿爾帕相機，在當今加工上并沒有什么難度，如果要搞清阿爾帕相機的設計理念和原理，不進行解剖和動手制造，單憑想象就不可能做到。然而，沒有人舍得一臺價值10余萬元相機供人拆卸研究，再說我的目的更不是要去克隆人家的產品。

從一些支離破碎的介紹文章以及朋友那里見過的阿爾帕相機，盲人摸象般地畫草圖，分析該款相機結構和設計思路。投入精力與財力進行開發，能否實現商業運作對于楊嘉華來說也是一個未知數。針對?35相機在數碼相機割據下的衰敗頹勢，小型中畫幅相機的局限性和日益暗淡的前景，開發一款結構簡單、適用性強、精美堅固的中畫幅經典相機，會迎合一些對傳統影像有苛刻要求的人士，成功與否，權作一次對市場運作的實踐和個人能力的體現。

以往能夠拍攝6×9畫幅的相機很多，為什么不參考蔡司伊康、莫斯科5型或者是貝薩，分析結果顯示，皮腔型相機雖然具有折疊、輕巧特點，但是不能更換鏡頭，況且結構因素不能做到高精度，而貝薩相機年代久遠，所能交換鏡頭更是難覓其蹤，失去開發意義。而開發阿爾帕相機也決非易事，其結構看似簡單而不簡易，只有在設計制造過程中才能逐步解讀它的含義。當然，阿爾帕也有缺陷，諸如后背不可旋轉，鏡頭偏軸有視差等，但阿爾帕的成功在于取舍和包容性，結構簡單與精密，形成它自有的文化內涵。

對于“MEILI”相機的設計，對角線的尺寸與機身開口孔徑，只有通過AUTOCAD軟件的模擬才能捉摸確定，尤其是鏡頭光路通過機身的走向和最終定位結果，是實現相機精度的關鍵之一，如果靠傳統設計，只有加工后才能驗證，難免于重復實驗，耗費的經歷和財力可想而知。在設計中為了兼顧不同焦距鏡頭對機身空間定位通過AUTOCAD進行反復斟酌和平衡，最后找出最合理的方案。

相機調焦筒部分的設計十分復雜，許多同類型相機由于考慮到設計難度和成本預算，有意進行規避，而″MEILI″相機的調焦機構則是楊嘉華先生的原創，符合正規的照相機鏡頭調焦筒的設計，達到了專業相機調焦系統的設計要求。

在有限的空間內，只有實現最大的延伸量才能適應不同焦距鏡頭的互換余地，既不能搖晃又要有阻尼，在如此小的調焦機構內共使用了8個環，包括正反牙多頭螺紋套筒，同時保證了較大鏡頭后組在調焦筒內運動，實現了一頭伸出同時又要一頭縮進的功能，該調焦機構可以適配47～150mm的快門鏡頭，使用65mm鏡頭最近攝距可以達到0．65m。如果用47mm廣角鏡頭最近攝距可以達到0．4m。

其次設計廣角取景器也是一道坎，有相當的難度。為了避免使用代用品，取景器從光學鏡片到鏡筒部分進行了從內到外的設計，為了消除像散以及空間距離產生的模糊，采用5片光學透鏡并施以多層鍍膜工藝，經過多次試驗終獲成功，共設計了兩款，視角達到90°與120°，并采用12頭多頭螺紋對后組景片進行屈光度調正，視場明亮清晰，在國內市場也屬不多見的。

在設計“MEILI”相機的過程中，由于采用了先進的計算機輔助設計(AUTOCAD)，使得設計精度和部件之間配合實現了計算機總裝后的模擬預示，從而根據顯示結果實現精度調控。

在原材料的配備上，相機主體部分采用日本白銅精密材料有限公司生產的鎂鋁合金(A7000系列相當與GB3190 LC9)，充分考慮到金屬材料的抗拉強度、延伸性、堅硬度、耐腐蝕性以及加工特性等，手柄部件選用高檔紅木材料以顯示堅實耐用和典雅。

“MEILI”相機技術特點

這款以梅里雪山命名的相機可以使用傳統的快門鏡頭，并匹配瑪米亞RB67相機的6×7和6×8的后背以及6×9的騎士或林好夫后背(需改制)。特別是考慮到經濟方面的因素，選用瑪米亞RB67相機后背物美價廉，市場擁有量大，可以隨意更換片芯的開門式設計為快速攝影頻繁更換膠卷提供了可能。

“MEILI”相機的金屬切割過程全部實現數字化，為了絕對保證機身結構不變形，決不采用壓鑄和；中壓制造工藝，就連調焦機構的外框都是由整塊金屬材料鏤空成形，在結構內部還設計了應力分散結構，再經過多次的時效熱處理以確保加工部件的穩定性。相機銘牌的字體也是由數控機床雕刻而成，在細微之處也精益求精。為了使相機發黑部件達到一流水準，在材料選擇上、打磨工藝以及裝潢上費盡周折，最終形成一整套獨門秘笈。

“MEILI”相機只做了5臺樣品已經被好友訂購，接下來具有拍攝6×12畫幅的型號設計也即將完成。楊嘉華先生又投入到相機卷片自動定位的設計，這在國內個人制造相機后背中是沒有的，以往只是利用看“紅窗”定片，新的相機一旦應用這個結構設計，那么就根本解決了依賴進口相機后背的處境，不僅進一步降低用戶的資金投入，還使攝影更加方便快捷。問起楊嘉華先生此款相機與ALPA相機有何不同，楊先生說：“ALPA相機在同類中屬最好的這點不容懷疑，我本人也想有一架。它的價格與品牌以及相機本身的品質都是值得擁有的。而MEILI相機是不能與之直接相比的，除了品牌等因素以外，主要體現在相機配套鏈上，如鏡頭后背加工細膩度綜合精度等，特別是超廣角鏡頭58mm焦距以內(含58mm)，雖然是6×9畫幅也應加中灰鏡，否則也會發生像場照度不均勻現象，如果曝光不足會使畫面發悶色彩灰暗。MEILI相機的出現還只是個人喜好的探索，是一個攝影人‘不務正業的行為，如果要成熟還有許多路要走，這是我力所不能及的。至于取名梅里(MEILI)是因為我多次拍攝梅里雪山的經歷，大多數攝影人想必都知道這座神山。”

楊嘉華的個人經歷成就了他的事業，他的個人愛好又決定了與照相機結緣，他說，愛好與事業結合那是人生最大的幸事，現在有不少攝影人和我一樣也在研制各種專業相機，這是很不容易的，也算是我的同行吧！